解析《丁丁历险记》幕后 两大导演与丁丁迷打造
《丁丁历险记》特别报道
幕后
南都讯 史蒂文·斯皮尔伯格，65岁，《大白鲨》、《侏罗纪公园》、《人工智能》的导演，好莱坞最有想象力和创造力的导演；彼得·杰克逊，49岁，代表作包括《指环王》三部曲《金刚》，被誉为“新西兰之光”。这两个导演创造的票房都以10亿美元为计数单位，两人之间原本并没有什么交集，但却因为对漫画《丁丁历险记》的热爱走到一起，一个自比“丁丁”，一个自比“阿道克船长”，像漫画中的搭档般开始了一段银幕历险———联手打造大银幕版的《丁丁历险记》。
《丁丁历险记》会连续拍摄三部，今天开始在内地上映的第一部由斯皮尔伯格出任导演，杰克逊则是监制。这两个好莱坞最优秀的导演共同制作一部电影，他们会不会吵得天翻地覆？他们究竟谁是“丁丁”？谁是“阿道克船长”？接下来，就为您揭开这些谜团。
彼得·杰克逊一直在等待斯皮尔伯格的“召唤”
时间还要回溯到上世纪80年代《夺宝奇兵》上映之后，斯皮尔伯格数次在法国媒体的影评中看到“TINTIN”的字样(法国媒体当时认为《夺宝奇兵》系列就是成人版的《丁丁历险记》)，出于好奇，他找来了《丁丁历险记》漫画，结果就深深地被丁丁迷住，马上出手，买下了全部24册漫画的电影改编权。而彼得·杰克逊则一直都是《丁丁历险记》的忠实粉丝，在听说斯皮尔伯格要拍摄电影版之后，他就在等着盼着，直到有一天，斯皮尔伯格打通了他的电话，邀请他联手制作大银幕版的《丁丁历险记》。
斯皮尔伯格：1983年，我曾经与埃尔热(《丁丁历险记》原作者)在电话里交谈过，当时我正在拍摄《夺宝奇兵2》。他邀请我和我的制片人Kathy Kennedy去比利时和他见面。但是在我们到达之前，他就去世了。
杰克逊：然后我就一直在等着他的电影上映，那时候我还只是一个新人。
斯皮尔伯格：后来，Weta公司为《指环王》做的特效吸引了我，我非常喜欢他们干的活儿。他们的脸部捕捉技术以及他们的想法都是最棒的，当时我就想，“他们应该以做出一只令我们满意的狗(白雪)。”然后我就找到了他们。
杰克逊：(接到电话的时候)我有一点儿紧张———做和丁丁有关的工作，而且还是和史蒂文一起工作！当这两件事一起来临的时候，真的是太酷了！不过，当时史蒂文只是要求我们做了一个白雪的片段。
斯皮尔伯格：他们当时只是对我说，要给我们展示白雪如何与人互动。彼得并没有告诉我，还有惊喜。当我看到那个片段时，阿道克船长突然出现了！而且是彼得在扮演他！这让我非常惊奇。
杰克逊：后来某天我看到了我扮演阿道克船长的画面，胖胖的，真是难为情。
斯皮尔伯格：画面中的他就那么拎着酒瓶、摇摇晃晃着出现了，那段非常好！看过片段之后，我并没有准备用那只白雪，但我确定了要用彼得！
杰克逊：后来史蒂文和我达成一致———长得像漫画中人物的演员很难找到，但是可以用CG去创造这些人物。我们决定从白雪开始，史蒂文问我是不是想更多地参与进来。两三秒以后，我就同意了(竟然要想这么久？杰克逊不好意思地大笑了起来)。
淡定的彼得·杰克逊和激情十足的斯皮尔伯格
在确定合作之后，斯皮尔伯格和彼得·杰克逊明确了分工：第一集《独角兽的秘密》将由斯皮尔伯格担任导演，杰克逊担任监制；拍摄第二部时，两人角色互换；第三部则由两个人共同导演。两个天才导演的合作会是个什么样子？
杰克逊：史蒂文对创作电影始终抱有的极大热情，这一点让我很吃惊。在此之前，我以为他可能会觉得，“好吧，我只不过又在拍一部电影而已。”但他每天走进摄影棚的时候，脸上的表情都和第一次踏入时一样———激情十足。
史蒂文在很多事情上都给我启示：他做电影是因为他自己想看到这部电影。他在为自己拍电影，然后，他想让观众也来看这部电影。我也有这样的想法，而且是我拍摄电影的最大动力，但我没想到史蒂文会和我一样。
斯皮尔伯格：(笑)实际上，我认为这种动力和年龄一起增长。出于对电影的热爱和尊重，看到越好的电影，我就越受鼓舞，希望拍出更好的电影。
而让我比较惊讶的是彼得的幽默感。直到我和彼得坐在一起，我才发现并欣赏他的幽默感。彼得其实非常有趣，遇事也比较淡定，这些都让这次合作充满笑声。有时我会恼火，或是有点儿紧张，但是他不会，他一直都表现得很稳重。他让我找到“平衡感”，有时候，我会急于解决一些棘手的事情，但彼得就会说：“耐心点儿。我们可以坐下来一边喝茶一边平静地解决。”而且他通常都能清除障碍。
(为什么会紧张？)
斯皮尔伯格：也不是那么紧张。只是每次我到摄影棚的时候，都能感受到一种燃烧的能量。我喜欢快速地拍摄电影，拍摄的速度越快，成片的样子在我脑中就越清晰。如果拍摄需要我很长时间等待，每天只能拍5个镜头，我就会觉得我已经失去了对整部电影的掌控。
斯皮尔伯格：第一次和演员一起站在摄影机前！
彼得·杰克逊早就是动作捕捉方面的专家，他创立的Weta公司更是此领域的大哥大，《金刚》、《阿凡达》等影片都出自这家公司。但斯皮尔伯格在《丁丁历险记》之前，几乎就是个动作捕捉的门外汉，对3D更是没什么兴趣。直到他的好朋友詹姆斯·卡梅隆邀请他观看《阿凡达》的拍摄，他才开始关注3D以及动作捕捉这些“新技术”。
斯皮尔伯格：我们的朋友卡梅隆邀请我去参观他的拍摄，他在动作捕捉的平台上创造了《阿凡达》中所有的纳威人。看了一会儿之后，吉姆(詹姆斯的昵称)就让我来操作那台“摄影机”———那台机器看起来并不像传统意义上的摄像机，它用一个类似游戏手柄一样的装置来操作，上面有一个小屏幕，也有X和Y按钮。你往前走，摄像机也跟着往前走。
后来彼得和Weta设计了一个我从未见过的新系统，我可以走进摄影机的拍摄区域，只要没有穿着动作捕捉衣，摄像机就拍不到我(笑)。我可以和演员们一起站在摄影机前(指导他们的表演)，离他们只有三英寸远，以前从来没有导演能做到这样。
杰克逊：拍这种电影真的会给你超乎寻常的体验，因为你眼前看到的是安迪·瑟金斯、杰米·贝尔或是丹尼尔·克雷格穿着动作捕捉衣在“表演”，但转头看监视器的时候，你看到的却是丁丁或者阿道克船长站在他们的漫画世界里。
斯皮尔伯格：是的！且我还可以随意变化拍摄的角度，这大大节省了我的时间。在一部普通的电影中，我每天可以拍摄25个镜头，但在这部电影里，每天我可以拍摄70或者80个镜头。
远隔千里的合作———穿着睡衣拍电影！
除了技术难关之外，斯皮尔伯格和杰克逊的合作还隔着遥远的距离———一人在美国，一人在新西兰。而且拍摄《丁丁历险记》的时候，他们的手头上都还有另一部电影(《战马》和《霍比特人》)在制作中，他们是如何跨越这距离的呢？
杰克逊：开拍后的第一个星期我在洛杉矶，但是新西兰那边的事情堆成山，我不得不回去。
斯皮尔伯格：所以每天我们都用视频会议沟通，而且因为我们在洛杉矶，他在新西兰，(时差的原因)所以他早上3点半就得起来，和我们讨论拍摄。通过那个视频，他能看到我们在做的所有事情。
杰克逊：我穿着宽大的睡衣从床上爬起来，坐到摄像头前，就在拍电影了！感觉像是在做梦一样，穿着睡衣拍电影！
斯皮尔伯格：有一次很搞笑的———演员们正在彩排，那时候彼得那边才凌晨4点钟，然后我想和他商量如何修改一段对白。我就叫他：“彼得！”他就坐在那儿，但是眼睛是闭着的。我又喊了一声，“彼得！醒醒！”他还是一动不动。我只好拿起一个麦克风大喊：“彼得！！！”———然后，就看到彼得非常冷静地睁开眼，问了一句“怎么了？”
杰克逊：(大声辩解)我是陷入了沉思！
(你们会有很多这样的沟通吗？)
斯皮尔伯格：这是我第一次这样做，制片人———几乎也是另一个导演———每天和我一起讨论电影的内核，商议几乎每件事情。就像科恩兄弟(好莱坞著名兄弟导演，经常联手导演同一部电影)一样，我猜这也许就是他们共同工作的方式吧。
不过，进入剪辑阶段后，我就去做《战马》了。因为我并不是一个动画技师，完成这电影(《丁丁历险记》)中每一帧都需要四五个小时，电影中的每一秒有24帧，而我们的电影总时长为93分钟，我不需要一直坐到电脑前，直到后来需要对一些镜头做最后改进，我才又重新参与了制作。
杰克逊：史蒂文完成第一次剪辑之后，飞机在风暴中追逐那段场景并不完善，那时史蒂文正忙着拍《战马》，我们就自己完善了这个场景。《战马》拍摄完，我们马上调换角色，因为我开始拍《霍比特人》了，《丁丁历险记》的工作又回到史蒂文的手上，时间卡得刚刚好。
彼得·杰克逊
●总票房：1，315，861，943美元
●奥斯卡提名9次，3次获奖●代表作《指环王》三部曲《金刚》
史蒂文·斯皮尔伯格
●总票房：3，765，045，385美元
●奥斯卡提名12次，3次获奖●代表作《E.T》《夺宝奇兵》四部曲、《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》
(责编： 羊小米)
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