三、预测分析

　　最佳女配角奖一如去年，乱七八糟。由于公认王牌的《生死朗读》（The Reader）的凯特·温斯莱特突然被学院宣判为女主角，干脆出现了“本命真空”的诡异状态。本来，统军的是《午夜巴塞罗纳》（Vicky Cristina Barcelona）的佩内洛普·克鲁兹，自戛纳展映以来便一直被拥戴为今年战线的头号种子，率先揭幕国家评论协会奖等重镇的表现也没让粉丝们失望。然而自从前哨战中盘温斯莱特崛起后，克鲁兹便呼声激降。颁奖季就是这么玄妙，不是说温斯莱特闪人，就能回归克鲁兹的——呼声一旦消退，想再回复很难。

　　那么，呼声都老了吗？它们在哪里呀？《虐童疑云》（Doubt）的维欧拉·戴维斯迅猛抬头，让人始料未及。她的角色虽只出场几分钟，但冲击力却溢于言表。我要说的是，并非演技震撼人，而是一个妈妈明知自己的儿子被神父性虐待，但因为孩子“好这口儿”就放任不管，实在是闻所未闻。在《返老还童》（The Curious Case of Benjamin Button）的塔拉吉·亨逊宽厚热忱的演技面前，戴维斯的角色简直该千刀万剐。这两位母亲可爱／可憎的程度简直像“威尔·史密斯 VS.总统奥巴马”，令今年的女配角名单姹紫嫣红。

　　呼声这个水性杨花之徒继续移情别恋。被戴维斯那传说中“让斯特里普也进入休克状态”的演技所吸引，人们纷纷削尖脑袋冲向《虐童疑云》，看罢惊呼上当的反倒居多。因为拥有主角一般的戏份的艾米·亚当斯表现太精彩了，就算戴维斯受惠于角色气场强大，可亚当斯喜乐哀愁一应俱全的“水晶演技”实在剔透无暇。回想《六月虫》惜败、《魔法奇缘》落选的悲情经历，愿意补偿一下小美女的大哥哥（还有怪叔叔）评委绝不在少数！

　　然而转念一想又生波澜，“戴维斯 VS.亨逊”的非裔分票和“戴维斯 VS.亚当斯”的同台分票，让看似完整的战局支离破碎、七零八落。《摔跤手》（The Wrestler）的梅丽莎·托梅恰恰恐怖在这里，等大家惯性地扫视到这位被冷落的“最后个一人”，突然意识到托梅的演技之精湛自如、角色之“标准女配”，简直堪称“奥斯卡最佳女配角的教科书版”。幸好16年前颇具争议的《我的表兄维尼》为她过早地送上了一尊小金人，才使心有余悸的各位稍稍稳住呼吸。……至此，今年的最佳女配角奖已完全混沌、彻底崩盘。

　　下面进入第二轮：亚当斯有星光、潜力、主角级戏份三大法宝；戴维斯是初次提名、狠角色、坚韧的母亲；亨逊同为“初提名＋坚韧的母亲”，独到之处在于参赛作品入围了最佳影片；渴望梅开二度的托梅占据了女配角奖一向推崇的角色——暴露很多但心地善良的娼妇，且有《不伦之恋》败北和《在恶魔知道你死前》落选的谢罪票。

　　——上述四位都很彪悍，但我认为佩内洛普·克鲁兹的优势更大。如果说戴维斯扮演的是狠角色，那么克鲁兹化身的癫狂痴情女绝对属于“狠角色×2”（开枪之后×3）。在此基础上，符合新世纪女配角奖的审美，即“虽然出演配角，但已具备了领衔主演能力的当红女星”，安吉丽娜·茱莉、珍妮佛·康纳莉、凯萨琳·泽塔－琼斯、蕾妮·齐薇格、凯特·布兰切特、蕾切尔·薇兹均属此类，近十年来也只有朱迪·丹奇、玛西娅·盖·哈登、蒂尔达·斯温顿三个“谢罪／功劳票”得主例外。

　　不仅如此，克鲁兹的角色在影片中代表着变革精神，其行为直接影响到主角们的生存方式，这无疑是女配角奖相当看重的一点。更不得了的是“伍迪·艾伦执导”的标签——众所周知，伍迪·艾伦最擅长的就是量产奥斯卡最佳原创剧本和女配角，克鲁兹刚好搭上顺风车。再加上离开汤姆·克鲁斯女人容易拿小金人的八卦、老公给准媳妇授勋的噱头，以及今年的女主角／女配角战线与2003年的妮可·基德曼／凯萨琳·泽塔－琼斯的氛围严重相似等附加分（妮可和凯萨琳当年也都归在哈维·韦恩斯坦麾下）。……在五位实力派谁都有可能拿奖的今年，我更看好拉丁血液沸腾的“西班牙红宝石”佩内洛普·克鲁兹。毕成功(blog)/文