韩国导演郭在容:让爱情电影有水彩画的感觉

http://www.sina.com.cn 2008年04月30日17:29  外滩画报
韩国导演郭在容:让爱情电影有水彩画的感觉

韩国著名导演郭在容

   凭借《我的野蛮女友》大红大紫的韩国导演郭在容,以拍摄画面唯美、纯情细腻、富有想象力的“青春爱情电影”著称,其“青春三部曲”在影迷中口碑上佳。近年来郭在容与中国频频合作,除了为徐克的新片《女人不坏》编剧,自己导演的新作《我的机器女友》也将在中国上映。4 月中旬,郭在容来到北京,并接受了本报专访。

  文/ 刘莉芳

  郭在容看起来实在不像是那些画面清新唯美、情节肝肠寸断、男女主角美丽脱俗的电影的导演和编剧。他穿着休闲衣裤,衣料有点皱。他不帅,黝黑的皮肤像是在日头下经年暴晒而致。憨憨的短发、细眯的眼睛,以致有人议论着:瞧,他像不像刘以达?

  4 月11日,郭在容来到北京,出席《女人不坏》的媒体见面会。在这部由徐克导演,周迅、桂纶镁、张雨绮主演的爱情喜剧片里,郭在容担任编剧。这是继《雏菊》之后,他再次为香港导演创作剧本。在媒体的包围下,他用两只手握着话筒,声音低低的,语调也不快。

  在一下午的媒体专访中,郭在容始终坐在主席台的展板前,提出的唯一要求就是请助手兼翻译权孝真小姐和记者移到他的右边。因为他一直面向左边说话,脖子已经在提意见了。

  第一印象只能用敦厚两字来形容他。他说:“我不是很man,男性细胞不是很强,不喜欢表现、讲话。比如喝酒时,有些男人会大声嚷嚷,摆出一副大男人的样子,但我不会,我喝酒时喜欢给人讲故事,和平时差不多。”

  古典或许是对郭在容最合适的注解。当岩井俊二的《燕尾蝶》和《情书》越来越远时,当关锦鹏的情感已经不再细腻时,当我们难以在好莱坞爱情片中找到共鸣时,郭在容的“青春三部曲”来得正是时候。在他的电影里,日子过得轻轻慢慢,阳光橙黄透亮,恋爱纯粹美好。相对现实中的爱情来说,郭在容拍的古典式爱情是奢侈的,然而相信在

  每个人的褪色记忆里,都藏着在校园骑单车、在食堂吃盒饭的青涩初恋。就是那种感觉。在郭在容的片子中,没有写实的深度,也不追求宏大叙事,却体现了对爱情的丰富想象力。“从处女作《雨天的水彩画》到新作《我的机器女友》,我始终坚持的是,希望我的每部电影都温馨、快乐,看我电影的人也有这种感觉。”

  两年前,“鬼才”导演徐克想要创作一部女性喜剧,“这些年来,影视界除了投资古装动作片外,少见其他绝妙、有趣的作品,尤其是女性喜剧”,于是徐克想到了擅长写爱情、女人的好友郭在容。郭在容接受了徐克的邀请。延续每次创作都要隐居的“传统”,这次,他和太太移居加拿大,一边陪伴在那里留学的小女儿,一边窝在住处写剧本。每天早上醒来的一瞬间,通常是他最有灵感的时候。“我很少看村上春树的小说,但这次不知道为什么,看了很多他的小说。还有台湾作家王文华的《倒数第二个女朋友》。”

  郭在容为《女人不坏》设计了3 位不同类型的女人,一是“蛊惑机械”泛泛(周迅扮演),一是摇滚辣妹铁菱(桂纶镁扮演),一是富贵女唐蒙(张雨绮扮演)。这将是3 个女人在北京的爱情喜剧。“这部电影不是讲女人坏还是不坏,而是女人寻找、发现自己和爱情的故事,这是最感动我的地方。相信每个女人在看这部片子时,都会有照镜子的感觉。”

  与徐克合作

  4 月10 日,《女人不坏》的拍摄接近尾声。郭在容来到片场,这是他第二次探班。在此次北京之行前,他看了两部电影,一部是桂纶镁主演的《不能说的秘密》,一部是张雨绮参演的《长江七号》。“桂纶镁在《不能说的秘密》里的表现让我印象很深刻,我见到她本人后,觉得她一点都不野蛮,也不强硬,起初很担心她是否能演《女人不坏》中的野蛮角色,但到片场后,她上完妆,做完造型,马上就变了一个人。而张雨绮在《长江七号》里的表演很感人。”郭在容对另一位女主角周迅的印象还停留在《十七岁的单车》,他没有看过周迅的新片,这次也没能见到周迅,“不见面也好,有点神秘感”。

  郭在容之所以加盟《女人不坏》,缘于和徐克的交情。“80 年代,当我还没有做导演时,开了一个租录影带的店,看了很多徐克的片子,那时就很喜欢徐克。”1992 年,徐克在韩国宣传《黄飞鸿》时,韩国有一批新生代导演去拜访徐克,郭在容也在其中。那是他和徐克的第一次见面。“当时他留着胡子,有个外号,叫‘韩国徐克’。”徐克说当年和郭在容握手的照片还被某家杂志用作了封面。后来,郭在容去香港宣传《我的野蛮女友》,再次联系上徐克,两人从此便一直热络。说来奇怪,郭在容不会中文、英文,徐克不会韩文,见面无非吃饭喝酒聊天,竟能成为好友。“第一次见面,我们就很聊得来,那时我就觉得可以和他交朋友。”徐克说, “朋友之间最好玩的事,就是一起合作。”

  《女人不坏》全部在北京取景,郭在容对北京并不了解,他负责写女人,地点则留给徐克决定,“听说北京女孩越来越强、自信,我按照现代女性的感觉来写”。

  “《女人不坏》中3 个女人的性格和我之前作品中的女人,有相似,也有不像的地方。我以往作品中的女孩比较内向、害羞,这次的3 个女人都很外向,很强,热衷表现自己,偏男性,但强中也温柔。另外,之前的女主角都是学生,这次则都有职业。”

  从8年蛰伏到很红很强大

  郭在容赖以成名的《我的野蛮女友》上映后,在韩国创下500 万观看人次的纪录,并成为第一部被好莱坞买下重拍权的韩国电影。在《我的野蛮女友》上映前,郭在容想到它会红,但没想到那么红。如今,剧中幽默喜剧的演绎方式、明快跳跃的画面,以及郭在容个人对爱情独特的呈现手法,已成为韩国电影史上新派爱情喜剧的一种模式。

  郭在容的电影梦是从临时演员开始的。1959 年5 月22 日,郭在容出生于京畿道水原市一个美丽的城镇。当时,常有电影剧组来家乡拍外景。郭在容的父亲、叔叔、婶婶都当过临时演员。剧组那些器械、道具,人们在镜头前的另一种人生,这些统统令小学5 年级的郭在容无比好奇。他对电影产生了兴趣。高中毕业他就想报考电影系,但遭到父亲的坚决反对,“因为当时韩国电影非常不景气”。于是,郭在容报考了韩国著名学府庆熙大学的物理系。物理是他高中时成绩最好的一门课程。在大学里,郭在容没有放弃自己的电影梦想,他拍摄了16mm 短片《MR. Krigy》,获得了1985 年“青少年电影节”优秀奖。1986年大学毕业后,郭在容便以《明日未知》(李凤远执导)副导演的身份正式进入电影界。

  1989 年,郭在容自己筹资,拍摄了处女作《雨天的水彩画》。电影描写了同父异母兄妹的爱情故事,画面很美,在韩国掀起了一股“青春电影热潮”。然而好景不长,接下来他拍的两部低成本电影《秋天的旅行》和《雨后的水彩画2》都遭遇票房惨败。于是,郭在容陷入了8 年蛰伏,“90 年代是韩国电影的困难时期,好莱坞大举侵占,本土导演没什么发挥。”直到2001 年凭借《我的野蛮女友》,他才彻底翻身。

  《我的野蛮女友》的题材来自金浩植的网络小说。当时,郭在容正在策划一部名为《在英雄的名义之下》的电影,但因故没能拍成,电影公司便丢给他《我的野蛮女友》。原作只是一个简短的爱情故事,撑不够剧本。郭在容往其中增加了很多戏剧性的内容,很多细节都源自他与老婆以及两个女儿的生活体验。“家里除了我之外,都是女人。写剧本时,我就设想自己碰到这事时,是怎么被太太、女儿烦的。”郭在容说,“两个女儿对我的创作影响很大,特别是音乐方面,我常常在突然听她们喜欢的音乐时产生灵感”。

  几年内,郭在容拍了《爱有天意》和《我的野蛮师姐》,完成了自己的“青春三部曲”。三部曲中,他说他“很欣赏《我的野蛮女友》,但最喜欢的是《爱有天意》”。

  《爱有天意》比《我的野蛮女友》更细腻,尤其是清澈的画面色彩独树一帜。对此,郭在容解释:“我从小就喜欢画画。七八十年代的韩国电影画面很暗,导演似乎没有花太多心血在画面上,所以我喜欢我的电影的画面很干净,给人水彩画的感觉。”

  男人不能太MAN,女人需要点强悍

  B=《外滩画报》   K= 郭在容(Kwak Jae-yong)

  寻找年轻时的爱情感觉

  B:每个导演、作家都会在作品中隐藏自己,你的电影中的哪个男主角更像你?

  K:《我的野蛮女友》中车太贤扮演的“牵牛”和《爱有天意》中赵承佑扮演的吴俊河,都反映了我的个性。他们都不大男人,都希望被女人疼爱。

  赵承佑拍《爱有天意》拍得很辛苦,因为他本人很man。演戏时,不知不觉就会露出很男人的一面。我总提醒他,压低一点,一定要想象孙艺珍在你的上面,你得不到她。一定要往上看,不能平视,要用这种心态演戏。拍完《爱有天意》,赵承佑告诉我,这部戏他演得很累,因为孙艺珍的年龄比他小,所以他总觉得自己是个大男人。当然他最后的表现很好。车太贤本人的性格和片中角色比较相似,不太man,也不太强势。

  B:女人在你的片子中,和在另一位韩国导演金基德的片子中的地位完全不同。在金基德的片子里她们非常卑微,甚至是被蹂躏的,而在你的片子里,女人被爱、被呵护。

  K:金基德是“坏小子”(注:《坏小子》是金基德的作品)。我和金基德、朴赞郁都是好朋友。我有时会骂他们,你们怎么可以把电影拍得那么惨?《亲切的金子》(注:朴赞郁的作品)中有一场戏,崔岷植扮演的角色在吃饭时推开碗筷,强迫女人做爱。这场戏拍得很惨、很脏。这怎么可能?我认为电影应该拍得美好、阳光,让观众在电影中享受美好的人生。

  朴赞郁的家境很优越,很富裕,他就像个贵公子,从小就接受了很好的教育,几乎没经历过挫折,所以他有时候会在电影里发挥想象,拍那些自己没经历过的事。关键是,现在很多人看这类电影很兴奋,觉得很刺激。

  每个人的观影口味是不同的。可能有些人看我的电影会纳闷,为什么我的电影都那么美好?电影里都是真挚的眼泪、温暖的感情。这和我的性格与成长经历有关。

  我拍的浪漫爱情都是青春期、成长过程中会碰到的最美好的爱情,那是很多人梦想中的纯真感情,也是我想象出来的,和现实中我本人的爱情完全不同。

  每次拍片时,我都把剧本中的时间、情节移到过去。你们想象一下自己年轻时对爱情的感觉吧,遇到一个心仪的对象,你的心脏会怦怦地跳动。但随着年纪大起来,很少再发生心跳的情况。所以,我每次拍片时都在过去找感觉。而我拍的爱情在现实生活中几乎是没有的,但在电影里,你可以感受到人和人之间那份几乎绝迹的纯真。

  B:你的片子虽然美好,但并非每位女主角的结局都完美,她们都经历了寻找真爱的漫长过程,你也不轻易给她们这样美好的爱情。

  K:我拍电影从来不会预设主题,我想在电影里表达人的喜怒哀乐,有开心,也有悲哀,这是每个人都会经历的感情。我希望观众看我的电影时,一起投入、消耗,用他们所有的感情,跟随情节一起起伏。开心才可以更加体味下一段的悲哀、难过,而人生经历了悲惨之后,才能更珍惜快乐。

  喜欢女人融合强悍和温柔

  B:在你的电影中,有“野蛮”的女人,也有“雏菊”式的温婉的女人,你最喜欢哪类女人?

  K:很难说,每个女主角的性格都是我想象出来的。我偏爱强悍的女人。比如,“野蛮女友”打完“牵牛”后,带他去吃点心,问他:“你认识我,是不是很开心?”我喜欢这种女孩。我觉得女人如果想帮自己的男人实现梦想,她一定要很强大。如果她太温柔,很可能不能帮男人达成梦想。但在现实中,我不一定会喜欢这样的女人。

  扮演野蛮女友的全智贤,她是一个很有魅力和吸引力的女人,所以她才能演好野蛮女友。她和孙艺珍的反差比较大。孙艺珍让男人有被爱的感觉,她好像是可以包容男人的,可以在男人旁边拥抱他;而全智贤则比较强。男人有时希望女人帮他做些事情,想靠在女人的肩膀上休息,在全智贤的怀里可能温暖。

  女人强悍到什么程度合适?就像吃东西,如果菜的味道单一地辣、酸,一定不好吃。我喜欢女人融合强悍和温柔。

  B:这让我想到日本著名电影导演岩井俊二,你们的电影都是温馨、唯美的,洋溢着青春的气息。你们如何看待彼此?

  K:我看的第一部岩井俊二作品是《情书》,看完后,受了很大打击。《情书》拍得太好了,境界很高,我在韩国从来没有看过这种风格的文艺片。但岩井俊二后来的几部作品太主观了,不过总的来说,他有自己的风格,值得欣赏。我和他也喝过酒,聊过天,交流过。《我的机器女友》日本版的电影对白就是由岩井俊二剪的。我们有共同的东西,比如表现手法,互相都在学习。

  西方与东方

  B:你的审美情趣是东方、古典式的,在你与好莱坞合作时,是否受到东西方文化的撞击?

  K:对。我的电影都被美国人重拍过。我的新片《我的机器女友》也有美国人在接洽。但他们买了我的剧本后,要大幅度地修改。美国人对爱情的趣味、表现方式,和我的电影完全不同。我是比较坚持自己的原则的。如何和西方文化结合?这个问题值得我好好考虑。结合就会有妥协,妥协到什么程度?我应该好好想想。但我还是希望全世界都懂

  我的电影。所以我得了解西方人的爱情观,关键是什么时候进,什么时候退。

  B:现在韩国连续剧在亚洲非常走红,你对韩剧怎么看?

  K:坦白说,我从来没有从头到尾看过一部完整的韩剧。不是不喜欢,而是因为我呼吸的节奏感和韩剧不同。电影和电视剧的节奏是完全不同的。可能是因为我太爱电影了。

  B:你的新片《我的机器女友》加入了哪些不同的元素?

  K:这部片子5 月31日在日本上映,中国有家发行公司已经买了发行权。这也是一个爱情故事,有点科幻,还有喜剧、爱情、眼泪。片中的女人比“野蛮女友”强十几倍,表现的方式更强烈。

  B:你接下来有什么拍片计划?喜欢哪些中国作品?

  K:我很喜欢40 年代的老上海,希望有机会重拍徐克的《上海之夜》。我也喜欢李小龙、成龙和徐克等人拍的电影。我一度以为中国女人都像电影里面那样,很能打。我还喜欢刘伟强的《无间道》系列、《头文字D》。有时,写东西的时候,我会听《无间道》的音乐。中国古典文化对我的影响比较大,我很喜欢《花木兰》,在看美国版《花木兰》之前,就已经看过几遍书了。

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