本周新片《专扁衰仔》《小屁孩2》《偷窥世界》
二、本周新片《专扁衰仔》、《小屁孩日记2》、《偷窥世界》、《白色的爱尔兰酒徒》、《米拉尔》、《非法入境》
讲述花季少女被变态继父关进精神病院后，面临生不如死的绝境毅然决定反击，便伙同其他四位少女一同穿梭在现实与幻想之间，意图夺取五件神器逃跑故事的《专扁衰仔》(Sucker Punch)媒体综评36分，烂番茄方面新鲜度只有可怜的20%，21人支持，85人反对；Yahoo方面影评人C-，观众评分B，否定的声音占据大半。
虽然总体风评走低，但本片依然握有《洛杉矶时报》与Salon.com等出具的美评：“《专扁衰仔》并非剑走偏锋之作，施奈德在努力地打造属于自己的个人风格，而将镜头视角运用至纯粹地商业且大范围地分散聚焦点，亦算是独树一帜”，“一次炫目至极的暴力秀，一场带有瑕疵却无尽放纵的狂放嬉戏、一出过于冗长却极具吸引力的电子歌剧！”，“有如宇宙大爆炸般的想象力冲击波、有如电子游戏般的疯狂影像，好似海洛因般激起观众的碧血与梦想！”，与此同时，在《纽约邮报》与《芝加哥论坛报》的零分代表下，本片同样受到猛烈轰击“施奈德显然是故意的！因为想必在拍摄影片前他就明白，将这近乎强奸的无厘头幻想与暴力复仇脚本的怪异大集合，掩饰成一个宣扬雌性力量的蹩脚童话，除了供其自我意淫外满足不了任何人”，“说白了就是《杀死比尔》、《艳舞女郎》以及其他一打作品灵魂的混合杂糅，即便如此也没有表现出哪怕是一丁点的刺激与性感。”，“《专扁衰仔》就是制片商开给一个毫无创新能力、甚至前后连贯性都无法保障的导演的空头支票”，“几乎没有可欣赏之处！比起那些少到可怜的满足感，影片的表现甚至辜负了它的名字！”，“一部电子游戏模式、毫无情色可言且绝无惊悚元素的情色惊悚，总体而言，《专扁衰仔》就是紧身胸衣版《最后的气宗》”。
讲述小屁孩格雷格-赫夫利继续和哥哥罗德里-格赫夫利武力对抗，还得应付父母千奇百怪的“关系修复术”，同时又不得不想尽办法吸引新来女孩注意故事的《小屁孩日记2》(Diary of Wimpy Kid2：Rodrick Rules)媒体综评52分，烂番茄方面新鲜度40%，19人支持，29人反对；Yahoo方面影评人C，观众评分A，收获了与系列前作同等级别的评价。
对于这部儿童题材的温情小品，大多数影评人还是给予了肯定“纵然导演更迭，但影片的主题风格与镜头语言还是难能可贵地与前作相接无缝”，“不论是对比于前作还是原著，小屁孩的第二次银幕冒险都有更多喜人的自我发挥”，“不论你之前是否看过原著，并已被作者设下的包袱逗乐过，观影前你最好忘记之前的一切，准备全新的欢畅之旅”，“导演让整部影片都保持充沛的活力与明亮地色彩，而影片中最机巧的愉悦都来自全体卡司的瞬时发力”，“现代家庭中的种种插科打诨与无穷无尽的各类找茬，使得影片对于任何人来说都是欢快且顽皮地愉悦”，“不同于更加泛泛而谈且结构松散的前作，本片拥有一条完整的主线”，“相比先驱的第一作，续集与漫画原著划分了清晰地界限，而这样无疑需要更多地勇气”。
讲述在父亲70岁大寿之时，儿女兄妹四人决定出版老四撰写的小说为父庆祝，谁知这本小说却抖露了家中不少“个人隐私“故事的《偷窥世界》(Peep World)媒体综评只有27分，烂番茄方面新鲜度是与《专扁衰仔》同命相怜的23%！5人支持，17人反对；Yahoo方面影评人未评分，观众评分B+，风评异常惨烈。
“伴随着走味地自大感是令人不舒服地尴尬笑料，又一部将一集情景喜剧的容量硬拉伸至正常片长的作品”，“放眼全体卡司，只有威尔逊还算表现正常，在他败家子的外壳下上升至富有洞察力的更高层次，并与亨德森闪现出尚佳地化学反应，而至于其他人，除了木头二字别无他言”，“将一群颇有实力的卡司淹没在无限的模式化套路与陈词滥调中”，“一出展示家庭矛盾的群魔乱舞，问题是所有的内容都似曾相识，猜到下一环节有如偷菜般简单”，“在沉闷与紧张间交替前行，《偷窥世界》就好似在汇聚各类病态人格的大海中搜寻故事主线一般”，“本片干瘪而枯萎，使其看上去并不像是一部影片，因为其内容即便作为一集TV剧都算不得饱满”，“唉！影片是如此地蹩脚，即便导演设置了各种无良笑料轮番戏弄，我都没有愤怒的欲望”。
讲述纽约布鲁克林区的一个普通工人阶级家庭中，两兄弟帮助整日酒醉的父亲与善良却懦弱母亲共同操持家务，谁知意外却从天而降故事的《白色的爱尔兰酒徒》(White Irish Drinkers)媒体综评52分，烂番茄方面新鲜度出奇地保持一致：52%，14人支持，13人反对，Yahoo方面影评人未评分，观众评分B，这部写实风格浓厚的暗色调文艺评价超越预期。
“TV剧《鬼语者》的打造者、编剧兼导演约翰-格雷，本身即为布鲁克林之子，他对于这块土地的热爱有如一品脱吉尼斯黑啤般厚重，而他也不断地寻求全新地表现手法来呈现类似的主题”，“片中所有的表演都均匀地呈现出高品质，各类细节信息的展示绝对“别有用心””，“一个近乎沉思的现实主线配以心旷神怡地表演，扎实地剧本编写与执导，不可避免地家庭价值探讨，都将让你获益匪浅”，“原本一个很容易充满陈词滥调的主题，在约翰-格雷手中却散发出不一样的魅力，时有闪现的娱乐火花足以赢得大批观众”，“约翰-格雷的这部现代剧情片，出乎意料地爆炸出吨位级吸引力，由其中心源源不断地辐射开来”，“描绘出现代工人阶层所面临的种种困境，虽然原创性欠缺但极具说服力的表演早已引开观众挑剔的眼光，喷薄而出的幽默与鲜活地主题都足以让人惊异”。
讲述在1948年以色列宣布建国而引发巴以冲突的背景下，一位巴勒斯坦女慈善家顶住重重压力，在耶路撒冷建立孤儿院故事的《米拉尔》(Miral)媒体综评45分，烂番茄方面新鲜度只有21%，参与打分的30人中仅有8人支持；Yahoo方面影评人C，观众评分A-，这部主打文艺的小成本影片最终表现未若预期。
“朱利安-施纳贝尔的新片显然没有他上部影片《潜水钟与蝴蝶》优秀，主线故事对女慈善家Hind Husseini生平素材的运用亦凸显干瘪”，“很明显《米拉尔》的定位发生了错位，不论是主旨还是体裁，而这两者无不从根基上侵蚀导演竭力在和平与爱中保持的平衡”，“在巴以冲突年的动荡年代中，对四位巴勒斯坦女性戏剧化却参差不齐地探索”，“影片的对白中充斥着僵硬的陈词滥调，主人公的角色被大幅度削弱至有如圣人壁画般呆板，即便是西亚姆-阿巴斯这样著名的演员也无法在这个小型监狱中找到出路”，“一部出自朱利安-施纳贝尔手中、完美的无聊影片！”，“《米拉尔》的确是一部沉闷且晕头转向的影片，自找没趣地争吵与无休止地宗教宣扬让人不厌其烦”。
讲述一位俄罗斯单亲母亲带领儿子移民比利时，但因为没有合法居留文件他们整天担惊受怕，终于有一天警察找上门来将母亲逮捕，为了不被遣返她坚持不吐露真实姓名因此被羁押，不得不面对母子奋力痛苦故事的《非法入境》(Illegal)媒体综评54分，烂番茄方面新鲜度67%，4人支持， 2人反对；Yahoo方面未评分，反响不俗。
“安妮-科森斯，影片导演奥利弗-马赛特-迪帕斯的妻子，在片中贡献了强力地绝佳表演”，“在比利时移民拘留中心抗争的情节无不让人想起《幸福的终点站》，只不过奥利弗-马赛特-迪帕斯将主角面对不人道待遇时的抗争表现的更加令人动容”，“片中的真挚情感无人可以抹杀，虽然心急如焚的母亲面对她那刚愎自用儿子的束手无策，早已经游离于主线之外”，“片中两位主演对自身的政治定位异常出色，再加上导演的调度，本片早已超越了英雄与坏蛋的黑白界限，转而上升至一部监狱主题、心理惊悚的母性情节剧”，“直白、洪亮且演技精绝，《非法入境》绝对已经可以比肩其他同类型的历史经典”。戴威/文
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