娄烨(中)率《春风》团队展示最佳编剧奖 资料图片



娄烨(右)与谭卓亲密亮相 资料图片

　　新浪娱乐讯 在刚刚结束的戛纳电影节上，娄烨凭借《春风沉醉的夜晚》获得最佳编剧奖。戛纳之后，他主要忙于做新片《bitch》的筹备工作。日前，他接受新浪娱乐的独家专访，畅谈新片以及对电影的理解。

　　和娄烨的约访，因为匆忙奔波的戛纳电影节，一直拖到了电影节结束，不过这时候到赶上了好消息，因为《春风沉醉的夜晚》成为此前被媒体喧嚣的四位出征华语导演作品中唯一一部有所斩获的作品。但是，对于娄烨，这已经属于过去时了。现在，他正在巴黎将全部精力投入到下一部影片、改编来自刘捷的同名小说《bitch》的前期准备工作中。这部影片将主要采用法国演员和法语对话，娄烨说喜欢新的不同的尝试和挑战。

　　放下奖项筹备新片

　　新浪娱乐：娄烨导演，首先祝贺你戛纳得大奖，记得戛纳放映完给你打电话时你已经回巴黎，没有准备再回戛纳，那时对奖项没有期待吗？

　　娄烨：我已经没有感觉了，因为每次都是那些程序，之后又有很多事情要做。也来不及想这些事。

　　新浪娱乐：这个奖项很意外吗？

　　娄烨：当时首映完了，任务就结束了。我离开戛纳回巴黎，一是要做影片发行拷贝工作，另一个就是准备新片采景什么的。其实戛纳是我对那部影片做的最后工作。

　　新浪娱乐：戛纳获奖，对影片现在的销售，马上有反馈么？

　　娄烨：当然会有很好的作用了。一般来说，戛纳获奖后的反馈是很快的。但是总体来说很以前差不多，这具体是销售代理的工作了。

　　新浪娱乐：新片是改编自刘捷小说《bitch》吗？现在准备工作到什么阶段了？

　　娄烨：新计划的准备，实际上戛纳电影节期间就已经开始了。现在是最早的场景呀，故事等等的准备工作。

　　新浪娱乐：整个拍摄都会在巴黎进行么？

　　娄烨：差不多，90%吧。

　　新浪娱乐：中法合作的电影越来越多，感觉文化交流上还是会有一些问题，想知道你对新片有什么格外准备或者想法吗？

　　娄烨：总体来说电影语言是高于地方语言的。从语言来说，也许电影是最能够跨文化和跨国界的，通过画面或者其他一些，看电影是最直接的一种接受方式。虽然有时候也有不一样的读解，但整体上来说还是比小说和别的容易多了。

　　对中国传统叙事的探索

　　新浪娱乐：《春风沉醉的夜晚》在叙事中穿插了一些诗句，我记得贾樟柯的《24城》中也有类似的表达，为什么有这种选择？

　　娄烨：我在影片中用的其实算不上是诗，就是一些句子吧。因为这是一个向传统学习的功课，我想尝试一点比如说白话文和中国式的叙述，而不是纯粹的所谓的……因为电影很丰厚的历史资源是来自西方的，你很难找到一种中国它自身的叙述方式，而这种方式是存在的。

　　新浪娱乐：换句话，就是希望从中国自身特色出发做一种叙事方法的探索？

　　娄烨：对，我不知道别人是怎么想的，我没有看所有的片子，但是我从个人来说，实际上从上一部电影开始，影像光线呀什么的，我觉得就是一步步来，试着找一种叙事的方式，一种方式更适合这个故事本身。

　　新浪娱乐：你的影片改编来自郁达夫的小说，巧的是现在姜文、贾樟柯和陈可辛等人都有拍摄清末和民国题材的计划，您觉得这是一种巧合，还是这个年代能提供更自如的表达？

　　娄烨：我觉得每个导演不一样，出发点也不一样。

　　拍摄方式和讲述的内容应该是吻合的

　　新浪娱乐：你当初选择高清拍摄，也是出于故事本身需要吗？还是拍摄便利的考虑？

　　娄烨：首先是拍摄方便，预算可以很低，然后可以接近一种私人或者家庭电影的制作方法。然后，这种方法和这个故事是适合的。

　　怎样理解它和故事本身很适合？

　　娄烨：我觉得每种故事和对它的理解应该是不一样的，你的拍摄方式和你讲述的内容应该是吻合的。有些电影是必须要用胶片的，不管方便与否，因为它叙述的是一个八十年代末、九十年代初的故事，那个时候高清是不普遍的，而现在这个影片是今天的故事，今天是一个拿手机都可以拍影像的时代，我觉得是比较契合今天的叙述的。

　　新浪娱乐：四个华语导演参赛，其实只有你的电影是纯粹的中国故事，你认为它对中国现实的反射强吗？

　　娄烨：我个人认为是有反射，但是这不是我决定的，是由看电影的人来做决定。如果他从影片中得出同样的结果，我很高兴。但是别的结果也是存在的，没有关系。

　　演员找最适合角色的，纯粹的客观电影是没有的

　　新浪娱乐：连续两届戛纳海报都给了有神秘感的女人，而在你的电影中，周迅、章子怡、郝蕾、包括最新的谭卓都让人印象深刻，为什么女人在你的电影里那么重要，你选择演员的标准是什么？

　　娄烨：因为每个计划不一样，所以每个计划中的人物也不一样，我是在找适合人物的演员来扮演角色。你看基本上我重复的演员很少，不是我不想，她们都很优秀，而是每个计划要求的人物状况不一样。我没有格外的标准，先看剧本，知道故事的要求，从中产生人物的形象，然后开始找演员。找的肯定是内在外在气质都和我对这个人物印象最接近的。

　　新浪娱乐：你的电影有一种理想化东西，似乎在讲述现实，却又和现实保持了距离，在一个完全属于自己的世界，是这样吗？

　　娄烨：我想肯定每一部电影都是这样的。即便那些宣传纪实的电影。因为每部电影都是制造出来的现实，包括纪录片在内，也带有操纵摄像机的人的主观思想。所以纯粹的客观电影是没有的。

　　新浪娱乐：但是还是感觉你的影片中理想和精神层面的多，是一种梦想的寄托？

　　娄烨：肯定有我创作的动因呀、感受，有我的痕迹。

　　新浪娱乐：你拍电影特别不喜欢约束和任何形式的定义？

　　娄烨：当然了，这是最快乐的一种状态。

　　新浪娱乐：你会再看以前拍摄的作品，或者思考想其中的遗憾和精彩？

　　娄烨：遗憾不太可能，要遗憾可能是片子没有做完的时候，我的片子制作时间比较长也是因为这个，几年做一个，做完了就不要遗憾，不去看它了，工作完了就少有机会再去看。

　　“我感谢那些喜欢我的电影和不喜欢我的电影的人”

　　新浪娱乐：和你同时代的导演基本上都开始拍主流电影了，你的选择比较少见？

　　娄烨：我不知道什么叫做主流电影？是按照国内票房或者……这很难界定。有一种电影是好莱坞电影，它的受众特别广泛，要排斥很多广大受众群不接受的东西。可是这是一厢情愿，现在的观众其实是分成各种各样的，可能每个人喜欢的电影都不一样。所以你不可能为所有的人拍电影，那样的话，你必须放到特别低的水准来制作电影，才能最广泛地获得观众。这是一个好莱坞的电影技术问题，这不是一个高低对错，也不是什么商业或者艺术的问题。就是不一样的事。而整个电影业是靠这些不同方式来构成的。这就和你自己有关了，每个导演的方式不一样，一起却构成了整个电影行业。一个非常优秀的所谓的商业片导演和一个没有几个人去看的艺术片导演，他们在工作时其实是一样的。这一点是肯定的。主流电影有非常优秀的电影和导演自己的最大快乐，而且可以找到这种快乐抒发的方式，这种快乐和那些特别小的、无人问津的导演的快乐是一样的。

　　新浪娱乐：那你拍电影有没有想到是给谁看的？

　　娄烨：不知道，是给喜欢我的电影的人看的，然后，也给不喜欢的人看，如果他们能看的话。也就是说，我感谢那些喜欢我的电影的人，同时，也感谢那些不喜欢我的电影的人。我不是为了别人喜欢我的电影才来拍电影。没有任何一部电影所有的人都喜欢。如果有这么一部电影，我反倒没有兴趣去看了。电影的作用就在于它获得不同的反馈。其实不光是电影，所有的艺术都是这样的。而这种不同反馈的互相关系，构成了电影这个艺术作品的作用，这是一个基本事实。艺术就是通过这种方式来传达和影响受众的。所谓主流很广的电影可能是一种宣传，不是艺术，也不是电影的主要功能，但是也没有什么错，只是和电影本身没有什么关系。

　　新浪娱乐：面对对你影片的批评，你会是什么态度？

　　娄烨：我没什么态度，这是太正常的事了，一个导演要是不能听批评，那他就别干这一行了，我想这对别的艺术也是一样，比如绘画。这是工作的一部分，否则你可以去做别的，有很多不被人骂的工作，被别人争论是一个艺术工作的基本组成。

　　新浪娱乐：最后一个问题，如果你不高兴可以不回答。这次参加戛纳影展，感觉人们对你影片题材说事超过了对电影本身艺术性的关注，作为导演你对此有什么感受呢？

　　娄烨：这不是我造成的呀。你觉得这是我造成的吗？我不愿意回答这样的问题，比如在发布会上，我上来就说想多讨论电影。

　　新浪娱乐：就是这样的局面你本人很无奈？

　　娄烨：不是，事实就是这样，我也没有什么无奈的，他问，我就必须回答这个问题。而且从尊重角度说，我必须回答这个问题。因为他问这个问题有他的原因，这个原因是显而易见的。但是从一个采访来说，刚才你说可以不回答我这个问题，那是你对我的尊重，而从我来说，既然我接受你的采访，就应该回答你的问题，而且应该把实际情况告诉你。这是受访关系的一个基本准则，我个人是这样认为的。每个人都过来跟我说，对不起这个问题可能有一百个人问过你了，但是我必须还得问你，请原谅。然后我再重复说一遍。情况就是这样，但是这样的结果，不是我造成的，这一点我很清楚，所以也不对结果承担任何责任。

　　(新浪巴黎专稿  刘敏/文)

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