《心灵厨师》导演法斯-阿金专访(图)
德国新锐导演法斯-阿金接受新浪专访
法斯-阿金手拿小浪很开心
新浪娱乐讯 德国新锐导演法斯-阿金带着《心灵厨师》来到水城参赛。《心灵厨师》讲述一个希腊移民后代兹诺斯在汉堡开设一家餐馆，却遭遇一连串的倒霉事发生，身体健康出现问题，爱情受打击，餐馆也被投机商设计买走。不过，种种打击并没有让主人公兹诺斯消沉。这个寓沉重于幽默中的故事，最后迎来一个欢乐大结局。
一贯以严肃手法对人生做探讨反思的导演，新作中第一次让人们领略他的幽默天才，法斯-阿金出乎意料的风格转变也成为人们关注重点，在接受新浪娱乐采访时，他将自己此次转型和影片创作过程的来龙去脉向我们详细介绍，并透露为了保证影片质量，在最后一刻放弃戛纳计划的内幕。
成为本人成功的受害者，希望挑战自己
新浪：为什么您要在新片中改变风格？
法斯-阿金：(笑)因为奥巴马也改变了呀。在拍了许多严肃电影后，我有点消沉总是讲述那些严肃悲伤的故事，我想向我自己证明，有能力拍摄那些不同类型的电影，从我一贯的风格中走出。在开始新的影片拍摄时， 我需要调整一下。的确，直到目前为止，我以前的风格取得很大成绩，影迷们对我讲述的故事和讲述故事的方法都很喜欢。但同时我也成为了自己成功的受害者，我希望探讨其它讲故事的方式。而要做这个，我必须承担一些观众也许不会完全接受的风险。 这对我是一个挑战，我觉得是时候去做了。
新浪：影片中讲述了生活在德国的二代移民， 你认为这是为了刻意展示他们的生活，还是出于一个时期个人讲述的方便？
法斯-阿金：拍摄这部影片带动了许多人的参与，我和主角和其他角色演员坐在一起创作剧本，不同的文化交织在一起。所有这些经验，想法和文化放在桌面上，对每一种移民生活，都会有一些固定特色，我们需要分享这些。每个人都想要把自己的国家文化带到新的生活建设中。这是种 对“家”的浪漫的渴望。这和我拍摄的其他电影是有关联的，都是一种寻家精神隐含其中。影片中的那些人都在离开故国后试图在新的国家找到一个家。而这是第一次，对我影片中的角色来说，他们的家不在别处，而是在汉堡，他们出生成长的地方，这不再象第一代父辈移民的状态。
卓别林：新片的灵感来源
新浪：对你来说，找到拍设这部影片的拍摄资金，有困难么？
法斯-阿金：在开始拍摄之前，我和制片人做过很多讨论，这部影片中最有趣的地方究竟在哪里。这是为什么我在最开始有点混乱，因为我的电影生涯首先是以喜剧短片开始的，它们在许多国际影展上都受到欢迎，在美国也获得过许多大奖。之后我开始触及一些严肃话题并获得很大成功。这些成功让我几乎忘记了以前那段历史的情况。因此我开始重新列出一个名单，所有我觉得有趣的东西，比如贾姆什的影片《down by law》 ， 还有伍迪－埃伦，鲁比谦，比利－怀德的电影都很有趣，我几乎看过这些导演的所有电影。最后，我发现了buster keaton 和卓别林的作品。我在6，7岁的时候在电视里看过他们的电影，现在我再次按照时间顺序，将卓别林的所有作品全部看了一遍，除了那些在市场上已经找不到的遗失作品。你发现，即便在卓别林最有趣的影片中，讲述的其实也是很严肃的话题，就象他的最后一部作品《香港女公爵》。重新发现他的作品对我是一件很开心的事情。现在，即便我不知道该怎样做，看卓别林的电影就足够了。我真想问问卓别林，你到底是怎样拍出这些影片的。对卓别林的再发现，对我来说影响非常重要。
新浪：你的影片中，人们热衷于那些大众快餐，对待电影的态度，你认为也是这样吗？
法斯-阿金：我想这个情况在几乎所有国家都存在，当你将注意力只集中在一个大明星或者超级名模身上，就都类似这种大众快餐。这是一个文化通用问题。但是在德国这行不通，你不可以强迫推出一个明星，人们会说那是独裁，应该由人们自主选择。你可以24小时不停的看BBC ，艺术台或者国家地理，也可以选择你喜欢的任何娱乐节目。我影片中的大厨师其实是一个暗喻，他如同一个现代唐－吉德， 一个人孤军奋战，以为可以改变世界。但是我却真的可以改变自己的世界。(笑)
新浪：你对改变生活是一种很乐观的态度？这部影片可以改变一些东西吗？
法斯-阿金：(反问)你认为用一部喜剧片可以来改变世界吗？
为影片质量临时放弃戛纳影展
新浪：这部影片成功的一大因素是节奏，你是怎样在音乐节拍的配合下找到影片的节奏的？
法斯-阿金：音乐对电影有很大帮助。我以前大部分作品的音乐，之前就已经很熟悉。所有的电影都是DJ SET，一气呵成连贯而来，节奏因此很重要。最开始，我们想把这部影片送到戛纳参赛，但是当影片拍摄结束后，我将它拿给作曲家看，以便找到其中的配乐。但是作曲家很吃惊我的拍摄速度，我解释是为了赶上戛纳。但是他看完影片后，说内容不错，但是节奏有问题。我一下子惊慌失措，不知如何是好了，思考了4，5个小时后，我给制片人打电话，告诉他电影还没有制作完成，不去戛纳了。
新浪：之后您又用了多长时间，完成后期工作和节奏重新调整？
法斯-阿金：因为决定不去戛纳，我们有足够充裕的时间，慢慢把工作完成。
荒诞的情节取自真实人物
新浪：您的影片中有一种嬉皮士精神，这是无意之举还是刻意安排？
法斯-阿金：不，这不是刻意的。对我来说，重要的是审视剧中主人公如何生活。比如我看了李安的《制造伍兹斯托克》，和我的影片一样，音乐设置都很优美，有一个好看的故事。不过，我倒是把自己看成某种形式上的嘻皮士。影片威尼斯做官方首映时，当主人公获得成功重新夺回自己的餐馆时，全场热烈鼓掌，我们意识到影片存在的另一个层面。如果联系到今天的世界经济和美国房产危机，你就会发现，影片中的房产商是一个真实可恶的人。
新浪：这个角色在现实中有原形吗？
法斯-阿金：是的，是我知道的一个人。影片中的这个角色不是虚构的。就象影片中主人公兹诺斯因为腰椎盘突出去象传统医生求助一样，这是我父亲曾经亲身经历过的事实，当时我在场被吓坏了，所以影片中看到的这一滑稽场景也不是杜撰的。
从最初我就想要一个欢乐大结局
新浪：我很喜欢这部影片，但是对结尾却有点失望，看起来它有点好莱坞欢乐大结局的意味，而且画面象个诗意的童话故事？
法斯-阿金：我从一开始就想要一个欢乐大结局，因为这是一个和以前不同类型的电影，是一部商业电影，我想挑战自己，是否有能力拍一部成功的商业电影，而不是一个普通的浪漫作品。过去的影片中，我总是设置一个开放式的结局，也许人们说我总是喜欢追求精神的东西，因此创作这个童话故事，对我来说并不容易，因为我不习惯，它和我的通常做法不一样。不过，当阿姆斯通的音乐在结尾响起时，一起都很美好的结束。这还象鲍比－迪伦的音乐 every thing is going be alright 电影象音乐一样， 也有着面向大众的作用，那么，为什么不可以有一个欢乐大结局呢？(新浪娱乐前方报道组 采/图 刘敏)
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