伯格曼告别作《萨拉邦德》上映 借喻自己的生活

　　《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草莓》，英格玛·伯格曼的作品折射生命和死亡之谜，他杰出而又特立独行的电影生涯一直持续到1982年。那一年的《芬妮与亚历山大》后，伯格曼宣布他将不再拍电影。

　　与伯格曼长期合作的女演员，也是伯格曼曾经的爱人丽芙·乌曼回忆说：“他当时说过，那将是他最后的一部影片。他肯定自己以后将不再拍电影。但后来他突然有了一个想法，于是又一部电影诞生了。”这部电影便是《萨拉邦德》，本周五该片将登陆纽约和洛杉矶，之后在全美的艺术影院上映至8月5日。

　　《婚姻场景》的续集

　　《萨拉邦德》由伯格曼自编自导，可视为他1973年的电影《婚姻场景》的续集。《萨拉邦德》讲述的是几十年后，玛丽安去探望前夫约翰，旁观到发生在第三代身上的故事。于是，影片便围绕老年知识分子约翰、玛丽安、他那个才华不得赏识的儿子亨瑞克(古典音乐家)、约翰被亨瑞克错误爱上的孙女(大提琴家)之间的复杂关系展开，而缠绕其中的是亨瑞克妻子死亡的阴影。

　　《婚姻场景》中的主演厄兰·约瑟夫森和丽芙·乌曼在《萨拉邦德》中扮演约翰和玛丽安。这也是乌曼淡出影坛10年后，再次和伯格曼合作。自25岁出演伯格曼的《假面》一举成名后，乌曼成了伯格曼的御用演员。

　　借喻自己的生活

　　如同伯格曼上世纪五六十年代的作品，《萨拉邦德》的风格同样强烈、尖锐和循循善诱。乌曼说：“这部电影表述出，人不能在活着时爱某个人，而他死后，别人却容易爱他了。其实你无法解释伯格曼的电影……伯格曼从不解释他的电影，我们也不问他。”

　　《萨拉邦德》无疑是伯格曼献给最后一任妻子英格里德的，英格里德于1995年逝世。片中的亨瑞克常常想起亡妻安娜的音容笑貌，安娜依旧对这个家庭产生影响。乌曼还暗示说：“片中约翰和他儿子之间的故事，也一定和伯格曼的现实生活有类似之处。但也有可能伯格曼就是那个儿子。伯格曼曾说过，‘我拍摄的所有电影都关于一个不被父母理解的儿子，他希望找到爱和过失。’”影片最后，玛丽安抚摸着女儿，乌曼解释说：“伯格曼借助玛丽安这个角色说出了‘我理解你，我明白你’。难道这不是一部伟大电影的完美结局吗？我认为这是一个最有爱意的道别。”

　　没有告别不再远行

　　拍摄《萨拉邦德》，伯格曼首次用上了数码相机，当拷贝出来后，伯格曼不喜欢成品电影的风格。因此，他一开始拒绝发行该片，除了在电视上播放(《萨拉邦德》两年前曾在斯德哥尔摩的电视台播放)。之后，伯格曼放宽了条件，就是影片必须以原始的数码格式在使用数码放映系统的影院放映。

　　“他认为没有人愿意看这部电影，”自身也是编剧和导演的乌曼说，“但是他错了。人们不仅对这部电影充满期待，它还出乎意料地获得评论界的赞誉。”

　　拍完《萨拉邦德》后，伯格曼回到了自己的小岛“费罗”(自妻子英格里德逝世后，伯格曼便隐居在瑞典东南部的这个小岛)。“他甚至没有举办告别派对。他在自己的小岛已经居住了两年，他说他永远也不会再回斯德哥尔摩，也永远不会去其他任何地方。”同样，伯格曼再次发誓将不再拍电影。乌曼说：“这次我相信他。”袁晋/文