《加勒比海盗3》制作力求真实 细节决定成败

《加勒比海盗3》剧照

　　新浪娱乐讯 据《今日美国报》26日报道，在当前这个数字化时代，第三部《加勒比海盗》影片真可谓是一部难得的真材实料的作品。

　　“海盗”越来越逼真

　　炎日当头的9月天，迪尼斯制片公司显然束手无策，然而，既然影片制作已经开始，所有人只得大步向前继续走下去了。连黑莓公司的监控工人也为这些不同肤色、发型和个人卫生状况形形色色的海盗们让步了，有穿天鹅绒的海盗，也有穿丝绸和皮革的海盗，有中国海盗和非洲海盗，法国海盗和阿拉伯海盗，共有150名海盗，其中有摇滚歌手，也有卑鄙小人。

　　海盗们聚集一起是为了奔赴阴森而危机四伏，且地理位置不祥的难船湾参加一场及其罕见的“群英盟会”。在炎热的9月天，如果这些奇形怪状的海盗只是狂奔乱闯而不是烧杀抢掠，在摄影棚外边听音乐边逛荡，享用午餐，打电话，但是，这只是一种幻想，是两个世界间的休息间隙，是奇幻世界中的现实社会。

　　对一个局外人来说，影片的很多背景令人失望，随处可见的摄像机、电缆和其他装置让房子或者公寓，甚至是一家宾馆变得窄小起来，留下的只是为演员们演出腾出的必要的最小巢穴。山上高耸的城堡可能来自蓝屏前的几个布景而已，拍摄的外景来自微型模型。但是，没有人会对影片《加勒比海盗3：世界尽头》(5月25日上映)中难船湾的背景感到失望。这是一件大好事，说的委婉一点，约翰·德普成功的系列影片的第3部《世界尽头》是影迷们期待已久的作品。前两部影片在国内已赚得将近8亿美元的票房，对于一部为宣传主题公园而拍的夏日小剧，竟然成了关乎好莱坞暑期档命运的关键剧码已经相当不错了。在巨大的摄影棚内部(在前两部影片中，这里曾是一片汪洋，被用于珍宝洞和海湾场景)，蒸汽、烟雾和火焰，当然还有很多摄像机和监视器，电缆、音响设备和灯光装置，更不必提所有工作人员，但是，对于身旁一艘艘船只来说，他们简直微不足道。

　　细节决定影片成败

　　每一类海盗都拥有很多船只，那些刺穿黑暗的船头雕刻着女人和龙，以及猪和黑雁，6个实物大小一致的部分模型，后面是长达300英尺的手绘背景织物，上面绘制着更多大小和景色都各不相同的船只。布景中间是巨大而恢宏的遇难船，这里就是海盗头目的汇集地点，也是“海盗密码”看护人，迪格·斯派洛船长的家园，显然他与杰克·斯派洛船长流淌着相同血脉，当然也是导演的安排。迪格(由基思·理查德扮演)就在前一天离开了难船，代替他的一个非常相像的替身，同样头发飘扬，手舞足蹈和跌跌撞撞的出场。

　　站在甲板上的还有德普、凯拉·奈特利、奥兰多·布鲁姆和杰弗里·鲁斯，他们各自重拾自己在前两部影片中的角色，以及名目众多的各类海盗头目，包括周润发饰演的新角色啸风船长，在影片中，散落在全球各个角落的海盗头子们结成联盟，齐力营救被海怪吞下的杰克船长，但是，显然，船长没有被消化掉。在500支蜡烛的烛光摇曳下，他们讨论着有关海盗的问题，发牢骚，宣布胁迫性言论，脚下的地板吱吱作响，身上的衣服发出瑟瑟和叮叮当当的响声，头顶上的帆缆发出刺鼻的柏油味。

　　片场之外，剧组人员走来走去，有人带着杰克船长的海盗锁，有人穿着印有“Livin”的T恤，一名副导演警告每个人不要接近船上随处可见的金属管，他说：“不一会，这些东西就会冒出火焰。”显然，人们并没有听清他的话，一个接着一个，急匆匆地和这些铁管擦身而过，一名剧组人员说：“我们这里确实需要一个圆锥体或者别的什么东西。我站在这里，我就是向人们提出警示的圆锥体。”

　　小材料同样可以有大用途

　　这是另外一个世界，虽然距离风光旖旎的伯版克市区只有几分钟的路程，但这是一个梦幻世界，一个用木头、泡沫和涂料构成的世界，在这里有真正的大炮，真实的木头，真正的天鹅绒布片，焦黑的古人面孔，在这里，对细节的孜孜以求保证了海盗世界的奇幻色彩，也保证了影片的真实性。所有做出贡献的小东西小材料都需要支付，制片设计师里奇·海利奇思笑着说：“我们没想好第二部该怎么做，如果我们知道的话，第三部的预算我们就不会太焦虑了。”

　　不是说他们做这一切都很廉价，导演戈尔·维宾斯基不想要蓝屏作品，他想要真正的海盗、真正的船只，真正波涛汹涌的大海，为此，他在真正的加勒比海上进行了一番著名的极其艰难的拍摄工作。海利奇思参与制作了三部曲影片的后两部，他说：“就拍摄背景而言，导演有很多环境论观点，我们一直在创造一个镜头外的世界，因为，我们想让人们相信，那就是另外一个世界。做如此多工作确实不寻常，我敬佩戈尔。既然是想象出来的东西，你就必须以现实为基础。”

　　在影片中饰演一个海盗头目的奇洛说：“以前，我也拍过几部影片，但是，走进《加勒比海盗》的拍摄背景如同走进了迪斯尼乐园，一切建造得如此真实细致，蒸汽浴是真正的蒸汽，古朴的钓鱼山庄连同一个市场、几座小屋和几架桥梁。甚至是小艇都驶进了他们灌满水的摄制背景中。”但这只是《海盗》剧组数年时间打造的系列背景之一，最近，环球公司第12摄影棚用11个室内布景“装”下了新加坡，一片汪洋和一座城市，虽然，帕尔姆达尔市还有他们用到的3艘带着平衡环的原尺寸船，放在曾经存放航天飞机的一个仓库中。

　　奇幻世界的现实基础

　　奥兰多·布鲁姆曾两次置身于恢宏的奇幻史诗中，第一次是在拍摄影片《指环王》三部曲的时候，他在令人兴奋而又疲惫不堪的大型摄制场景中悟出了生活的真谛，他说：“它给了你一个参考系，让你置身一种情境，尤为重要的是在一个正在筹划当中的，可能要你呆在那里等待拍摄的动作险境，你会突然间变得非常紧张，那一刻，气氛很重要，蓝屏也显得更具挑战性了。”但是，身体细节方面的背景也有自己的缺陷，在连续数周的阴云密布或者雨水滴答的天气中，人们自然会对一些东西心存感激，如阳光和汽车。布鲁姆说：“工作的艰苦难以置信，在帕尔姆达尔，雨一直下个不停，我们每个人都会病上一、两次，很残酷，这样的生活我过了5年，多数是我的成年生活，回到现实世界我感觉真是太好了。”

　　但是，在影片的难船湾背景中，除了喷火的铁管外，整体状况还是很理想的。海利奇思说：“影片拍摄的这个时期，灯光总是很诡异，因为你不想让人感觉虚假，但是，你还必须看着这些诡异的灯。”他让布景师谢丽尔·卡拉斯科点燃3000支蜡烛，大部分蜡烛灯芯是普通蜡烛的2到3倍，维宾斯基需要的光锚状吊灯(与真正的锚大小一致)在移动蜡滴的时候就用了60支蜡烛，在特定场景(但不是特写)中，导演维宾斯基需要做出长长的蜡滴，因此，就为了得到合适的蜡滴，卡拉斯科经常让两名现场化妆师点燃大量蜡烛。她笑着说：“你必须小心翼翼，因为，消防部很难对付，而且，背景是用泡沫制成的。”

　　卡拉斯科还与海利奇思一起合作过前两部《加勒比海盗》，她透露，在创造另一个世界的时候，他们从古董商(内战)那里找到了很多古老的瓶子，制作了700多只没有现代绳索的桶，可以说，在海难湾海盗们围坐的巨大而且雕着花纹的桌子是件艺术品，它是拍摄现场的中心装置，由迪斯尼道具部设计制作。卡拉斯科说：“他们说：‘我们能做。’但是，掏钱的还是你，的确是他们做的。”她估算了一下，大约花去了3万美元到3.5万美元。

　　海利奇思称，绘制的巨幅背景织物也是影片需要的虚幻和现实的产物，大部分摄影师不是背景织物的狂热者，因为，它们通常能从前面透过光来，但是，在这部影片中，他选择了在蓝屏上的一幅画，这样就创造了马克思费尔德·帕瑞士喜欢的现实感，他说：“是图片而不是照片。在某些地方它可以将光线返回。”

　　他们把以前的一些背景拆开了，这些背景可以某种形式多次使用，例如《加勒比海盗：黑珍珠的诅咒》中的朗姆酒柜成了“幽冥飞船”的船桅和新加坡背景中难船湾的地板。但是，很多背景都保留下来了，以一种形式或者另一种形式，为影片《黑珍珠》搭建的一些背景成了迪斯尼的旅游景点，一些背景被在了各种影片的首映式上，其余的被堆进仓库中，等待着用于下一部《加勒比海盗》影片中。卡拉斯科说：“这是一种奇异的经历，我不知道接下来做什么，假如你拍完《加勒比海盗》，你会怎样？”(杨孝文）

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