专访导演贝罗奇奥：女人比墨索里尼更勇敢(图)
意大利导演马可-贝罗奇奥接受新浪专访
新浪娱乐讯 《胜利》是今年戛纳电影节唯一一部意大利参赛影片，讲述墨索里尼一段不为人知的隐秘情史，借助厚重的历史画面和剧情记录片的巧妙融合，成功讲述了一个背景复杂的悲剧。北京时间5月22日新浪娱乐采访了《胜利》的意大利著名导演马可-贝罗奇奥，听他细心讲述许多隐藏不为人知的故事。他将《胜利》中的女主角比作古希腊神话传说中人物，面对战争的选择，或者胜利或者死亡，相比墨索里尼，女主角更有勇气。
墨索里尼罕为人知的私生活让我感受很深
新浪娱乐：2005年当你在意大利国家电台看到一个名叫《墨索里尼的秘密》的记录片，讲述他的情人伊达-达尔塞的故事。这个年轻的女人陪伴来墨索里尼政治生涯的最初，并且两人有一个儿子。这个不为人知的故事中，什么最吸引你？
马可-贝罗奇奥：我对墨索里尼没有很具体的想法，尽管读过研究过很多关于他的东西，也听我的父母说过很多。我是1939年出生的，正是二战开始的时候。当然，我看过许多关于墨索里尼的电影，像卡罗-里扎尼1974年导演的《mussolini ultimo atto》、1973年弗洛赖斯塔诺-凡奇尼导演的《il délitto Matteotti》和安东尼奥尼-班德拉斯主演的电视系列剧《年轻的墨索里尼》。 我还记着有一次，很多年以前了，我曾想到过马龙-白兰度会是扮演墨索里尼做好的大银幕演员。但是除此之外，我真是从来没有过要拍墨索里尼的想法。但所有我听到的、大多数关于他的描述都给人留下一个坏印象：一幅巨大的滑稽的人物肖像，关于他的法西斯主义和做法，更不要忘记了那些没有任何优美词汇可言的演讲和宣言。这些都是来自反法西斯作者和历史作家的刻画。因此，我对于讲述他私生活的这一侧面感受很深，我想没有多少人知道这些历史。这个女人陷入情网不是因为权力而是因为男人本身，为了他的性格和思考问题的方法。(那时墨索里尼才只有20岁出头，是一个社会媒体的记者)。 通过对伊达-达尔塞的分析，将墨索里尼的历史、意大利的历史和他对待这个女人和生命中其他所有女人的方式连到一起，就促使我找到资金拍这部影片。
女人的英雄气概：战争中或者胜利或者死亡
新浪娱乐：影片中伊达-达尔塞比墨索里尼更具英雄气概，她是一个坚强的女人，即便面对意大利最强大的男人也不放弃，希望把自己是合法妻子，二人拥有合法儿子的事实弄清楚。
马可-贝罗奇奥：是的，是这样。但我们必须让真相更清楚。墨索里尼遇到达尔斯的时间和他与瑞切尔-古蒂订婚的时间相同，他和古蒂没有结婚，但是1910年有了女儿厄达。对墨索里尼来说，古蒂是他生命中第一个也是唯一一个妻子，尽管这违背了真相。因为，虽然墨索里尼和达尔塞之间的关系很奇怪，他们在保持了几年关系后，1915年结婚并有了一个儿子。但是尽管已经有儿子出生，墨索里尼几周后还是和古蒂结了婚。从此伊达和儿子贝尼托的命运开始发生转折，直到最后残酷的结局。墨索里尼在第一次世界大战期间参军，同时离开了这两个女人。当他重新回来的时候，政治生涯不断上升，成为法西斯国家政党的首领之一，同时还被选为议会议员。1922年他正式成为被皇家认可的独裁者，墨索里尼一旦大权在握，伊达-达尔塞和儿子就开始受到警察的监视，而证明二人之间关系的文件被政府官员抄走毁灭。她始终坚持是独裁者的妻子，甚至公开控诉墨索里尼的背叛。这是为什么她被强制送到疯人院的原因之一，之后又被转移到威尼斯附近的一个小岛上，直到她1937年去世。俩人的儿子贝尼托-墨索里尼被政府监管，被告知他母亲去世了，在一个法西斯前警察掌管的孤儿院里长大。他最初在米兰的一所中学读书，参加了意大利皇家海军舰队，始终在法西斯政府的近距离监控下。因为他坚持说墨索里尼是自己的父亲，也被强制送到米兰的精神病院，1942年年仅27岁就死在那里。
我之所以解释整个故事，是因为在电影中我展示了发生在伊达和她儿子身上的一切，伊达坚强和执着的维护自己的权力。你知道影片的片名叫做《胜利》，因为墨索里尼喜欢在人群前方说话，鼓动宣传意大利和他本人一定会取得一切战争的胜利。这个词我们可以很好的借用到这个女人身上，她在历史中赢得了自己的位置。甚至面对如此恐怖的命运。这是一个所有女人在所有年代的榜样。但是我在影片中处理这些残暴时用力很轻，我不想推着观众做道德反思。我把达尔塞看作是古希腊神话中的antigone或者medea。或者赢得反对墨索里尼的战争，或者就死掉。因为在正常的战争中，军队要为胜利二战，而尽量不被敌人杀死。这一原理可以适用于任何政权：法西斯或者社会主义者都一样。
吃惊于意大利部分媒体评论的肤浅方式
新浪娱乐：您怎样看待影片戛纳上映后意大利媒体和国际媒体的反响？
马可-贝罗奇奥：当然，我知道会有一些不积极的反应将来自政治一面。但是最让我吃惊的还是意大利一部分媒体用一种肤浅的方式谈论我的电影，《综艺》或者《国际银幕》则不同，他们写到： “这是一部让人窒息的伟大电影”，或者 “克鲁瓦泽特大街上的烟花盛典，来自意大利电影大师贝罗奇奥未来风格的悲喜剧”。现在我想等待更多一点观众的反响，这比媒体，无论他们评论好还是坏都更重要。来自观众的评价才是更重要的。当然，这可能会再一次引起对意大利历史上双面角色的讨论，我很高兴读到很多评论说这是一部经典作品。但是我的工作和职业生涯表明，我总是尝试在任何一个触及的主题上寻找真相。当然，我不可能总是客观，历史早已写下了一切。(新浪前方报道组 文/图 刘敏)
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