金基德斩获金狮 华语《三姊妹》载誉地平线
新浪娱乐讯 当地时间9月8日，第69届威尼斯电影节在金基德导演“阿里郎”的歌声中落下大幕。以《圣殇》斩获金狮的金基德一举击破韩国电影人欧洲三大电影节顶级奖项挂零的突破，在水城完成了自己的重装回归。 视频：金基德终获大奖 发布会与金狮接吻 媒体来源：新浪娱乐 除此外保罗-托马斯-安德森的《大师》摘得银狮最佳导演，该片主演杰昆-菲尼克斯、菲利普-塞默-霍夫曼两位戏精双侠并列影帝。最为有趣的是，颁奖礼进行中，评委蕾蒂西娅-卡斯特突然站起来说，“对不起，评委要换一下奖”引得众人一片嘘声。不过好在奖项没有搞错，只是前后颁发的保罗-托马斯-安德森的最佳导演奖和尤里西-塞德尔《天堂-信仰》的评委会特别奖闹了乌龙，两个奖项奖杯搞错。霍夫曼在慌乱之下，还将银狮奖杯掉落在地，乌龙事件使得十分简短快速的颁奖礼多了一段诙谐插曲。
金基德《圣殇》摘金狮 高唱阿里郎表回归
本次影节金基德导演《圣殇》摘取金狮的呼声一直很高，由场刊评分看，奥利维耶《五月之后》(法)，保罗-托马斯-安德森《大师》(美)和《圣殇》分别以3.9 、3.8和3.5列第一、二、四名，领跑于主竞赛单元18部影片。最终，金基德导演在去年《阿里郎》和《阿门》两部无法于韩国本土上映的呕心沥血作品之后，终于以《圣殇》一片内外开花，据悉本片将于韩国本土上映，此次金狮必将助金基德在本土重新赢回票房影迷。
《圣殇》在威尼斯的放映反响十分热烈，外形颇具辨识度的金基德导演一直未离开丽都岛也使得该片成为押宝金狮的最热门选择。金基德在片中展现出的回归硬气也猛烈切实：故事表面讲述一个母子的故事，混杂包裹着暴力、宗教、复仇、乱伦等十分抢眼的要素，但实则控诉了资本主义价值观，揭露了整个世界都面对的问题。金基德用他电影中一贯的对于性欲伦理的复杂勾勒，加上此次对暴力的直白渲染，混杂着对于宏观世界的深刻剖析完成了《圣殇》。多重的维度使得本片一下子提档到了电影节影片的高度，最具金狮相的参赛片笑到了最后。威尼斯电影节是导演回归福地的传说再次得到了印证。当金基德导演捧得金狮后，于颁奖现场清唱了“阿里郎”。曾经抑郁寡欢、远离人群的幽闭导演，终于在威尼斯出了一口气，以最完美的方式完成了回归。
《大师》获银狮双影帝 PTA不战而胜
保罗-托马斯-安德森的《大师》获得最佳导演奖，此片的评分和口碑一直冲顶，但如同评委会主席迈克尔-曼所言，我们只能给一部作品一个荣誉。《大师》是颇具有PTA个人风格的作品，保罗-托马斯-安德森几乎已经是70年代出生导演中大师的代名词。《大师》在水城的放映，几乎不是来竞技，而是来水城给评委会、媒体界和影迷群的优秀成果展示。PTA摘得银狮导演，是最为稳扎稳打的结果。外加本次18部参赛片中，男演员的表演均差强人意，使得PTA麾下的两位男演员杰昆-菲尼克斯、菲利普-塞默-霍夫曼不战而胜。原本以为评委会在二位中艰难择一，未曾想评委也抄了个近道，水城影帝也产出了双黄蛋。
阿萨亚斯以《五月之后》获得威尼斯最佳剧本奖，这位法国《电影手册》派导演，后新浪潮时期的代表人物总是被中国影迷长期挂有“张曼玉”前夫的标签。本次他的作品充满了浓厚的怀旧复古之风，记录了70年代法国“文艺青年”在5月革命之后，面对个体命运和国家变革的思想冲撞。可惜过分个人主义的青春年代的激情梦想相比《大师》和《圣殇》都略显过分浪漫主义情怀，最终失手金银狮，摘得最佳剧本。
王兵《三姊妹》载誉地平线 菲律宾“桃姐”失影后
评委会特别大奖由《天堂-信仰》获得，这是尤里西-塞德尔(Ulrich Seidl)天堂三部曲的第二部作品，《天堂-爱》曾经在今年的第65届威尼斯电影节参赛。今年最佳女主角的归属颇具争议，菲律宾导演曼多萨《子宫》的女主角，诺拉-阿诺尔的表演松弛、感人，极富感染力，被誉为最像去年影后叶德娴《桃姐》一般不动声色的出色演出。可惜今年的评委对影后的定义略有不同，以色列电影《填补空白》女主角哈达斯(Hadas Yaron)以扮演一位正统东正教教派中被包办婚姻少女荣耀封后。
王兵导演的《三姊妹》获得地平线单元大奖，他很感谢评委选择这部简单而个人化的作品。《三姊妹》以2个半小时的纪录片风格，讲述了父母均在外打工的留守儿童的故事。
华语片集体失声 不可责怪掌门更替
今年的威尼斯影节结果展现了综合实力的竞争，评委会主席迈克尔-曼将整个影节的奖项归属掌舵得四平八稳，未出现大跌眼镜的战况。对于《圣殇》和《大师》的褒奖都表现出对于有市场潜力和艺术魅力双重保险电影的肯定。
在评委发布会上，评委陈可辛导演表达了对于电影的欣赏并不会带有地域的眼光，他并不会用中国人或亚洲人的特殊角度去看《圣殇》，对于他来讲好电影是不分地域文化的。
华语片缺席似乎是这次威尼斯提出的最多的话题，“中国电影死忠”马可-穆勒主席的离职常常被挂在嘴边，新主席阿尔贝托-巴贝拉也几次解释澄清这其中没有他的“罪过”。其实《圣殇》似乎给了所有华语电影一个信息，优秀的作品、强势的回归其实才是最硬朗的反攻回击，金基德在2004年以《空房间》水城摘银狮，时隔8年，历经潮起潮落，几度风格变迁，却始终笔耕不辍，导筒常执，《圣殇》的成功实至名归。
就像新晋主席巴贝拉对中国媒体说的一句从中国学到的道理：“危机就是危险加机会。”面对“失语”危机，用好作品说话才是最好的回击。否则就变成了自己的“危险”，别人的“机会”。(牟汀汀/文 陈植/视频)
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