特艾里·弗雷莫

　　今年的戛纳电影节，79岁的主席吉尔斯·雅各布显得非常低调，种种现象表明，担任了32年主席的他有了隐退之意。一直担任他左右手的电影节选片负责人特艾里·弗雷莫浮上水面，这位个性张扬且有着独特艺术视角的选片人不仅熟知影史，而且在电影节伊始就在各大媒体前频频亮相，甚至主持了本届开幕片《UP》的媒体场首映。昨日，弗雷莫在百忙中接受了本报记者的网络采访，字里行间可以看出他的意气风发。

　　记者：可不可以说，这次戛纳电影节是大导演的集体反扑？

　　弗雷莫：在竞赛单元是这样的。如果说去年我们更关注“新发现”的话，那今年就是对大导演投注了同等程度的关切。大导演们从来没离开过戛纳，像阿伦·雷乃、拉斯·冯·提尔、阿莫多瓦、昆汀·塔伦蒂诺、朴赞郁等等，他们都参加过竞赛单元，今年也会再次证明自己在当代电影语境中的重要性。这里没有所谓的“准入特权”，他们每个人走过的路都是独一无二的。可能有些导演在上次来戛纳之后已经拍了好几部片子，如果这次又被选中，那意味着他们电影本身的价值和影像创造力征服了我们。

　　记者：这次的亚洲势力格外强大，美国片似乎只有一部，这说明了什么？

　　弗雷莫：是的，不只在竞赛单元，整个入选影片都有这个特点。亚洲电影充分证明了自己的实力，中国、日本、韩国，以及菲律宾。亚洲影人，比如舒淇、章子怡也成为了评审团的一部分。但我要更正的是，有两部美国片，因为李安是美国籍华人导演，他的这部片子是正宗的美国片。

　　记者：在全球化拍摄的今天，你如何界定一部片子的国籍呢？

　　弗雷莫：这取决于很多方面，比如导演的国籍、投资方、影片拍摄地，以及影片语言等等。请看加斯帕·诺的影片《遁入虚无》，是在日本拍的，但用的是英语对白，还有法国的投资。那么这部片子到底属于哪国呢？我还真不知道。

　　记者：今年电影节的选片是否更趋向于政治性？

　　弗雷莫：不是，戛纳不是一个政治先行的电影节。今年的竞赛片是非常个人化的、无法归类的。我们突出了“作者电影”的痕迹，而不像去年的折衷主义。一次成功的选片就是好片子的叠加，一部电影的好坏，和它是否政治或者是否诗意无关。比如迈克·摩尔的片子很政治，但它们同时也是好电影。又比如《雨中情》是我最喜欢的片子之一，但它不是政治片。

　　记者：选片的时候，面对你朋友拍摄的电影，你会觉得有压力吗？

　　弗雷莫：不会啊，因为友谊会超越一切压力和环境。

　　记者：今年戛纳电影节受到金融风暴的影响吗？

　　弗雷莫：电影节本身没有受到影响，当然这不表示我们住在世界的尽头。我们也意识到有金融风暴这回事，我们希望戛纳电影节以及那些电影能改变世界。好吧，可以这么说——我们试图拯救世界。 特派记者 张艺 (本报戛纳今日电)

　　 看明星八卦、查影讯电视节目，上手机新浪网娱乐频道 ent.sina.cn