2008年申奥指南--教你如何夺得女配角(附图)

　　章子怡在国内舆论无意义的骂声中未能凭借提名金球影后的《艺伎回忆录》乘势入围奥斯卡影后；至于巩俐要拿《满城尽带黄金甲》攻影后、梁朝伟要拿《色，戒》攻影帝，则更像宣传参演影片的口号。虽然受惠于李安先生的谭盾、叶锦添等先行一步登顶，但神奇无比的他还是在《理智与情感》和《卧虎藏龙》两次失意后，于《断臂山》处修成正果——可惜横空出世的《撞车》并没让李安完全笑到最后。

　　当然，相比之下还是张艺谋悲情，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》三次冲击最佳外语片只开花不结果，更不要提《十面埋伏》的最佳摄影和《黄金甲》的最佳服装设计。再加上同样惜败外语片奖的陈凯歌的《霸王别姬》，此“申奥”在彼“申奥”已经实现的情况下，倍显艰难又似乎具有无穷的诱惑力。下面我们就来研究研究怎样打动难攻不落的小金人，时值第80届奥斯卡颁奖典礼前夕，谨以此文留作纪念(几乎非高龄而不能赢的最佳男配角奖，因过分强调“敬老”，技术含量较低，恕我忽略)。

　　最佳女配角

　　首先，让我们来看看25年来奥斯卡最佳女配角奖得主及其角色特征：

　　纵观近25年间的女配得主，最显著的特点莫过于“初次提名即获奖”的评审倾向。只有五次例外：朱迪·丹奇、乌比·哥德堡、蕾妮·齐薇格、凯特·布兰切特，以及戴安·维斯特的梅开二度。……也就是说，初来乍到的胜率高达80%！！！

　　有趣的是，前述五位例外者中有四位是“谢罪票”的受益人。朱迪·丹奇、乌比·哥德堡、蕾妮·齐薇格、凯特·布兰切特都曾在获奖之前于影后部门落败(乌比·哥德堡，《紫色》；朱迪·丹奇，《皇室别恋》；凯特·布兰切特，《伊丽莎白女王传1》；蕾妮·齐薇格，《芝加哥》)。此外，还存在另一种“当年那部作品的演技居然没让您入围，真抱歉！”的“谢罪票”。杰西卡·兰格、佩吉·阿什克洛弗特、金·贝辛格、珍妮佛·康纳莉享受的“谢罪”尽管程度各异，但皆可划归此列。

　　再来分析角色特征。显而易见“狠角色”是本单元的王道(92%！！！)，当然这个概念是宽泛的，包括：独立的女性、叛逆的女性、事业女强人(女王！？)、心狠手辣的蛇蝎美女等。换言之，“在残酷的生存环境下顽强乃至不择手段地挣扎图存”最容易蛊惑小金人；相应地，“病西施”、“弱女子”、“温良贞妇”等基本无缘奖杯。

　　相比之下，一般认为极容易拿到女配角奖的“坚韧的妻子／母亲”角色，从实际获胜的次数来看并不多(尽管提名数高居榜首……)，仅有奥林匹娅·杜卡吉斯、吉娜·戴维斯、布兰达·弗莉卡、玛塞德斯·鲁尔、珍妮佛·康纳莉五人次。即便算上“坚韧的护士”朱丽叶特·比诺什，也不过24%而已，且基本同时具备“狠角色”的属性。

　　反倒是“灵光乍现惊为天人”的业界新鲜血液更容易平步青云。吉娜·戴维斯、梅丽莎·托梅、安娜·帕奎因、米拉·索维诺、安吉丽娜·茱莉、珍妮佛·哈德逊，累计六人进榜。看似是肯定她们“令人眼前一亮”的出色演技，但深层的含义则是“期待各位今后有更优异的表现”。无怪乎女配部门别称“新人发现奖”，可谓当之无愧、实至名归。

　　较之男配角奖大约要等到第二、第三次提名，才有希望让投票的评委们对你动真格；女配单元恰恰相反，一旦首回入围未能胜出，恐怕要做好心理准备——很可能一直耗到领取终身成就奖那天，仍是不断提名陪练的命(绝非巧合，五名“初次提名即获奖”的例外者，朱迪·丹奇、乌比·哥德堡、蕾妮·齐薇格、凯特·布兰切特在斩获女配小金人之前入围过影后，戴安·维斯特的《子弹横飞百老汇》则为梅开二度)。

　　不相信？那就看看悲情的格伦·克洛斯、茱莉·沃特斯、米切尔·菲佛、安妮特·贝宁、琼·艾伦、朱利安·摩尔、布兰达·布莱斯、萨曼莎·莫顿、凯萨琳·基纳吧。随着年龄的增长，女演员能争取到的角色往往戏份越来越少、地位越来越轻——在克服这种消极趋势的基础上，还须面对辈出的新人，并且要实现演技突破，……好艰辛啊。

　　此外，与影帝方面的残障和影后方面的扮丑不同，剑走偏锋的角色在女配角奖并不受宠。但这里却有一样专属于女性的法宝——妊娠！！！身怀六甲攻陷奥斯卡的佳话不胜枚举：在戏内有“挺儿走险”的镜头效果最佳，“拍戏期间怀孕中”的攻关猛料次之，“临近颁奖大腹便便”的收视噱头再次之(建议同时辅以英国口音)。

　　另一样必杀技莫过“恶女演技”(娼妓、蛇蝎美女、出卖母亲的蛇蝎小美女……)：不是娼妓的话，需要足够阴足够狠；身为娼妓的话，稍微发发慈悲也可以接受——该现象实际上是前述“狠角色”的极端表征。在女性地位日益提升的今天，独立系与影评人奖项依旧心系“弱女子”、“绝望主妇”、“失意的女性”等；但这在把握着时代脉搏的奥斯卡学院绝对行不通，“逆境中(甚至不择手段地)挣扎图存”的类型才是眼下的主流。

　　还有两点需要补充。一、“伍迪·艾伦作品”容易出产最佳女配角，仅上世纪90年代便先后成就五位女优提名(《贤伉俪》的朱迪·戴维斯、《子弹横飞百老汇》的戴安娜·维斯特和珍妮佛·提莉、《非强力春药》的米拉·索维诺、《甜蜜与卑微》的萨曼莎·莫顿；其中维斯特、索维诺获奖)，否则斯佳丽·约翰逊干吗死乞白赖拽着老爷爷不放！？二、私生活检点一些比较保险，否则斯佳丽·约翰逊怎么至今还没“得逞”！？……所幸安吉丽娜·茱莉在负面新闻满天飞之前捧走一尊小金人，现在她想入围也没戏了。

　　最后总结一下攻陷奥斯卡最佳女配角的方法：

　　一、初次提名(有一定表演资历或年轻均可)；

　　二、以独立强韧的“狠角色”在参演作品中熠熠生辉(戏份多多益善)；

　　三、角色代表着变革精神，其行为直接影响到影片的主角们的生存方式；

　　四、“妊娠演技”、“蛇蝎演技”、参演“伍迪·艾伦作品”有附加分。

　　……窃以为，上述审美趋势与世界范围内日益抬头的女权主义风潮密切关联。 毕成功(blog)/文