日趋强大的韩国电影

　　问：你总是青睐亚洲电影，比方说去年就有日本和菲律宾的电影出现。那么今年的亚洲电影是来自那些国家的呢？

　　今年有几部日本电影。纪录片《公民菊玲》（Citizen Juling）则是来自泰国，而且我们也很高兴有印度尼西亚的电影参展，戛林-奴古劳赫的《The Blue Generation》。我们非常希望向观众们多展示这类影片，但是影片的地理性重点往往来自于其所提供的年份而不是我们的计划。

　　令我非常惊讶的是，今年的重点在于韩国电影。韩国电影一直处于亚洲电影的龙头位置，虽然近来受到经济情况的影响，但是我们仍然在今年的电影节上看到了几部韩国电影。尽管它们大部分都有很低的制作成本和预算，但是他们每部电影都有自己的独特风格。由韩国KAFA公司出品的李秀京导演的《第二天》(The Day After)和白承斌导演的《葬礼成员》(Members of the Funeral)，苏永金导演的《无毛之山》(Treeless Mountain)也在参展之列。早在2006年，该导演就已经在论坛里有过作品了，就是《彷徨尘世间》(In Between Days)。该片是导演以自己的青少年时期为背景拍成。

　　《稻草人之地》(Land of Scarecrows)有着小说般的风格但也足够保守，这一点在韩国电影里非常少见。影片基于19世纪一部五部曲的俄国小说，风格含蓄，语言简练。

　　最后，我想提一下韩国导演李润基的《精彩的一天》(My Dear Enemy)和该片主演金度妍，而金度妍在两年前凭《密阳》(Secret Sunshine)在戛纳封后。《精》讲述的是一对前夫妇矛盾复杂的情感关系。

　　以上你所提的两部影片都是韩国半商业片的典型之作，显然该类型的片子发展仍然迅猛，同时，中度商业化的艺术片在此时也渐渐崛起，这些变化都是可喜的。但是这也显示了在某种程度上，不论是韩国电影还是所有亚洲电影，从中东到中国、日本以及东南亚，亚洲电影的参展数量很少。而我们也非常愿意去填补一些空白，因为毕竟论坛是电影节规划有力的一部分。（一平/文）