本周末的北美票房榜出现了戏剧性的一幕，仅在837家院线的小范围内公映的恶搞喜剧《波拉特》，以单家31000多美元的天方夜谭数字，首映三日狂收2600余万＄，高居榜首。这部仅1800万＄预算的小成本电影，以“迅雷不及掩耳盗铃”之势(抱歉啊韩老师……)收回成本，票房潜力比暑期档的喜剧黑马《时尚女魔头》有过之而无不及。
受此积极影响，北美大盘比上周暴涨32个百分点，公映作品的周末收益总额约有1亿1600万＄，是自8月第二周以来的最好成绩，火热不让盛夏。下周《波拉特》将乘胜追击，扩映至2500家影院，就目前的疯长势头预估，想不蝉联都难。本欲主打拉塞尔·克劳“从硬汉转型居家男”的从良之作《韬光养晦》的20世纪福克斯，恐怕自己都没想到“投石问路”性质的《波拉特》竟如此雄姿英发——在年末大作《龙骑士》飞来之前，本片成为意外的救世主。暂以理想状态计算，下星期上画规模增容至三倍的《波拉特》很可能不退反进，覆盖至3000万＄以上的“全境席卷”程度。
有趣的是《波》与《时尚女魔头》均为20世纪福克斯出品，看来在《冰河世纪》、《X战警》、《神奇四侠》之外，老狐狸福克斯有望挖掘出新的增长点，可喜可贺。去年以《史密斯夫妇》(据说第二集已经立项)创造性地实现“化绯闻为票房”的壮举(本·阿弗雷克，你听见了吗？)；在变种军团即将退役之际，成功开设《神奇四侠》小分队。
今年凭《冰河世纪2》进一步巩固蓝天工作室“CG动画新贵”地位的同时；借《凶兆2006》“6月6日”的噱头小捞一票(巩汉林好像也用过“六月六”……)；又以《时尚女魔头》与《约翰·塔克必死》的喜剧攻势，在超人和海盗眼皮底下大收特收。不过，状态良好的老字号，明年除《神奇四侠2》、《辛普森家族》、《异形大战掠食者2》外，尚未公布其他首发成员。在“后星战时代”如何续写传奇，仍属现阶段的重要命题。
言归正传，上周冠军《电锯惊魂3》本周攫金1550万＄左右，降至第四位，第二周数字比去年同期《电2》的1685万＄回落8个百分点左右；跌幅则较之《电1》的39.3%、《电2》的46.9%再创新高，将近54%。可见，在经历创意匮乏的第二集后，“拷问→切割”模式已令部分恐怖片粉丝乏味。
尽管明年万圣节《电4》将如期公映，但若无法在剧本中注入新意、依旧吃老本的话，该系列成长为《猛鬼街》、《万圣节》、《黑色星期五》的瞩望，恐怕是一厢情愿。话虽如此，狮门公司在意的数据八成不是《电3》的后劲不及《电2》，而在于《电3》截至本周已进账6000万＄。下周末抵达7000万＄，三周后跨过8000万＄，进度如期，步调稳健。
超长线的《无间道风云》与《致命魔术》，本周分别进账约800万＄、780万＄，分别将跌幅抑制在18.8%、18.7%左右，好口碑成就的持久力不可不谓神勇。本周正式突破1亿＄大关的《无》、已与制作费4000万＄持平的《致》，各自的最终目标会锁定为1.3亿＄、7000万＄吧。一直颇具耐力的《丛林大反攻》，本周因同类新丁《冲走小老鼠》登场而失去生气，但8000万＄的既定目标已顺利完成，结合IMAX巨幕院线的特性，最终有望向9000万＄靠拢——两周后的另一部动画《欢乐大脚》面世时，《丛》的活力才会彻底终结。
奥斯卡系本周又一员大将杀到，《满城尽带黄金甲》和《夜宴》在奥斯卡最佳外语片战线的“天敌”——西班牙巨匠佩德罗·阿莫多瓦的《回归》(做个广告，我过几日会撰文分析《黄金甲》、《夜宴》的申奥形势与主要对手，敬请关注)。另外，有口皆碑的《女王》本周晋级Top 10，在387家院线以7700多＄的平均值收入近300万＄，已悄然收割1000万＄的票房。后文详述，暂且不表。
顺便讲一句题外话，感谢老妈大早上帮我去买电卡，否则就没有这篇文章了。
北美票房榜(2006年11月3日—11月5日)
片名 公司
01、《波拉特》 20世纪福克斯
02、《圣诞老人3》迪斯尼
03、《冲走小老鼠》 派拉蒙梦工厂
04、《电锯惊魂3》狮门
05、《无间道风云》 华纳
06、《魔高一丈》 迪斯尼
07、《父辈的旗帜》 派拉蒙梦工厂
08、《年度先生》 环球
09、《丛林大反攻》 索尼
10、《女王》 米拉迈克斯
《波拉特》：堪比《华氏911》的社会现象之作
在HBO的超收视率电视节目《Da Ali G Show》中扮演虚拟人物“Ali G”而人气绝顶的“恶搞天师”萨沙·伯龙·科恩，自编自演的新片《波拉特》，本周在大洋彼岸引发狂热。伯龙·科恩以同样口无遮拦的脱口秀活宝“波拉特”形象，伪造了这部“仿真纪录片”，讲述哈萨克斯坦名嘴“波拉特”率领摄制组从家乡杀奔美国采访的所见所闻。实则无论“波拉特”其人、抑或采访其事，均为兜售笑料的虚构内容。
类似的“仿真题材”(MOCKUMENTARY)，近期另有一部在多伦多电影节斩获“FIPRESCI”国际影评人奖的《总统之死》。该作以“纪录片”的形式绘声绘色地再现了2007年现任美国总统乔治·布什被枪击暗杀的全过程。主人公设定为蓄意行刺的复仇者，明显有添油加醋的意味；更唯恐天下不乱的是，狙击场景中的布什总统的脸，由本人的真实影像资料经过电脑合成，逼真的噱头令是可忍孰不可忍的观众即时退场。
相比之下，本周的虚构人物“波拉特”明显“识时务，是灵兽”。虽然他也自居“歧视女性的反犹太主义者”，但这些不过是为爆笑桥段增色的菜码：采访过程中见色起义与“歧视女性”的反差、见利忘义与“反犹太主义”的矛盾，正是哗众取宠、取悦受众的杀招。再加上那件嫩绿的“V字摔跤服”……，那是相当无敌。难怪登场三天，便刷新“仿真题材”的影史票房纪录，最终数字甚至有望超越酿成争议的《华氏911》的1.19亿＄。
鉴于伯龙·科恩在TV界的影响，许多名人在片中不吝以真实身分客串出镜，同样增色不少。职业大联盟的运动猛男派特·夏格提、《花花公子》封面出身的巨乳艳星帕米拉·安德森、“公然发表反同性恋言论却被身为女同志的女儿釜底抽薪”的伊利诺伊州共和党政客阿兰·吉斯……，三教九流济济一堂，创造了丰富的话题性。连布拉德·皮特也曾公开表示有机会希望与伯龙·科恩合拍电影，其突飞猛进的江湖地位可见一斑。
另一个免费宣传猛料来自哈萨克斯坦政府。因“波拉特”的各种劣迹过分厚颜无耻，招致哈政府的激烈抗议。较真诱发“国际骚动”后，哈政府居然在《纽约邮报》等主流媒体连续登载广告，逐条分析《波》恶搞内容的夸张不实之处，宣传本国形象，并诚邀事件的始作俑者萨沙·伯龙·科恩远赴中亚一叙。伯龙·科恩在“诚惶诚恐，汗如出浆”之余(抱歉啊葛老师……)，也光灿灿奔出来推辞一番。双方你来我往、假戏真做，竟实现了美国电影业与哈国旅游业的双赢。
《波拉特》：奥斯卡战线的巨大黑马！？
窃以为《波拉特》的摄制思路与近几年的《我盛大的希腊婚礼》、《迷失东京》暗合，都是拿不同风俗习惯与本民族差异说事的作品。相较单纯展示异域情调的《名利场》、《艺妓回忆录》等，胜在“文化比较”的概念。大而化之，即符合全球化进程下沟通、交流的大势所趋，于是一经推出、供不应求。
《波拉特》与《我盛大的希腊婚礼》均采取美国人民喜闻乐见的方式，前者出奇、后者催泪，仅在“文化比较”范畴内选取一笑而过的表面文章，并不刻意探究发人深省的内核。面面俱到又浮光掠影，充分使搞怪或煽情为故事服务。对照而言，尽管受奥斯卡赏识的《迷失东京》也是点到为止、甚至对日本文化持轻视不解的态度，却将去国怀乡的离愁别绪上升至无以复加的虚空寂寥境界，因此比较《我盛大的希腊婚礼》，失之票房、收之奖项。
但本周的《波拉特》却匪夷所思地打破了叫好叫座的界限。《帝国》、《滚石》、《娱乐周刊》、《名利场》、《村之声》、《芝加哥论坛报》、《华盛顿邮报》、《纽约邮报》、《纽约时报》、《波士顿环球报》等99%的主流媒体给出的最高分，本片的媒体综评彪悍地高达A-，成为与《女王》、《身为人母》、《93号航班》、《无间道风云》等并驾齐驱的“年度杰作”。事态发展至此，恐怕仅凭“恶搞”两个字难以定性。
“锋利、颠覆”、“捧腹之余暗藏着社会性的思考”、“自虐的演技深处是喜剧大师气象的功力与信念”……，尽管《波拉特》这等题材断然与小金人风马牛不相及，上述词句仍惹人浮想联翩。编剧、表演两大环节同时上交出色答卷的萨沙·伯龙·科恩，无疑是本片的灵魂人物。考虑收视的学院会员，有无可能以最佳改编剧本奖的提名对《波拉特》表示首肯呢？就算很难将伯龙·科恩列为奥斯卡影帝单元的奇兵，但金球奖音乐／喜剧部门的影帝提名，恐怕已基本拿下。
《圣诞老人3》：狗尾续貂的三部曲完结篇
本周的票房亚军是迪斯尼的卖座系列《圣诞老人3》，在3458家电影院首映，收成大约2000万＄，单家成绩5700＄。前两部均保持1.4＄票房的《圣诞老人》堪称“啼童绝泣”的热卖系列，是典型的阖家共赏的迪斯尼电影。因此，《圣3》的首映比《圣2》的2900万＄大幅缩水，令寄予厚望的发行方难掩失望。
四年的间隔多少冲淡了《圣》的人气，对决的全年龄动画《冲走小老鼠》又大量分散了客流，但这些均非《圣3》票房不振的首要原因。男一号蒂姆·艾伦严重过气的事实，才是本作开局平淡的关键。从7300万＄的《逃离圣诞》、到6100万＄的《长毛狗》、再到1100万＄的《超人学院》，连续三作对数下滑的票房，已令艾伦的演艺生涯岌岌可危。本片作为最后的杀手锏，如不能回复到“同为本人领衔的圣诞喜剧”《逃离圣诞》的7000万＄水准，则艾伦将正式降格为二线明星(事实上已经是了吧……！？)。
11月上旬首映，乘着圣诞来临的浪潮高唱凯歌驶向年关，赚钱赚到手软，此乃《圣诞老人》系列的发行规律。但本周亮相的《圣3》要撑到圣诞节已是痴人说梦：“侮辱小朋友智商的痴呆编剧”、“制作意义为零的蹩脚故事”、“仿佛明天就要被勒令解散的草台班子”，影片被指“史上最丑陋的圣诞老人”。出演反派的马丁·肖特努力炮制出的零星笑料，并无拯救这部不着边际、毫无价值的失败作之力。而已经身陷三九的蒂姆·艾伦，更被雪上加霜地评为金酸梅影帝种子选手(与《年度先生》罗宾·威廉姆斯不相伯仲……)。
《冲走小老鼠》：《赛车总动员》拿奖的程咬金
挂着“振兴粘土动画”的羊头、叫卖“CG后期处理”的狗肉的《冲走小老鼠》，首映三日收获1910万＄左右。院线数3707胜过《圣诞老人3》，平均值5100＄却低于对手，只能屈居探花。由于是“《超级无敌掌门狗》的aardman实拍＋《怪物史莱克》小组特效处理”的诱人组合，故在上映前被不少媒体期待为“将粘土与CG的妙处完美结合”的超级大作。然而本周的实绩却反映出“1＋1＜2”的尴尬，新老技术协作的结果竟然有两头不讨好之嫌(当然，我事前预测的1500万＄首映又悲观过头了……)。
就事论事，1910万＄的数据虽在梦工厂历代动画作品中排名第六，却仅为第五名《篱笆墙外》3800万＄的1/2。尽管高于去年同期的梦工厂粘土动画《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》，但考虑到秋冬档期的慢热特征、《欢乐大脚》的黄雀在后，再现六年前《小鸡快跑》辉煌的成数极低。若从动物种类划分：影史上的“小老鼠电影”仅有《精灵鼠小弟1》一部热映1.4亿＄，即便历代第二位的《精2》，亦未能突破6500万＄——该数字八成也是《冲走小老鼠》的票房极值。
值得庆幸的是，这部“下水道世界流浪记”媒体综评高达B+，获得各界的交口称赞。CG成功模拟了粘土动画实拍的栩栩如生效果，可谓首当其冲的盛誉焦点；而从始至终控制得当的节奏、“金刚＋金刚狼＋万磁王＋海阎王”的配音阵容、天马行空的想象、生气勃勃的音乐，无疑尽是作品入围奥斯卡最佳动画长片的金字招牌。继“斯皮尔伯格＆赞米斯基”的大佬组合监制的《妖怪屋》后，皮克斯的《赛车总动员》再次迎来强力竞争者。
再算上票房大户《冰河世纪2》与《篱笆墙外》、独树一帜的《好奇的乔治》与《黑暗扫描仪》、两周后加入战团的《欢乐大脚》、年底登陆的“吕克·贝松收山作”《亚瑟与迷你国》、“宫崎骏之后最有前途的东洋动画大师”今敏的《红辣椒》……，明年的最佳动画长片角逐异常激烈。票房上独领风骚的《赛车总动员》，想再与小金人亲密接触绝非易事。
回头看舆论追捧的《冲走小老鼠》，参考去年《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》叫好不叫座的窘境，本片同样难以指望评论会对营销有何帮助。这一无奈的现状，再次折射出3D时代“鸡犬皆CG”的主流。不止鸡犬，猴子(《好奇的乔治》)、老鼠都要CG，影迷甚至不接受《冲走小老鼠》这样的“亚CG”。动画史上的票房Top 20(迪斯尼12席、梦工厂5席、福克斯2部、华纳1部)，仅有《狮子王》、《阿拉丁》、《美女与野兽》、《泰山》、《谁陷害了兔子罗杰》五部非CG作品，最近的一部《泰山》还是1999年的事情。
奥斯卡战线：欧洲拉丁派强势《回归》
借鉴足球的说法，如果光怪陆离的南美电影算是拉丁派(亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、阿方索·卡隆、吉列莫·德·托罗)；那么，西班牙影片不妨称作“欧洲拉丁派”，其代表人物毋庸置疑——佩德罗·阿莫多瓦(亚历桑德罗·阿曼巴可算作备选)。本周，成就他在今年的戛纳电影节进账最佳剧本奖的新作《回归》(六位主演女优同时戛纳封后)，点映5家院线，以单馆40000＄的优异数字，赢得20万＄的首映票房。
这位俨然传说的稀代巨匠，数年前先后凭《关于我母亲的一切》、《对她说》，将最佳外语片与最佳原创剧本的小金人收入囊中。两年前的《不良教育》因涉及神职人员奸童、同性情色等敏感话题，虽一度被学院敬而远之，但本周的《回归》无疑又将他推向奥斯卡战线的风口浪尖。《好莱坞观察者》、《纽约时报》、《新闻周刊》、《滚石》、《美国今日》、《名利场》等获邀出席媒体首映的权威机构均馈赠满分，压倒性的赞颂声音不绝于耳。
描绘巡回于三代女性人生间的奇妙命运的本片，再次彰显阿莫多瓦以幽默而犀利的敏锐洞察力，将复杂多面的人性层次清晰地剥茧抽丝的大师手笔。“参透生死的冷静凝视”、“张弛莫测的逍遥调度”、“在现实与幻想之间自由行走的高超镜头语汇”、“实现顶级映像技艺与天成故事的形式内容无暇统一”……，不少沉迷其中的影评人干脆断言《回归》的艺术成就已远远凌驾于《高跟鞋》、《活色生香》等早期经典，一座新的巅峰拔地而起。
奥斯卡战线：又一位“阿汤前女友”冲击影后
同样令影评诸君痴狂的还有戛纳后宫集体奉献的群像演技。卡门·莫拉、罗拉·杜埃尼亚斯等人备受好评自然不在话下，“西班牙国宝级大女优”佩内洛普·克鲁兹无疑是“影后团队中的影后”。在《回归》略微高调的表演阵容里，人物设定相对质朴的克鲁兹，以“平平淡淡总是真”的亲和力脱颖而出，完成了女优生涯登峰造极的钻石级演出——成为继《女王》海伦·米伦之后，又一位奥斯卡影后的大热人选。
囊括西班牙戈雅奖、戛纳电影节、英国电影学院奖、欧洲电影奖最佳导演头衔的阿莫多瓦，凭《回归》斩获戛纳影展、好莱坞影展后冠的克鲁兹，以此二人为首，《回归》在明年奥斯卡最佳外语片(甚至最佳影片)、导演、女主角、原创剧本、摄影、剪辑等主要奖项上均具备“不止是提名”的实力。尤其最佳外语片，100%入围的《回归》将成为张艺谋、冯小刚申奥征程的叹息之墙(插播一句八卦号外：莎朗·斯通最近断言《回归》铁定当选明年的最佳外语片，不知是吉是凶……？)。
最后说几句丧气话。相对于阿莫多瓦在最佳外语片、导演、原创剧本的强势姿态，佩内洛普·克鲁兹争取奥斯卡影后的决赛资格，难度系数相对高一些。参看去年“威尼斯影帝”贾维尔·巴尔登(《深海长眠》)落选奥斯卡影帝提名的记录，可见，“西班牙语演技”存在被英文系统的评委无视的危险——《艺妓回忆录》里章子怡、巩俐的中式口音尚惨遭忽略，故此番担忧并非耸人听闻。
当然，按“离开汤姆·克鲁斯的女人都有机会角逐奥斯卡影后”的公理，仍须将克鲁兹以“大热门”礼遇——至少金球奖音乐／喜剧部门的影后提名毫无悬念。这位在好莱坞人缘甚好的妖艳女子，凭借《回归》的出色演技成功摆脱“绯闻女优”头衔的困扰后，面对记者不无暗示的提问，豪放地回答：“我才不会那么虚伪，我当然在乎奥斯卡奖！”坦荡的率性直言、沸腾的拉丁血液，也许会意外获得学院的青睐吧(不过，她也曾经有过类似“不用因为我是演员，就告诉大家我跟谁睡过吧！”之类的过激言论……)。毕成功/文
下周预告——
票房系：
1、“鬼后”萨拉·米切尔·盖拉《回魂》；
2、“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔变身街头混混的《非常时期》。
奥斯卡系：
1、《角斗士》组合“斯科特＋克劳”的转型新作《韬光养晦》；
2、马克·福斯特执导的“怪味申奥喜剧”《闻所未闻》；
3、艾德·哈里斯扮演“乐神”贝多芬的《知音》；
4、妮可·基德曼再冲影后的人物传记《皮囊》。
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