韩国电影人是值得庆祝和自豪的。因为在最近的五年中，他们竟然在这样一个剧烈全球同质化的世界中创造出一种新的电影奇迹。
连好莱坞都争相去翻拍一个以往在世界电影界没有任何声名和地位的国家的电影，比如，《我的老婆是大佬》。韩国创造了没有一个国家可以匹敌的票房记录，比如，即使是1999年在影史上创造票房传奇的《泰坦尼克号》，在韩国也没有胜过本土电影《生死谍变》
，几年里韩国电影票房榜前几位都是清一色的本土电影。
它的电影是这么强势，不仅撼动了世界，也让所有人在各个层面产生渴望了解韩国的愿望。这让好莱坞震惊，也让《时代》周刊警惕地专门撰写了一篇关于韩国电影特殊生态的文章。
当然，这一切不是偶然。
在上个世纪60年代以前的韩国，性描述的艺术电影和一定尺度的政治电影能够通过审查，但在70年代以后的20多年中，军人独裁统治很大程度上限制了电影人的自由创作，使得整个韩国电影工业陷入一片黑暗中，这也被称为韩国电影“失去的20年”。
当90年代初的韩国民主化进程在各个领域展开时，电影审查制度也随之大大放宽了，但因为财阀垄断电影行业的制片体制效率低下，一定的创作自由度却无法增加电影的娱乐性，电影不好看、没人看，大半数的电影院都倒闭了。
直到1997年，亚洲金融危机来临，有了竞争压力的电影人才真正尝到宽松的创作空间带来的甜头。而政府为了增强韩国电影的产业化水平和国际竞争力，也前所未有地给电影人更多的创作自由。如今，韩国电影界和政府之间已经达成了默契和信任。
这一切的变化，除了韩国电影人本身的努力外，韩国政府功不可没。从保守到宽容，从禁令到扶植，所有的转变都为今天的韩国电影提供了肥沃的生存土壤。
韩国电影振兴委员会是韩国非官方性质的最高电影主管机构，其主要资金来源含电影票税收及政府预算，每年约有4200万美元的预算。振兴协会下设秘书处、汉城综合影城和韩国电影学院三个主要单位，其下再分成九个委员会，主要执掌有政策拟定、提振产业、辅导金审核执行、人才培育、教育研究和国内外行销推广等业务。
政府还专门设立了电影辅助金，交给电影振兴委员会分配。主要发放对象是电影学院学生和进行独立电影制作的导演，用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作，最高可申请四亿韩元(折合人民币约270万元)或制作费30%的辅助金，资金无须归还，也无须以奖项和内容上的附和为回报，主要目的是增加年轻的电影人成长学习的机会。
令人惭愧的是，韩国已经产生的一代电影人中，包括中国人熟悉的姜帝奎、李廷香，都是看着华语电影长大的，其中香港电影更为他们树立起了电影理想。孙轶玮/文
