纪录片《Nara跟着奈良美智一起去旅行》

　　上世纪30年代，当日本电影的第一个黄金时代被军国主义扼杀，纪录片导演反而留下一批时代经典，龟井文夫等纪录片导演在作品中对国家主义意识形态的大胆解构，时至今日仍叫人肃然起敬。到了六七十年代，当日本电影再次走向式微时，纪录片却又迎来了自己的高潮，不仅今村昌平、大岛渚等一批成熟的故事片导演不约而同走向了纪录电影，土本典昭、小川绅介等纪实影像大师也崭露头角，纪录了日本经济发展的代价，完成了对于日本现代化历程的批判。

　　记者◎李东然

　　作为2008中日青少年友好交流年的一部分，“2008Real”给中国的影像记录工作者奉上了高水准的当代日本纪录电影飨宴。

　　此次为期3天的影像交流会共上映了6部作品，全部完成于2000年以后，导演几乎都是20世纪60年代后出生的年轻人。6部电影题材迥异，让大家看到了一个更加鲜活多面的日本。

　　更个人的创作动机和更私人化的拍摄视角

　　影像交流活动的开幕影片是《横滨玛丽》，这也是这次活动中反响最为强烈的影片之一。

　　《横滨玛丽》的拍摄对象玛丽桑曾是日本横滨街头的独特风景线，在战后整整50年，她脸上涂满表现歌舞伎身份的白粉，身穿纯白色的礼服，日日站在横滨街头，以做妓女维持生计。她曾以绝代美色和高雅的举止成为横滨的象征，是最出名的“panpan”(日语，意为“吉普女郎”)，因她从不告诉别人自己的姓名和年龄，就成为所有横滨人口口相传中的“横滨的玛丽桑”。1995年，玛丽桑消失在横滨街头，一段传奇似乎就此画上了句号，而导演在这时开始走近玛丽，探访与她相关的横滨人，由一个人引出整座城市的沧桑史。

　　导演中村高宽创作《横滨玛丽》前后共花费5年时间，因为经济上的窘迫，常常是打一段时间工，存够钱之后就拍摄一段时间，再去打工存钱，周而复始。后来又经历了采访对象的患病、离世等等周折，相当不易。他说，自己当初想拍摄玛丽这样一个题材，只是单纯好奇心的驱使。

　　“我从初中时开始经常看到玛丽小姐，记得第一次看到的她，对我冲击很大，虽然电影里面呈现的这个形象是让人充满幻想的，其实在生活中看到她，就像是看到妖怪的感觉，让人觉得可怕，不能靠近。因为后来经常路过那个街口，每一次都能看到她。其实世界上的城市常常都会有这样一个象征，或是一尊铜像或是一棵大树，玛丽也就像是横滨城市象征的存在。我20岁时，玛丽小姐消失了，我当时心里突然就有了一种丧失感，似乎是很熟悉的人不见了，才突然发现自己对这个人什么都不知道的。于是对于“她究竟是什么样的人、有什么样经历”的好奇心反而给激发了出来。

　　《横滨玛丽》是中村高宽的处女作，他也凭借该片获得日本文化厅优秀纪录片奖、最佳新人导演奖等9个奖项。中村导演在接受采访时说，因为拍摄了历史题材，他获奖后，没有见过面的人，都以为他已经是八十几岁的老人家。但他自己十分清楚的是，这部电影之所以让人觉得不一样，还因为它是从一个年轻人的个人视角去看待了战争和历史这样沉重的话题。

　　“我是1975年出生的，算不上‘战后’的那代人，所以《横滨玛丽》和之前那种关于战争和城市历史的纪录片有绝对的不同，它完全站在一个年轻人如何去了解战后时代的立场去创作。如果说只能是经历和体验了那个时代的人才有资格去记录那样一段历史，那么历史就没有办法传承了。完成了这样一部纪录片之后，我反而面临了一个新问题，那就是我们这一代人究竟该如何去了解和面对自己的城市甚至国家的历史。这让我十分困惑，也许可以这样说，我的电影也仅是我私人的成长记录。”导演中村高宽说。