第66届威尼斯电影节是近几届以来最为星光黯淡的，从得奖名单来看并无更多值得非议之处。但实际上，这种无非议潜藏着威尼斯电影节暮气沉沉，特色丧失的迫切危机。

　　中东题材的电影《黎巴嫩》夺得金狮奖，而另一部中东地区参赛作品——来自伊朗的《没有男人的女人》也拿下最佳导演奖。从影片本身来看，《黎巴嫩》用四个坦克手的视角来揭示巴以战争的残酷性，在坦克内的短暂生活来表现对战争的恐惧，用冷峻写实的镜头控诉人性的丧失，特别是用炮筒侦察器来放大战争的感受给予了电影全新的视角，颇有得奖的潜质。而以魔幻现实主义包装的《没有男人的女人》则关注伊朗女性的生存状态，借上世纪50年代的伊朗革命来反衬现在的政治环境，影片因为争议性一直无法在伊朗国内上映。帮助科林·费斯夺得影帝的《单身男人》则用时尚风格来包裹同性恋题材的内核……得奖影片的类型和特点可谓五花八门，唯一的共同点就是这些得奖影片的各类话题性都凌驾于艺术性之上。事实上，所谓“政治话题”原本是柏林电影节的主题，威尼斯电影节的最大特点是独立自主的原则和冒险精神，其宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，评判标准为“艺术性”。即使以话题性来论，本届这些电影的话题性也并不新鲜，是奥斯卡最佳外语片得奖影片的几个最佳“备选命题”。威尼斯电影节近几年一直在寻求突破，以求改变日渐式微的现状。但放弃艺术电影的传统，亦步亦趋地追寻着世界电影的潮流，恐怕最终还是会因为自己的“老迈体弱”而被潮流抛弃。不要被潮流迷失了眼睛，深刻反思自身的优势和特点恐怕是威尼斯电影节最需要做的。

　　至于本届华语电影的表现，其实因为已经屡次夺得威尼斯电影节的最高荣誉，大家的关注程度已经不高了。做作得让人如坠入云里雾里的《泪王子》和老套的港式警匪片《意外》毫无斩获也是意料之中。而描写汶川大地震的《1428》的得奖却是意料之中的，中国元素+汶川大地震这一巨大的人类灾难，如此具有丰富话题性的影片如果不得奖才是新闻。   

　　本报记者 周铭

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