简-康平戛纳发感慨 称女导演少得可怜(附图)

《迷失东京》导演索菲娅-科波拉

　　新浪娱乐讯 据国外媒体21日报道，本周日，简-康平与另外30位大导演一起站在戛纳电影节领奖台上，她是其中唯一的女性代表，看起来她并不习惯这类怪怪的感觉。

　　出生于新西兰的简-康平是唯一赢得过戛纳电影节大奖的女电影制作人，1993年她凭《钢琴别恋(The Piano)》一片摘得金棕榈大奖，今年她带来参展的是一部关于热爱昆虫的女士的幻想短片-即一位将自己装扮成昆虫模样的女士，在一家影院内被踩踏被故事。她表示，影片影射了女性在影视世界的的现状。“我只是认为现实世界就是如此，男人控制金钱，他们来决定哪些人能使用这些金钱，”康平解释这就是女性甚少能够参与电影制作的原因。

　　与电影界情况相似的是，戛纳电影节同样鲜有女性导演。在本届角逐金棕榈奖的22部影片中，只有三部是出自女性导演之手。

漫画家玛尔金-萨特拉皮共同执导了根据她的插图小说《波斯波利斯(Persepolis)》改编的影片，讲述了1979年伊斯兰革命后一群伊朗人的成长历程；日本的河濑直美(Naomi Kawase)拍摄了一部公路旅行故事片，名为《悲伤丛林(Mogari No Mori)》；法国的凯瑟琳.布雷娜执导的怀旧影片《往日情人(An Old Mistress)》，讲述了一个放荡浪子被安排与一位年轻善良的贵族女子成婚之后的分分合合。

　　当然女性电影人近来也有给人留下鲜明印象者，去年索菲亚-科波拉携《绝代艳后-玛丽.安托瓦内特》一片赴戛纳参展，2005年美国导演米兰达-茱莱尔因《我、你和我们认识的每个人(Me and You and Everyone We Know)》一片荣获最佳新锐导演奖。

　　然而在戛纳，女性导演要达到能与男性导演相媲美的程度还差得很远，在大西洋彼岸的好莱坞也是如此。去年的一项调查显示，在2005年美国拍摄的投资前250部影片中，女性导演只占了其中的7%。负责这项调查的圣地亚哥州立大学玛莎.M.劳真教授称这一结果是“赛璐珞天花板”。

　　53岁的简.康平是历史上曾获奥斯卡奖最佳导演奖的三名女性之一，另外两位是2003年的科波拉(《迷失东京》)和1976年的丽娜.维尔特米勒的(《七美人》)，康平则是以讲述19世纪50年代发生在新西兰的一出婚外恋情故事的《钢琴别恋》而获提名。

　　今年戛纳电影节为庆祝60周年而邀请了35名制作短片，康平是其中之一。当他们本周日在戛纳集体亮相时，康平作为唯一的女性，淹没在一群男性导演的海洋之中，其中有《钢琴师》导演罗曼.波兰斯基、《大象》的导演加斯.范.桑特、《花样年华》的导演王家卫、《通天塔》的导演阿加多.冈萨雷斯.伊纳里多、《意外的春天》的导演阿托姆.伊戈扬。

　　伊戈扬后来告诉简.康平他十分欣赏其以女性视角拍摄的性爱场景，尤其是梅格.瑞恩主演的恐怖片《裸体切割》中蒸汽浴室的场景，他认为这是“我所看到的最色情的场景之一”。但是康平认为，一些男性导演同样被女性同行的观察力所“震惊”。“他们认为女人看世界会有完全不同的视角。”简.康平的下一部影片是诗人约翰.济慈与年轻女邻芬妮.布朗恩之间的罗曼史，这一出浪漫故事因济慈在25岁就英年早逝而显得异常短暂。康平计划从布朗恩的视角来讲述这一爱情故事。

　　“我认为，女性是美好的品质是其宽容大度、敏锐直觉和全心付出信任的能力，她们可以情绪善变，可以悉心养育，可以宁静祥和，她们会将这个星球视为自己的孩子而加以爱护，”康平说，“这些品质对男人来说并不意味着

性感，但确实是女性与生俱来的。”(杨孝文)