库布里克的10部电影--《2001太空遨游》(组图)

http://www.sina.com.cn 2008年07月24日16:01 《电影世界》

　　《2001太空漫游》：划分影史的作品

　　1964年2月，在为《奇爱博士》宣传时，库布里克对公关人员卡拉斯说，“我对太空中是否有人类存在很着迷”，其实早在《恐惧与欲望》中，他就显示了自己对于科幻电影式布景和“奥德赛史诗”主题的偏好。某种程度上讲，他也曾想把《奇爱博士》拍成一部看上去出自外星人之手的纪录片。

　　卡拉斯向他推荐了阿瑟·克拉克，“斯坦利当时正处在相信飞碟的危险边缘”，克拉克说，“我把他从这可怕的处境中拯救了出来。”库布里克很重视这个整天把爱因斯坦那句“一个不对宇宙心存敬畏的人没有灵魂”的话挂在嘴边的隐士，“我把世界上有的钱全付给你，请帮我写出剧本。”克拉克回答说“我不觉得世界上有那么多钱”。最后他可能觉得斯坦利太可怜了，就写了一个剧本。但那时他发现库布里克已经对剧情不感兴趣了，他要的是有戏剧成分的“神话纪录片”，就像《西部是怎样征服的》那样的西部片一样。克拉克帮库布里克确定了基本主题和构思后，就撒手写自己的同名小说去了，库布里克后来也得意于自己能够不按剧本来拍摄了，恶果就是他再也没让编剧们舒服过。

库布里克把这部《2001太空遨游》拍得美轮美奂

　　“对我来说，这部电影是纯艺术”

　　库布里克曾想找手冢治虫担任美术设计，后者称自己还要养活260口人，库布里克不能理解手冢是把员工当作家人的感情，还以为他真拥有那么多老婆孩子，就很同情他。《2001》在日本首映时手冢看着画面感慨万千，心想若是他能挤出时间来，飞船里会不会坐着一个铁臂阿童木呢？

　　不过，影片远比美工更庞大，库布里克召集来各个领域的人：美术史家，作家，科学家，知识分子等等，他能和任何领域的专家对等讨论，“就像洋葱，拨一层皮后又出现新的一层”，主演凯尔·杜里说。库布里克坚持一切设计都要有科学根据，太空飞船“发现号”造价高达75万美元，每小时转速能达5公里，但却没给它几个镜头，最出彩的是未来环境的设计：白色制服、迷你高帽的女乘务员、鲜红色的扶手椅，采用无影照明，像结了冰一样静穆的构图，这显然受到了安东尼奥尼的影响。由于工作量很大，美工部门跟不上节奏，库布里克就安装了监视器来监督他们工作，直到他们拿出工会的规定并以罢工威胁他拆除。他们承认库布里克是天才，但难以接受他认为别人将才华和时间贡献给他是理所当然的，都迫不及待地想逃跑，并眼看着旁边波兰斯基和阿尔德里奇的片场，心想，“那才是真正的电影……”

　　的确，摒弃数字特技的库布里克很多时候就像是在画画，他坚持回到无声电影时代的逐格拍摄技法，摄影机经常是一毫米一毫米的移动、曝光然后合成。米高梅担心进度派人来查时，库布里克就陪他们去外景转一趟，然后让助手抓紧伪造一些进度表贴在墙上。

　　有很多辛苦拍成的镜头都没有出现在影片中，比如讲述宇航员家庭生活的戏，想用来当作猿人生活的一种回声式对照，此外还有一段长达十分钟的序言，由对太空专家、生物学家、化学家和航员的专访组成，一段关于解释为什么哈尔会出现故障的对白也被剪掉了。库布里克的解释是他要避免说教，而去揭示潜意识，“对我来说，这部电影是纯艺术。我想用‘真实的歧义’来概括它，如果这个名字能成立，它将是最完美的表达方式。没人愿意听别人把什么都能说得明明白白，……‘歧义’是洗尽铅华的结果，是最接近真相的真相。”

　　有评论说，影史可以分为《2001》之前和《2001》之后，导演艾伦·帕克说：“没想到同行中，竟有比自己强那么多的人。”影片对古典音乐的出色运用也是称赞的焦点，不过配乐诺思却被害得很惨。虽然为《埃及艳后》配乐很成功，但在《斯巴达克斯》中，因为不能回答库布里克关于古罗马的音乐知识，他就一直受后者的鄙视。在接受米高梅为《2001》配乐的任务后，他带病作战，是被救护车拉进录音棚的。他以为自己的坚强能赢得库布里克的尊重，结果发现只是后者搪塞米高梅的道具。