65届金球奖主要奖项点评：谁是谁的风向标(图)

乔治-卡马拉宣布《赎罪》获最佳剧情片

　　洛杉矶金球奖新闻发布会的外场，乔治-克鲁尼一脸阴沉地面对记者说：“今年不会再有香槟，我将站在编剧一边。”仿佛他来参加的不是颁奖礼而是葬礼。他的身后是手上高举strike大字报的大编剧和小编剧们。

　　很多人都将金球奖称作“奥斯卡风向标”，好像大家总是喜欢把并不存在的规律总结出来，然后草率给个通俗的称号。其实早几年前金球奖就已经露出鸡肋的颓势，尤其在今年的罢工下丑态尽显，几乎是敷衍地摇出了几个不着四六的奖项，然后弄了一个新闻发布会草草打发了等待看热闹的各路媒体。

　　《赎罪》是典型按照金球思路拍摄的影片，历史背景、豪华道具和英国口音，然后在剧情上随便做个交叉连线就能迷倒一帮金球老评委们。相比之下，No country for old men就没有那么幸运了，除了编剧的抗议之外，科恩兄弟的黑色主题总不能震撼这些“老无所依”的学院派，尽管我个人认为这可能是科恩兄弟最好的作品，尽管IMDB给出了今年最高的8.7。

　　最佳剧情类男主角丹尼尔-戴-刘易斯应该是最无悬念最无争议的一个奖项，近两个半小时的《There will be blood》基本是他个人的全方位的演技展示，和以往影帝不同的是，已经有一个奥斯卡影帝在身的他(1990《我的左脚》)此次扮演的既不是疯子也不是弱智，而是一个普通石油开荒者的形象。在一堆油污和泥土中间，丹尼尔-戴-刘易斯将表演做为一项技能推向了极致，不仅突破了自身的局限，还重新定义了“演员”这个概念。我在AMC观看这部电影时，完全被他带进了这个人物里面，买来的爆米花一个都没碰。《潜水钟与蝴蝶》包揽了两个重要的大奖，最佳外语和最佳导演也没有多少悬念，只是国人可能又会为被西方媒体误读的《色戒()》大喊不公。

　　被誉为女王的凯特-布兰切特此次包揽了两个奖项。美国乡村摇滚之父鲍勃迪伦接受《滚石》杂志专访时谈到布兰切特在《I am not there》里扮演年少自己时说：“我不知道她是怎样做到的。”布兰切特回应：“这是我听见的最好赞美。”《老无所依》里面，你一定记得哈维尔·巴尔顿那个顶着五十年代发型，手拿杀人用的高压氧气瓶，登着刚刚在门口的地毯上擦过脚底血迹的靴子，拿出一枚硬币来到你的面前，用嘶哑的声音对你说：“Call it.”然后你活下去的机率就变成了百分之五十，很低调，很安静，很血腥。早在04年的《深海长眠》里面，哈维尔·巴尔顿就已经彰显了他出色的演技，这次在科恩兄弟的调教下，见到了另一面的他。

　　一直被称作蒂姆伯顿干儿子的约翰尼·德普，从《剪刀手爱德华()》、《查理的巧克力工厂》到《僵尸新娘()》再到现在的《理发师托德》，中途客串了引领全球时尚潮流的船长杰克后，事实说明德普只能在“非人”的角色下才能引起众人的目光，当然跟着干老子总会有出息的。最后提一下《玫瑰人生()》，这是07年法国制作精良汇聚众多“后新浪潮”核心的作品，影片没有任何硬伤，甚至找不到一丝的破绽，上映柏林电影节也深受好评，为影片剃了眉毛的玛丽昂-歌蒂亚获得音乐喜剧片影后当之无愧。

　　金球还没开始就结束了，罢工三个月了还在持续，影人们面对娱记都出言谨慎，纷纷表示全力支持身为衣食父母的编剧。同时知道这不是久留之地，参加完发布会后都匆匆离场。在这层意义上，创建于1943年，代表好莱坞外国记者协会的65届金球奖也给即将到来的奥斯卡给指出了一个风向标——编剧们真的很生气。 吕然/文

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