2008年申奥指南--教你如何夺得影后(附图)

　　章子怡在国内舆论无意义的骂声中未能凭借提名金球影后的《艺伎回忆录》乘势入围奥斯卡影后；至于巩俐要拿《满城尽带黄金甲》攻影后、梁朝伟要拿《色，戒》攻影帝，则更像宣传参演影片的口号。虽然受惠于李安先生的谭盾、叶锦添等先行一步登顶，但神奇无比的他还是在《理智与情感》和《卧虎藏龙》两次失意后，于《断臂山》处修成正果——可惜横空出世的《撞车》并没让李安完全笑到最后。

　　当然，相比之下还是张艺谋悲情，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》三次冲击最佳外语片只开花不结果，更不要提《十面埋伏》的最佳摄影和《黄金甲》的最佳服装设计。再加上同样惜败外语片奖的陈凯歌的《霸王别姬》，此“申奥”在彼“申奥”已经实现的情况下，倍显艰难又似乎具有无穷的诱惑力。下面我们就来研究研究怎样打动难攻不落的小金人，时值第80届奥斯卡颁奖典礼前夕，谨以此文留作纪念(几乎非高龄而不能赢的最佳男配角奖，因过分强调“敬老”，技术含量较低，恕我忽略)。

　　影后

　　首先，让我们来看看25年来奥斯卡最佳女主角奖得主及其角色特征：

　　截至上世纪80年代中期，奥斯卡最佳女主角(以下简称“影后”)得主仅三位是“初次提名即获奖”，反倒是第五次才熬成婆的雪莉·迈克莱恩(此外还凭自编自导的作品入围过最佳纪录长片奖，恕我忽略不计)、第八次终成正果的杰拉汀·佩吉等宿将占主流。以玛丽·迈特琳为起始，初来乍到的捧杯者逐渐增多，但90年代前半期的赢家(杰西卡·坦迪、凯西·贝茨、艾玛·汤普森)不是有长年在舞台上或海外的表演经验，就是曾于其它电影节、电影奖有所斩获。再加上杰西卡·兰格、苏珊·萨兰登、弗朗西斯·迈克多蒙德三位“谢罪票”的受益人，……可见，演艺资历在本单元相当重要。

　　然而，近十年间却频繁出现“首回得逞”的怪现象。一方面，公认有前途的新人女优忙于制造绯闻却无暇磨砺演技，像玛丽·迈特琳和希拉里·斯万克(初次获奖)那样灵光乍现的“纯粹的年轻演技派”几乎绝迹；另一方面，美人女星们通过“变身演技”连续称霸(其中绝大多数是首度提名)，这便造成了被舆论反复揶揄的“青黄不接”现状。

　　上述伎俩屡试不爽的另外两个客观原因也不容忽视。其一、陪榜的败将往往是数度入围或早已拿奖的高手。较之各位人气花旦(花瓶！？)，学院对那些“常客”的要求更为苛刻，于是她们频繁止步提名——25年前的影后梅丽尔·斯特里普去年凭《时尚女魔头》再度入围，堪称典型案例。何况“常客”们早晚有瓜分完毕的一天，于是“谢罪票”逐渐消失，尽管这与最佳女配角奖努力提拔新人的评审思路一致。

　　其二、随着大片商不断减产“主打女性”的影片，为数不多的好剧本、好角色纷纷流向独立制片界。面对朴素的演技派与甘愿自降身价“申奥”的当红美女，为博出人头地的独立系小片商难免动摇，于是越来越多的美女影星争取到疑难角色。尽管她们大都能如愿以偿，但文艺片严重损耗其票房号召力，间接导致大片商对“女性作品”的商业价值愈发丧失信心，因而陷入恶性循环。

　　言归正传，残障演技、增减体重、扮成底层人士、借助化妆大变身、演绎罪犯或被害人等新兴手段固然缤纷绚烂；孕妇、寡妇、坚韧的女性(母亲／妻子／女友)等“贞烈女子”易获同情的传统依然故我(辅以悲剧生涯则效果更佳)，可谓多姿多彩。至于犹太裔与英国腔的受宠，不过是由学院会员的成份所决定的特殊嗜好而已。

　　再来关注一项不容忽视的审美新趋势。随着女性社会地位的日益提高，“挣扎图存的弱势群体”已逐渐向“事业有成的女强人”转变——杀人也好，抓人也罢，至少要有所作为，“劳动最光荣”嘛。……因此，在这个女权当道的背景下，相应地衍生出两大现象：一、虚构角色和喜剧表演愈加衰颓，史实人物(最好是名人)行情看涨；二、女同志(无论角色还是演员本人)不再是禁忌问题。

　　最后总结一下攻陷奥斯卡影后的方法：

　　一、以“毁容化妆”为首的各色“变身演技”、“残障演技”；

　　二、身为弱势群体的一员，却通过不懈的努力最终成就了一番事业；

　　三、英国口音、犹太人、史实名人、女同志有附加分。 毕成功(blog)/文