《蓝莓之夜》昨戛纳首映 中外媒体评价两极(图)

　　当地时间5月16日戛纳电影节竞赛与开幕影片《蓝莓之夜》的主创班底在戛纳集体亮相，并召开了本届电影节的首场新闻发布会。这部由香港名导王家卫首次与英国男星裘德-洛、女星蕾切尔-薇姿、美国女星娜塔莉-波特曼以及爵士歌手诺拉-琼斯等国际阵容合作的英语片，被外界视作戛纳60大寿庆典重要部分，国际媒体予以高度关注。

　　琼斯：看《花样的年华》“触电”

　　《蓝莓之夜》是美国爵士小天后诺拉-琼斯的银幕处女作。她在片中饰演了一个在旅途中疗伤的失恋女孩。首次“触电”的琼斯回忆说，在接拍《蓝莓之夜》前，她正忙着四处巡回开演唱会，对王家卫导演的电影一无所知，是否要接第一部电影，她有些犹豫。当她看了王家卫的名片《花样的年华》后，就决定试一下。“我原本没有任何拍电影的打算，王家卫导演找上门时，我一头雾水，心想我正在巡演，也不是演员，找我干吗呀？后来我看了《花样的年华》，觉得‘哇，这是我看过最美的电影’。心想我们可以吃顿饭，也许他想做电影音乐，但他对我说‘你想不想来演一部电影？’我说‘行，你太棒了’，我立刻对王家卫导演非常信任。”

　　28岁的琼斯贵为格莱美大奖得主，拥有畅销数百万唱片的纪录，但在表演上，这位一贯低调文静的女歌手还是难以找到自信。她至今记得在纽约一家咖啡馆拍摄和裘德.洛的第一场戏时，自己有多紧张害怕。“那天我干了什么，今天还历历在目，我一开口嗓音就发抖。”琼斯有点不好意思地说，“王家卫走了过来，拍拍我的背，让我放松。”

　　王家卫：听琼斯歌声找到“她”

　　琼斯的第一次，对王家卫而言同样是冒险。王导透露，自己是在听到琼斯磁性低沉的歌声后，认定这个角色非她莫属。“通常，当我只能靠她的声音，在没看到真人的情形下，会勾画并想象属于说话人的故事。”

　　王家卫眼里，琼斯早已不是那个看到镜头就慌神的“菜鸟”了，王导赞扬说，琼斯在这场戏之后，状态很快就越发松弛了，尤其是他让琼斯表演哭的一出戏，王家卫印象深刻。“我们放任摄像机转动，她一直在哭，然后我说‘好，很棒’，她很认真地说‘要不要再来一次？’”

　　《蓝莓之夜》首映后获得了评论的肯定，尤其是影片浓郁的视觉美感和出众的音乐声效。一位来自法国的记者说：“我发现了王家卫在这部电影里的转变，结局非常好莱坞，是个“HAPPYENDING”(快乐结局)。不过，无论来自内地还是香港的记者，都认为是“毫无新意的王家卫式的电影”。在满分为10的前提下，影片的平均分数仅6分，虽好于《2046》，却明显不如《花样年华》。

　　不过，王导本人却没以通常的满意标准来衡量。“这部电影最大的挑战是全英文对白，这不是我的母语。”王家卫表示，他常常发现国外导演试着拍摄关于中国的影片，结果却令人尴尬，角色不是被扭曲就是不正宗。“我一直很想用其他语言拍一部电影，我尽量去避免这些问题，客观地表现美国和剧中人物。”

　　被问及为何要用“蓝莓派”作为电影片名，王家卫说：“一开始，我想取片名为‘蓝莓派’，便问诺拉，最讨厌吃哪一种派，她说蓝莓派。所以，它就像是一种折磨。”□点点编译

　　9位评审团成员“重装上阵”

　　主席威胁不发奖

　　16日下午，在竞赛单元评委团主席、英国导演史蒂文.弗里尔斯带领下，土耳其作家奥尔罕.帕慕克，中国香港女演员张曼玉等9位评审悉数亮相。

　　弗里尔斯去年的力作《女王》是迄今为止他最成功的一部影片。不过，这位资深电影人却坦承自己曾为是否出任戛纳评委主席而犹豫，他说：“我还打电话咨询前妻，是她说服了我。”对于如何行使主席权力，弗里尔斯语出惊人：“也许我们最后什么奖都不颁，也许不会做任何评判。”

　　出生于1979年的澳洲女星科莉特去年凭借《阳光小美女》走红，是戛纳史上最年轻的评委，她形容自己的荣幸简直是“惊喜得要吐血”。中国香港女星张曼玉表示，只为“好电影”投票，反对用标准和计算来衡量电影。有记者问张曼玉会如何评价王家卫的影片。张曼玉表示，友情不影响对影片的判断与评分。2006年诺贝尔奖得主帕慕克同样认为，评审是艺术不能用科学的标准。“我们不是教授，喜欢或讨厌一部电影，没什么缘由。”□点点编译

　　戛纳声影

　　常客失常新人不新

　　花甲戛纳保守养老？

　　当华语电影集体缺席第60届戛纳电影节竞赛单元的同时，几大欧洲老牌电影强国也遭到空前冷遇。除占有东道主优势的法国电影自给自足，英德意西等传统高手无一有份角逐今年的“金棕榈”奖。反观东欧力量的“崛起”，由于入围者多为业已成名的大家，真正意义上的新锐寥寥无几。花甲之年的戛纳，莫非在标榜年轻的口号下，裹挟着固步自封的保守？

　　【西欧】英德意西四大皆空

　　去年戛纳电影节上，英国导演肯.洛奇的《风吹稻浪》和安德里亚.阿诺德的《红色之路》分获“金棕榈”奖和评委会大奖。不过风水轮流转，今年英国影坛只有迈克尔.温特伯顿执导的《坚强的心》获参展资格。百代电影公司的英国董事卡梅隆.麦克拉肯认为，“很多戛纳常客今年准备不足，没有哪个国度可以垄断天才。”

　　竞赛片《在人生的另一边》虽以德语为片名，但它由德国和土耳其联合摄制。眼看德国今年坐壁上观，德国电影出口公司主管克里斯蒂安却豁达地说：“德国片《别人的生活》去年在戛纳首映进而征服世界，获奥斯卡奖。近年来，德国导演和电影享誉全球，不一定非要戛纳来证明实力。”

　　“戛纳宠儿”意大利电影也没好日子过，去年凭借《凯门鳄》出征戛纳的名导南尼.莫莱蒂不服地说：“能获戛纳提名当然荣幸，但还有许多优秀意大利影片，未获提名不能抹杀它们的存在，或许明年我们会卷土重来。”

　　同吃闭门羹的还有西班牙电影。西班牙电影制作人常抱怨戛纳很少关注除阿尔莫多瓦外的其他西班牙导演作品。马德里斑马电影公司负责人安东尼奥说：“我已习惯西班牙电影被戛纳漠视，但就因一个国家不是每天见诸报端而忽略其整个电影产业，这不公平！”

　　【东欧】成熟回归新意不足

　　相比之下，今年东欧电影全面回归戛纳，有5部作品入围竞赛单元。其中两届“金棕榈”奖得主、塞尔维亚导演埃米尔.库斯图里卡带来新作《给我承诺》；俄罗斯导演亚历山大.苏古诺夫携《亚历山大》第5度出征戛纳。电影节艺术总监蒂埃里.弗雷莫表示，很高兴发展兴旺的东欧电影能以成熟之态重返戛纳。

　　但德国《世界报》的影评家约克.塔斯兹曼指出，戛纳有一种与生俱来的“保守”，眷顾的多为名声在外的大牌，“戛纳的惯例在于，其邀请的东欧电影人总是所谓的大师，它并不善于发现新人。也许你会说，苏古诺夫是从戛纳起步的，可一旦戛纳挖掘了你，它便会‘一劳永逸’地留着你。这意味着，只要你踏入这个圈子，你就能稳稳地留在圈内。”姚佳森/文