陈果：把电影拍得好看是导演的责任(图)
导演陈果接受采访
新浪娱乐讯 香港导演陈果从出道之初就一直倍受各大电影奖项的青睐，他与崔健联合导演的《成都，我爱你》也以中国首部城市电影的姿态亮相第14届釜山电影节。10月10日，新浪娱乐对话陈果，令人意外的是，他并不以获奖无数自夸，对电影艺术高谈阔论，反而很朴素地表示，一个导演的责任就是把电影拍得好看，把故事讲好是最重要的。
新浪娱乐：《成都，我爱你》中您拍了1976年的故事，是因为您对那个时代的事情感兴趣吗？
陈果：其实都是偶然的。这部电影本来分“过去、现在、将来”，崔健先选了“将来”，我和许秦豪再选，他对中国的过去又不太了解，只能由我来拍“过去”。既然是一个命题的东西，我就按一般做导演的角度去找1976年的资料，看怎么样去说个故事。一般我们拍电影，肯定是酝酿一年甚至几年，并且是自己有兴趣的东西。这次完全不是。
新浪娱乐：这种命题作文对您来说是全新的课题吗？
陈果：其实命题不命题对香港导演来说比较无所谓。因为经常会有投资方扔一个演员给我们，让我们拍，开始也不知该拍什么。韩国导演来说，这样会难一点。因为他以前作品里的爱情故事，不是一时一刻能想出来的，有些是别人的经验一点一点堆起来的。我还算可以克服吧。
新浪娱乐：1976年是一个变革很多、很敏感的年代，您把握这个背景会不会有难度？
陈果：这倒没有。其实难度是怎么去找一些资料。那年有太多事，不可能每件事都带到。就看你是把故事放在历史洪流中，还是任由历史洪流吞没了故事。这是有难度的地方。历史有很大的吸引力，但不能因为历史忽略了故事。而且这部电影又是一个短片。不过，这种城市电影还是有它破格的地方，这对中国电影是有益的尝试。
新浪娱乐：但我们看过之后觉得您这个故事放在一些别的城市其实也是说得通的，并没有那么多成都的元素。
陈果：成都的元素基本上有。不可能又是讲熊猫，又是讲变脸，那就很老土了。这个故事确实是在任何一个有茶馆的地方都可以。像老崔他拍的那部分就突出了都江堰，但并没有把都江堰和故事很好的结合起来，这是比较可惜的。我这部分是茶馆，茶馆基本是成都人一个重要的休闲场所，从茶馆可以看到他们的生活态度，这也是四川文化的东西。不一定每顿饭都吃辣才代表四川。电影还是要讲故事的发展，我不觉得现在是太大的问题。如果每分每秒都讲成都的话就完蛋了，我也不知该怎么拍了。
新浪娱乐：演员的部分呢，像安雅以前都是演动作片、商业片，您开始对她就很有信心吗？
陈果：当初我只是被告知有她和郭涛来演，肯定是有一些挣扎，不知道她行不行。主要还是有一个耍壶的部分。其实我以前看她的电影不多，但听闻很多。她自己很努力，一早去成都学耍壶，学了2周。郭涛是没时间过来，我也担心他能不能耍。他学了一天，第二天又学一天，总共学了两天，哇，居然就有模有样了，我就放心很多。郭涛一定要懂，因为他是教人的，女的无所谓，彷徨或乱手乱脚都情有可原，毕竟是徒弟嘛。然后就是对人物的一些看法，花了点时间。安雅确实也没演过一些真正的角色——我觉得任何角色对于演员的发挥都会有作用，一个演员发挥好或坏，真的靠角色本身。如果有潜能或机会去做，演员应该可以做出来。
新浪娱乐：另外安雅是台湾出生、美国长大，成长的背景是不是让她理解这个角色也有困难？
陈果：这点其实没有。我们找任何新中国的演员来演这个角色，她对那个时代一样没有认知。外地、香港的演员去找这个时代的书什么的来读一读，应该都能理解。演员最关键还是戏要好。拍战争片也不可能真的打过仗啊，最多军训一下。这点不是问题。但成都人民或者大家都会关注这个电影到底哪里体现成都，这确实是个很大或者说很无聊的压力。其实我不管演员是不是川妹还是哪里人，反正我也听不出来。性格上你是不是很辣还是怎样，还是需要慢慢揣摩。这点我们就不要太过认真。城市人现在基本都差不多，这点不必要很纠结。
新浪娱乐：电影里郭涛和一些群众演员一会儿说方言，一会儿说普通话，这是您故意设计的吗？
陈果：我没有特别强调，反而老崔那段是有。因为我觉得现在城市化的程度，上海人和成都人讲普通话其实都差不多。这都不重要。我觉得电影本身好不好看，或者两人的情感准确与否，跟这些关系不那么大。
新浪娱乐：以前您的电影大家都觉得是艺术片，这次您怎么掌控艺术和商业的结合？
陈果：你觉得这部电影是艺术片吗？其实我没有，可能参加电影节多了，人家就会给你套上这种光环还是什么。拍电影我只管拍得好不好看，别的不管。意思是你让我拍一个卖钱的电影，我就拍一个卖钱的电影；让我拍一个成都的故事，我就拍一个成都的故事。但你要很贪心，说光凭这个成都的故事就卖多少个亿，那就不要说了。这是我做导演的一个责任。我不知别人怎么评价，但我希望我的电影是可以雅俗共赏。别人怎么认为我不知道，但我觉得我不是只拍艺术片或是怎么样，我没那么特殊。
新浪娱乐：这次电影中的画面很唯美，和您以往的作品有所不同，是怎么考虑的？
陈果：是刻意的改变。比如我的《饺子》画面也很干净，很美。其实导演还是要看拍什么东西。这个故事里的景很烂，真的是一个茶馆，大概有100年了，很多蜘蛛网，很多灰。但我要拍的是个爱情故事，爱情故事需要有亮丽、浪漫的东西。这要怎么表现呢？所以我们把景稍微提升了下，做成比较干净的。我不想表现旧中国很旧、破破烂烂的东西。我在整个美学上有所改变。比如演员的衣服，当年中国人的衣服就四个颜色——蓝、白、灰、绿。但电影里没有一个场景是这些颜色混在一起，我都分割得很清楚。可能观众不会留意，但仔细看，会发现是这样的。我拍的不是《芙蓉镇》——我拍的时候有人这么问我——我说不是，《芙蓉镇》是很文革的东西，我这个还是表现时代洪流下的爱情。《芙蓉镇》是第五代还是第几代导演拍的，我不是第几代，我也忘了那部电影是什么样子了。
新浪娱乐：您的这个故事和崔健的故事放一起组成一部电影，您觉得协调吗？
陈果：我觉得协不协调没关系，比较巧合的就是我们都讲了一个关于传艺的故事。
新浪娱乐：还有就是都有地震的元素吧？
陈果：他是特意表现地震的，我的部分是后来发现刚好可以放进去，才放的。
新浪娱乐：您这部分有没有地震是不是对故事也没有影响？
陈果：是没有影响。其实1976年最大的事情不是毛主席过世，而是唐山大地震。以前大家觉得唐山大地震可能很遥远，但四川地震的时候，大家一联想，突然发现很多想法其实是一样的。我想在很宿命论的前提下做这样一个故事。而搜集资料的时候，我发现1976年，成都旁边一个县也发生了地震。这是偶然发现的。我本来不想表现地震的。可是你想，四川的地震把熊猫、变脸都超过了——地震后四川人的团结让它整个的形象都提升了，全球的知名度也提高了。我只是没有故意撇开或者放进来，只是当时历史发生了，我就把这件事放了进来。范晨/文
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