法国影坛近几年新人辈出，昨日，南京金陵工人影城来了一位法国年轻导演克里斯蒂安·沃克曼，他带来了他的长篇处女作《复活》，工人影城特地为这部影片安排了最大的影厅作观摩放映，看完这部两个小时的3D动画电影，大部分观众的观感是：酷。
《复活》是导演克里斯蒂安·沃克曼的长篇处女作，被法国电影界认为是打破日本和美国动画片市场垄断的一次大胆尝试。它放弃了日本和美国动画片中强调的色彩和唯美主
义，用动画的方式演绎生死的沉重话题。《复活》被称为“法国新电影”，形式充满了先锋色彩，影片所有的图像都被处理成了黑白两色，这种极端的色彩对比不仅增强了影片的悬疑气氛，也形成了强烈的视觉冲击。这个尝试非常大胆，让人不由想到先锋影片《罪恶之城》。一位大学生问导演，“为什么要用这么有压迫感的色彩？”导演笑称：“如果你感到有压力，那我的目的就达到了，我就是想让观众感到压迫和紧张。”不少观众觉得，《复活》虽然是动画片，但画面却没有一般动画难免的呆板感。克里斯蒂安·沃克曼“得意”地介绍，这归功于影片使用了“动态捕捉”的拍摄技术，所谓“动态捕捉”技术是指对真人的动作进行捕捉，经过电脑处理后将动作转接到3D人物身上，这就是片中人物动作表情逼真流畅的秘密。
如果说《罪恶都市》中的黑白是为了强调那个充满暴力和杀戮的城市中的黑暗的话，那《复活》中的黑白更多的是让人感受到科技给人类生存所带来的危机。虽然形式先锋，《复活》讲述的倒是一种经典的叙事，即科技加警匪。故事发生在2054年的巴黎，在突飞猛进的科学打造下，巴黎已经变成迷宫般的城池，市井间发生的每件事、甚至市民的每个动作都被监控器捕捉下来。然而就在这戒备森严的领地，一位年轻美貌而聪慧过人的女科学家伊洛娜竟然人间蒸发，迷雾就此展开。
在电影重视娱乐效应成为主流时，《复活》这种如此先锋的3D动画电影在法国也并不多见，导演自称，为了这部影片筹备了7年，光是找投资就找了3年，“大概花了1000万欧元(约1亿人民币)。”尽管现场观众都觉得这个投资颇高了，但是沃克曼却不这么觉得，“吕克·贝松拍的3D动画片《亚瑟》，投资是8000万欧元，我这个投资只能算是中等的。”
本报记者马彧
