■彭阗

　　《贫民富翁》的大获成功，并非像影片中贾马尔答对最后一题那般偶然。在金钱和爱情这个古老的命题上，《贫民富翁》别具匠心，用真人秀的形式穿插于整个故事之中，使得略显沉闷的话题焕发出了崭新的活力。

　　将真人秀引入到影片不是《贫民富翁》的独创，《楚门的世界》早就将人生模拟成了一个巨大的真人秀，但是在丹尼·鲍尔的作品里，真人秀只是作为情节的串联点使用，虽然是一条贯穿始终的主线，但是真人秀只提供了两个作用：第一，带出主人公贾马尔的人生历程，以及他和拉媞卡的爱情故事；第二，真人秀所起到的作用是一种对于人性的彻底透析，包括主持人故意透错答案、贾马尔的选择，实际上都是在回答一个问题，这个问题的答案就是“It’swritten”。没错，这一切，都是命中注定。

　　《贫民富翁》想表现的元素不少，而且中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及女孩拉媞卡，能用这样几个人物浓缩出如此丰富的内容，这得归功于丹尼·鲍尔对整个影片节奏和故事叙事片段的成功把握。真人秀形式的引入，将线索埋入每一个问题的答案之中，再由主人公通过闪回将要表达的内容娓娓道来，看似简单，但是却巧妙地化解了说教式的冗长和无力；通过真人秀的形式，丹尼·鲍尔想重点表现的“宿命感”也展现无余，贾马尔和沙利姆在人生轨迹上的交错，被“左轮”、“歌曲”等元素交割分离，在徒然感受到命运的凄凉和悲怆的同时，丹尼·鲍尔利用喧嚣的真人秀舞台和破碎的贫民窟的强烈对比，烘托出了人物曲折的命运轨迹。

　　在今天，传统的电影手艺已经离我们越来越远，但这并不代表传统的东西就会被工业流水线所取代。同样的“蝙蝠侠”系列，既有开创者蒂姆·波顿的黑色哥特风格，也有中庸拙劣模仿师乔·舒马赫的画虎不成反类犬，但是到了克里斯托弗·诺兰的手上，真正开枝散叶的还是回归人类心灵深处的故事的感动。《贫民富翁》虽然指向的是一个古老的命题，但是在故事的设计上，却用多段真人秀串联的故事，展现出印度贫民窟儿童曲折的生活历程，从贾马尔本身的矛盾冲突，到兄弟俩的对峙和对立，再到最后他与拉媞卡的重逢，这道爱情喜剧大餐充满了“宿命”的烙印，也让丹尼·鲍尔的故事说得字正腔圆、头头是道。