《贫民富翁》

佩内洛普·克鲁兹

　　2009年竞争奥斯卡奖最佳影片奖的5部影片分别为：《返老还童》《对话尼克松》《米尔克》《生死阅读》《贫民富翁》。其中《贫民富翁》最为平庸，它最终赢得奥斯卡奖分量最重的最佳影片奖。《贫民富翁》讲述一个穷孩子参加奖金额为百万元的电视问答节目，每回答一个问题，他都回想起自己遭遇的悲惨经历，然而正是这些经历让他正确地回答了一个个看似高难度的问题。 

　　《贫民富翁》同时获得最佳导演奖。这对一名导演和一部影片而言，都是非常高的肯定。然而，事实并非如此。纵观5部候选影片，就《贫民富翁》差，其他4部影片等量齐观。 

　　据我的一位远在美国的朋友所言，奥斯卡的主办单位美国电影艺术与科学学院即将更名为美国电影意识与科学学院。该院通过研究发现，进入上世纪90年代，电影作为一种意识形态的属性逐渐膨胀，然而电影作为第七艺术的属性正日渐萎缩。比如讲述不同种族间融合的《为戴茜小姐开车》击败了具有独立思维的《我的左脚》《生于7月4日》(1990年)；疑为迫害印第安人的白人辩护的《与狼共舞》击败极具魅力的《好家伙》(1991年)；风头无二的《阿甘正传》在1995年击败了4个热爱艺术的“小朋友”——《肖申克的救赎》《机智问答》《低俗小说》《四个婚礼和一个葬礼》。 

　　1996年至1999年，《勇敢的心》《英国病人》《泰坦尼克号》《莎翁情史》相继获奖，争议的声音变少变小。这一情况在进入2000年后再次被逆转，比较有代表性的是2006年第78届，《撞车》一举击败《卡波特》《断背山》《晚安好运》《慕尼黑》，争议声骤起。2006年的情况与今年的情况非常相似，落选的提名片均包含“看上去有些奇怪的人”、受迫害的人、不光彩的历史事件等元素。其实，这些边缘化的书写，能够被提名，就已经要谢天谢地，何必不自量力去争取什么大奖呢？ 

　　《贫民富翁》以及它横扫奥斯卡是一次集体无意识的标准呈现。所谓电影艺术的胜利，不过是好莱坞大多数电影制作者和观众的一场黄粱美梦。我相信，奥斯卡奖应当适时考虑更名为美国国家电影奖，以明确其地域特色和价值观念。其实美国国家电影奖早已借新出炉的最佳影片的一个镜头昭告天下：穷人们，看看你们只会窝里斗，而我们，善良的富人，会给你们大把美元，让你们停止争斗。　　　(王星)

　　蒂尔达·斯温顿堪称类型演员：男女莫辨型。以她的硬件，袒胸咱就不强求了，可是她十二分地想要和女星有所区别，居然穿了件宽松七分袖上衣，黑色前开衩长裙，虽然是LANVIN大牌2009新款，可显然不适合在奥斯卡红毯上搞发布会吧。斯温顿着装向来被恶评为“挣扎”，据说她我行我素，不太喜欢听别人的建议。去年她当选奥斯卡最差着装，今年估计有望“卫冕”。　　(胡小杂)

　　电影之外大有乾坤

　　今年奥斯卡，让西恩·潘做影帝，多半是为了敬老。此外，江湖上关于他的传说是，任何时候把小金人颁给西恩·潘都不会犯错，布拉德·皮特太帅，米基·洛克太怪，都不方便站到领奖台上，西恩·潘自然是最好的选择。不给凯特·温斯莱特一尊小金人实在说不过去，奥斯卡已经在13年间提名人家6次了嘛。至于希斯·莱杰，他是昨晚最没有悬念的部分。人去世了一样可以评奖，诺贝尔应该学学奥斯卡的人情味儿。因为阿汤哥的缘故，佩内洛普·克鲁兹在好莱坞早已家喻户晓。她拿最佳女配角证明了阿汤哥是最好的女演员训练班，从他这里毕业的都有份拿奥斯卡。近三届奥斯卡女演员奖，除了79届的最佳女配角颁给了美国土生土长的珍妮弗·哈德森外，其他5个奖悉数被欧洲女演员拿走。此时此刻，全体美国女演员不知做何感想？ 

　　大赢家《贫民富翁》是奥斯卡一贯喜好的笼统的人文主义之作，再加上东方古国这样的异域风情，足够让他们开眼了。荒谬的是，《贫民富翁》让无知、赤贫的人通过参加类似《开心辞典》这样的电视节目，一夜暴富，还抱得美人归，这样的故事还不如奥斯卡转播商ABC出品的电视剧有深度。时下世界经济低迷，算是给陷入水深火热的美国人注入的一支迷幻剂。 

　　所以，哪怕《返老还童》再怎么讲述生命与真爱的不朽，大卫·芬奇的讲述再怎么有野心，布拉德·皮特的表演再怎么出彩，也入不了奥斯卡评委们的法眼；所以，哪怕《生死阅读》的反思再怎么深刻，对女性内心的探索再怎么细腻，对人性的探究再怎么深入，也得不到大奖的认可。 

　　想想当年大萧条时代风光无限的歌舞片，就不难明白奥斯卡的用意。逃避还是接受现实，这是一个值得思考的问题。 

　　唯一值得庆幸的是，今年奥斯卡把最佳男配角奖颁给了早逝的希斯·莱杰，算是告慰了表演艺术家的在天之灵。 

　　说句题外话，凡是奥斯卡青睐的影片，哪怕再晦涩难懂，哪怕再平庸无奇，都能票房高升，风光无限。于是乎，每年到了奥斯卡投票季，好莱坞乃至全球的电影公司无不鸡飞狗跳、狼烟四起，请客吃饭拉关系，忙得不亦乐乎。还有好些著名导演不顾身份地位，年年“申奥”，仿佛没有奥斯卡爷爷的垂青，自己的艺术价值就无从体现一般。 

　　(李婧苏星)

　　英伦载誉邪门归正

　　今年英国电影人风光无限。凯特·温斯莱特是生于1975年的英格兰人。和她一起在本届奥斯卡上刮起英伦风的还有生于曼彻斯特的导演丹尼·博伊尔。和他联合执导《贫民富翁》的是一名印度女导演。这再次证明了奥斯卡青睐英国影人的传统。 

　　想象中《返老还童》和《贫民富翁》两部热门影片在第81届奥斯卡颁奖礼上当有一番激烈竞争，谁知结果竟是一边倒的局势，令人大为扫兴。不过我坚信，大卫·芬奇和布拉德·皮特的奥斯卡之路还远没到尽头。今天的凯特·温斯莱特就是他们的绝佳榜样，焉知他二人今日的失利不是在为日后的夺冠预购同情票？ 

　　这也是最令国内影迷感到欣喜的一届奥斯卡。想当年廉价的VCD横扫天下，录像带渐渐引退江湖的时候，哪一个碟迷的家里不藏有《猜火车》《搏击俱乐部》这两部小众电影。虽然《贫民富翁》和《返老还童》已经正经得不能再正经，但是看着这两位昔日游走在主流和边缘之间的小众导演如今西装革履地出现在奥斯卡颁奖礼上，还是颇有感慨。如果没有意外，他们的作品将被灌注成昂贵的蓝光盘。请碟友们想一想，如果有一天你收拾自己的电影收藏，会发现林林总总的纸质资料旁，还有胶片、蓝光盘、DVD、VCD、VHS录像带。不过，你究竟是喜欢VCD《猜火车》，还是喜欢蓝光的《贫民富翁》呢？　　　　　　(王陈)

　　电影之外大有乾坤

　　今年奥斯卡，让西恩·潘做影帝，多半是为了敬老。此外，江湖上关于他的传说是，任何时候把小金人颁给西恩·潘都不会犯错，布拉德·皮特太帅，米基·洛克太怪，都不方便站到领奖台上，西恩·潘自然是最好的选择。不给凯特·温斯莱特一尊小金人实在说不过去，奥斯卡已经在13年间提名人家6次了嘛。至于希斯·莱杰，他是昨晚最没有悬念的部分。人去世了一样可以评奖，诺贝尔应该学学奥斯卡的人情味儿。因为阿汤哥的缘故，佩内洛普·克鲁兹在好莱坞早已家喻户晓。她拿最佳女配角证明了阿汤哥是最好的女演员训练班，从他这里毕业的都有份拿奥斯卡。近三届奥斯卡女演员奖，除了79届的最佳女配角颁给了美国土生土长的珍妮弗·哈德森外，其他5个奖悉数被欧洲女演员拿走。此时此刻，全体美国女演员不知做何感想？ 

　　大赢家《贫民富翁》是奥斯卡一贯喜好的笼统的人文主义之作，再加上东方古国这样的异域风情，足够让他们开眼了。荒谬的是，《贫民富翁》让无知、赤贫的人通过参加类似《开心辞典》这样的电视节目，一夜暴富，还抱得美人归，这样的故事还不如奥斯卡转播商ABC出品的电视剧有深度。时下世界经济低迷，算是给陷入水深火热的美国人注入的一支迷幻剂。 

　　所以，哪怕《返老还童》再怎么讲述生命与真爱的不朽，大卫·芬奇的讲述再怎么有野心，布拉德·皮特的表演再怎么出彩，也入不了奥斯卡评委们的法眼；所以，哪怕《生死阅读》的反思再怎么深刻，对女性内心的探索再怎么细腻，对人性的探究再怎么深入，也得不到大奖的认可。 

　　想想当年大萧条时代风光无限的歌舞片，就不难明白奥斯卡的用意。逃避还是接受现实，这是一个值得思考的问题。 

　　唯一值得庆幸的是，今年奥斯卡把最佳男配角奖颁给了早逝的希斯·莱杰，算是告慰了表演艺术家的在天之灵。 

　　说句题外话，凡是奥斯卡青睐的影片，哪怕再晦涩难懂，哪怕再平庸无奇，都能票房高升，风光无限。于是乎，每年到了奥斯卡投票季，好莱坞乃至全球的电影公司无不鸡飞狗跳、狼烟四起，请客吃饭拉关系，忙得不亦乐乎。还有好些著名导演不顾身份地位，年年“申奥”，仿佛没有奥斯卡爷爷的垂青，自己的艺术价值就无从体现一般。 

　　(李婧苏星)

　　佩内洛普·克鲁兹当选最佳女配角有些争议，不过她的红毯秀差不多可以打八分。她穿的是法国设计师皮埃尔·鲍尔曼设计的白色复古式长裙。繁复的褶皱和花边统一且服帖，佩内洛普的小脸蛋和浓黑的眉毛显得愈发俏皮可爱。她仅比影后肥温年长一岁，如二人同进《小妇人》剧组，肥温恐怕要演妈。小佩失掉的两分，主要是花边大摆长裙乍一看实在是像新娘子。据说天后王菲9年前曾在演唱会上穿过这款长裙。

　　肥温大师坟墓

　　凯特·温斯莱特也许是仗着影后提名大热门，在走红毯前就放风说：“我选晚装，舒适第一，款式第二。”果然说到做到，突出了她的方下巴和矩形的身材。她出道未久即得了“肥温”的绰号，这么多年不思进取，看来对自己的心儿里美自信爆棚。她身上这件蓝灰色缎子配刺绣黑纱斜肩晚礼服，出自YSL设计师皮拉提之手，此人号称“汤姆·福特第二”。可惜，这件作品让肥温看上了。