《黑皮书》剧照

　　□周铭

　　由在好莱坞发展的资深荷兰导演保罗·范霍文执导的《黑皮书》，2006年在柏林电影节刚一露面就引起一片热议。尽管在中国上映已经删剪了情色裸露镜头，尽管是老片，但出自名导之手的《黑皮书》依然有很多看点，比起同期上映的《澳洲乱世情》要精彩许多。

　　《黑皮书》在情节的跌宕起伏、人物命运的转瞬即变上，远胜于把乱世惊情片拍成普通风光片的《澳洲乱世情》。影片简单利落地以轰炸机空袭开篇，女主角爱丽丝潜水逃脱。在逃离的过程中，爱丽丝和家人乘坐的船遭遇到了纳粹军队的截杀。爱丽丝侥幸躲过了这一劫，而其他人却都死在了纳粹的枪下。紧接着，爱丽丝在犹太同胞的帮助下逃回到阿姆斯特丹，参加了犹太人的抵抗组织。在一次执行任务的过程中，爱丽丝结识了纳粹上校曼特茨，并利用曼特茨躲过了纳粹的搜查……影片节奏异常紧凑，几乎每个镜头都担负着重要的叙事作用，仅半个小时就已经充满悬念，不仅叙事有条不紊，还把山雨欲来风满楼的危机感营造成功，可见导演驾驭娱乐片的老辣程度。影片渐入高潮之后，爱丽丝利用曼特茨对自己的好感，运用美色和智慧混迹在纳粹军官中当卧底，导演换了另一种外松内紧的静态的冲突表现方式，于无声处听惊雷，将影片的娱乐性推向一个高峰。

　　影片的另一个卖点是探讨战争对人性的摧残。饱受争议的一场重头戏是战争结束，爱丽丝因为曾经是纳粹军官的情妇而被荷兰人当成“卖国贼”抓了起来，爱丽丝被扒光衣服泼粪羞辱……看得出，导演探讨一些种族、人性等深层次的问题，使影片更深一些，多一点欧洲艺术电影的味道。但由于马上就到来的大团圆结局，把这种昙花一现的努力全部抹杀，“人性”变成了又一次大逆转的编剧手法。说到底，还是把《黑皮书》当成一部娱乐片更合适一些。

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