本周新片《洛杉矶之战》《小红帽》《火星救母》
二、本周新片《洛杉矶之战》、《小红帽》、《火星救母记》、《三相邻》
讲述某日无数天外来物空降地球落入海中，随即化身巨大的怪兽袭击城市，全球二十多个沿海城市相继沦陷，洛杉矶成为最后修罗战场故事的《洛杉矶之战》（Battle：Los Angeles ）媒体综评36分，烂番茄方面新鲜度32%，40人支持，84人反对；Yahoo方面影评人C，观众评分B+，如大多数科幻题材一样走上了两极分化的天平。
天平这头的如是说“一部截止最后一秒种都让你紧抓扶手、激动不已的影片”，“原创度为零；刺激度九十。《黑鹰坠落》与《世界大战》的混合理论，出彩之处在于狡猾地避免了所借鉴影片的陈词滥调”，“本片是那种真正能够在影院中娱乐观众的稀有类型”，“《洛杉矶之战》的观影就好似观看一部精细而磅礴电子游戏的高手通关，娱乐，是沉迷的开端”，“强制性引导思维与炮火连天轰鸣映画的完美合作，让观众身陷其中绝非偶然”。
天平的另一端亦万分精彩，其中《纽约每日新闻》华丽地出具0分垫底“在抄袭度高达百分之二百的情形下，估计在那嘈杂的结尾过后，每一位观众都恨不得迅速逃离影院来缓解令人爆头的耳鸣”，“很不幸，导演留给艾伦-艾克哈尔的是一个千疮百孔的战争故事，至于所谓的内涵也就是浮云而已”，“这有一部科-幻片，它本身就是对“科”和“幻”乃至两字之间连字符的终极羞辱”，“本片不过是一张描绘科幻废墟的青涩写生，而艾克哈特所扮英雄的乡巴佬级演说，算是片中为数不多的会心一笑”。
外星人又入侵地球了！咦？我为什么要加个“又”字？远的《独立日》不说，仅前几年就有《苜蓿地》的怪兽突袭，《第九区》的外星避难，《怪兽》的末世浩劫，以及《天际》的人脑采样，形形色色的各路外星人用千奇百怪的方法攻入地球，其目的永远符合生物圈的竞争源头——资源是稀缺的！轮到《洛杉矶之战》，外星人看上了地球的淡水储量，于是资源争夺战全面打响。不过眼见外星人入侵题材已是片拍百遍，《洛杉矶之战》又能如何出新？导演的答案非常简单：拍成战争片！在导演的定位之下，大批量的爆破镜头与尘烟特效成为主流，有如《拯救大兵瑞恩》般的画面质感与镜头晃动，都弥漫着战争写实的素色氛围。此刻，我不禁要感谢导演没有将影片拍成3D特效，否则影院中估计会留下无数人的中餐晚餐外加爆米花可乐。“双面人”艾伦-艾克哈特在与妮可-基德曼携手走出“兔子洞”后，再度扮演美国大兵，成末世外星战中的先锋部队。顺带还要提提拍出了大烂片《天际浩劫》的施特劳斯兄弟，他们的私人公司同样参与了本片的特效制作，由于两部影片题材的近似导致索尼高层龙颜大怒，意图状告二兄弟心怀不轨，而结果自然是相安无事各自上映，只不过一个烂尾，一个热映罢了！
讲述一位生活在与世隔绝小村中的少女被自己的父母私定终身，但她却早就心有所属。正当她打算与爱人私奔时，她的姐姐却因为狼人的袭击而丧命。随着村民们发出邀请，著名狼人猎手所罗门神父翩然而至，村民们在准备围剿狼人的同时，却也暗中打算将她作为诱饵故事的《小红帽》（The Adjustment Bureau）媒体综评29分，烂番茄方面新鲜度只有杯具地12%，12人支持，92人反对；Yahoo方面影评人C-，观众评分B，不出意外地陷入了群骂的窘境。
“对童话经典乏味地复述也罢，“暮光”元素生硬地嫁接才是污点，如此执导水平实在让人不敢恭维”，“《暮光》系列本身就算不上成熟，而本片更是前者的幼稚升级版，请搞清楚，走进影院的观众可不都是读童话的年龄！”，“除了对经典童话和畅销小说的全方位亵渎，还有对索亚马兰故事模式以及各类丛林逃亡影片的无差别羞辱，“一次对童话故事小心翼翼地改编，结果照样惨不忍睹”，“根据传说一颗银弹就能够杀死一个狼人，很可惜，它却不能射穿那白痴编剧的病态大脑”，“一部骇人听闻、毫无意义且全然荒诞可笑的作品”，“即便是老戏骨加里-奥德曼大战一群狼人的狂野身姿，亦无法让本片有丝毫鲜活的可能。”
不管是文学作品，还是史实传奇，时间总是会过滤掉一些杂质，留下历史所希望留下的元素。比如现今人们眼中清雅淡泊的李清照，其当年的人生曲折事事非非远不若当今之形象。众人皆知的格林童话《小红帽》也是如此，没有现今童话经典中的峰回路转，流传于1697年法国的最早版本小红帽，故事风格血腥而晦暗，充斥着欺骗、性刺激与告诫暗示。于是执导过《暮光》系列的导演凯瑟琳-哈德威克灵光一现，决定打着还原经典的旗号再塑一个“童话版”暮光之城。于是写出了《孤儿院》的大卫-约翰森便开始了天马星空的改编，同时凯瑟琳-哈德威克也没闲着，不遗余力地将“贝拉之父”比利-伯克拉进片场，男主人公一职甚至意淫过“暮光小狼”泰勒-洛特纳！虽然最终没有得逞，但全盘拷贝“暮光”模式的主体风格悄然成形。于是狼外婆大方地变为月夜狼人，剪刀猎人变成猎狼神父，老中青三代演员加里-奥德曼、阿曼达-赛佛里德、朱莉-克里斯蒂整齐到位。只是从一开始就大肆向暮光靠拢的手段，让故事的模式走向毫无悬念。即便是从未接触过本片的观众，也不难猜出主人公心仪的帅哥即是狼人化身，如此心明通透的情况下，再去看编剧围绕“狼人是谁”设下的重重迷雾，外加索亚马兰式的层层叠嶂转折，不知会不会索然无味？
讲述只有9岁的小男孩麦洛整天苦恼于严厉的妈妈，他无数次希望妈妈能够消失，他便可以随便玩耍。谁知当妈妈真的被火星人劫持走后他却慌神了，于是麦洛决定飞往火星营救妈妈故事的《火星救母记》（Mars needs Moms！）媒体综评49分，烂番茄方面新鲜度42%！24人支持，33人反对；Yahoo方面影评人C+，观众评分B-，获得了与《吉诺密欧与朱丽叶》同级别的赞誉。
“场景太空的特技视效堪称瑰丽，虽然只有《阿凡达》的半数造诣”，“约翰-鲍威尔为影片谱下的雄伟乐章，在片中足有旧物展新颜的灵丹妙用”，“完美的家庭动画喜剧，老妈、老爸、孩子乃至火星人都会沉迷于这部有趣、温馨和精妙的影片”，“尽管光明的主旨包裹着善意地信息来传递爱与感动，但《火星救母记》的塑料人像，依然让你有种在看《极地特快》和《圣诞颂歌》的无奈感”，“当然不可能每部动画影片都成为一面旗帜，但不落俗套的《火星救母记》，依然证明了自己是动画俱乐部中富有魅力且具有颠覆特质的一员”，“对于迪士尼的这部动画来说，最重要的三个东西就是剧情、剧情，还是剧情，但过于注重内在的结果就是让本片看上去远不如实际那般华丽”，“在88分钟的海洋里，有45分钟都贡献给了剧情”。
提到动作捕捉技术你想到了什么？是奔跑在冰天雪地间的《极地特快》？还是打个架都要剥光衣服的《贝奥武夫》？抑或明明是圣诞节偏要搞成阴森恐怖的《圣诞颂歌》？不得不说，罗伯特-泽米吉斯这位动作捕捉技术狂人的几次出征败多胜少，其实技术本无罪，用者各出奇。君不见上周冠军《兰戈》不照样玩得出神入化？可惜《火星救母记》终究未能幸免于难，依然难逃塑料蜡人的模型映画。其实从影片的风评来看，众多影评人还是给予影片了一致的肯定，而影片票房的低迷远非技术原因！《火星救母记》不论是从原创出发点还是故事模式都没有太多新意，更不用提皮克斯式的伦理探讨，看来迪士尼2011的第一笔亏损已经正式降临了。
古灵精怪少女简·爱与主从地位迥异、长幼相差甚远的罗切斯特卿坠入爱河的经典翻拍《简·爱》(Jane Eyre)本周末在美国点映，获得了媒体综评78分、烂番茄新鲜度87%(33支持∶5反对)的超高评价，成为本年度首位真人作品中的奥斯卡种子选手(动画方面《兰戈》已经先声夺人)。
这部改编自夏落蒂·勃朗特经典名著的浪漫正剧，将彼时英国的阴郁与华丽同时映像化，罗曼蒂克之余，破坏性与为情而痴的疯狂，同样不失优雅又十分震撼地融入故事中，导演的执导手腕可谓化腐朽为神奇。简身体内渗出的温柔与恐怖无不具备惊异的说服力，跟罗切斯特的魅力出色地呼应。
扮演男女主人公的米娅·沃斯科斯卡和迈克尔·法斯宾德的演技之舞大开大阖，不仅有新鲜的化学反应，更有惊心动魄的演技火花。甚至涌现了大量“影史最好的一版《简·爱》”的呼声，电影在线、《纽约时报》、《村之声》、《华尔街日报》等权威媒体争相送上满分。米娅·沃斯科斯卡与朱迪·丹奇成为冲击明年奥斯卡影后／女配角的种子选手。摄影、艺术指导、服装设计、化妆、配乐等同样令人难以忘怀……
讲述生活在郊区的三位即是友人又是邻居的三个家庭，面对不同的生活难题，操持各自的生活故事的《三相邻》（3 Backyards）媒体综评69分，烂番茄方面新鲜度73%，8人支持，3人反对，备受好评。
“本片的主笔人艾瑞克-门德尔松用他十年间唯一一部作品告诉我们，艺术电影在这个物欲横流的时代依然坚韧不屈地占据一席之地！一个令人振奋的创意，足以创造出一个传奇！”，“从《朱蒂-柏林》到《三相邻》的十一年时光丝丝沉淀，如歌如泣地蜿蜒于笔触指间，值得我们去细细体验”，“门德尔松的魅力在于他能够通过孩子的眼睛去展望乡村，从而将充满童稚的素材一一整合，融汇成一曲荡漾着童心却不失庄严的歌谣”，“1999年门德尔松的第一部影片《朱蒂-柏林》中，影片通过对角色雄辩有力的特写镜头来展现禁忌的感情领域，而十一年后，在看似普通的景物白描中，依然流动着华丽地视觉词汇”，“从头至尾，绝没有《美国丽人》的娇矜，你梦想中的生活就是如此”，“强有力的表演纠结于无形地震撼”。(戴威)
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