本报讯(记者张文伯)今年上半年，单片票房超过5000万的进口“大片”共有五部之多，其中还有两部票房过亿。与分账片的风生水起形成鲜明对照的是，几部海外艺术影片在国内市场却接连遇冷，《雾都孤儿》、《救赎》和《野人传奇》都只有两三百万的票房。是国内观众“偏食”，还是宣传力度不够，抑或是经验不足？记者就此采访了几部影片的发行方、协助推广方和版权引进方。
引进仓促宣传“无米下锅”
由“奥斯卡”班底组成的法国影片《野人传奇》在6月30日上映的前一天，才召集记者举行首映礼，通告影片上映的信息。协助推广方多蒙时代的李总告诉记者，确定发行这部影片是在上映前一个月才确定下来的事情，再加上外方提供素材的时间又很晚，导致宣传“无米下锅”，而最终的结果是———没有走进影院的观众根本不知道这部影片已经上映。
《雾都孤儿》的运作同样显得仓促，虽然年恩长影从去年就有意引进该片，但是因为各种手续问题，最终通过华夏电影公司和法国电影联盟的努力，终于将影片引进，随后在导演波兰斯基是否来华的问题上又生变故，等到确定“五一”上映的档期，已经是4月下旬的事情了。
档期安排不当
2006年奥斯卡最佳外语片《救赎》安排在7月11日和《超人归来》同一天上映被某业内人士称为“视死如归”，而实际上这部影片原定的上映时间是6月底。协助推广方上海华宇的刘总告诉记者，“《救赎》安排在6月底上映是想借上海电影节的势，但是因为经验不足，导致影片一拖再拖，最终被迫进入大片档期。”
和《救赎》相比，《雾都孤儿》是主动选择在“五一”上映，结果首映当天票房不佳第二日即遭影院撤片，协助推广方年恩长影的刘小姐坦承，“《雾都孤儿》的档期安排严重失误，观众在长假期间看电影只求娱乐、放松。”
片名选择不佳
《黑帮暴徒》作为2006年奥斯卡最佳外语片的获得者，媒体已经耳熟能详，不过在上映的时候改成了《救赎》。结果以《黑帮暴徒》名字上映的影院比《救赎》的票房高出不少，在上海更发生了投诉事件，“因为观众把《黑帮暴徒》和《救赎》各看了一遍。”
《野人传奇》作为2005年柏林电影节开幕片，因为显赫的主创阵容曾经被国内媒体报道，当时国内媒体将其直译为《从人到人》，一年之后，影片却以《野人传奇》登陆大银幕。年恩长影的刘小姐也同样认为，《雾都孤儿》的片名选择得也不好，“如果换成《孤星泪》，看的观众会多一些。”
-引进前景
多元化渠道有待建立
三部影片票房表现不佳，参与发行推广的负责人也都表示“信心有些受挫”，不过当记者问到是否还准备继续运作海外优秀艺术影片到中国时，大家的回答坚决而肯定，“多元化才是一个电影市场成熟的标志。”
《救赎》中国版权提供方代表杨红认为，《救赎》属于艺术影片中的大众电影，此类优秀的独立制片电影，受预算的限制，不可能和好莱坞“大片”一样运作。她认为，《救赎》的票房在大片云集的暑期受到挑战，并不是市场不接受这一类影片。
在对看完《救赎》的观众的随机抽样调查中，77%的观众看后都觉得名副其实很受感动。
实际上，对影片多元化的审美需求在国内已经形成了，据说在中国电影资料馆放映的艺术影片也都有相当高的上座率，关键问题在于多元化的艺术电影的播放渠道还有待建立，以便让喜爱艺术电影的观众有一个常态的观赏渠道。
