好莱坞编剧大师麦基：编剧当导演能出更好作品
罗伯特-麦基
《灵动：鬼影实录》
麦基被称为是好莱坞编剧大师
《金陵十三钗》
新浪娱乐讯 好莱坞编剧大师罗伯特·麦基去年的《故事》讲座在影视业内引起巨大轰动，今年他应中方邀请，9月20日再次在京开讲爱情、惊悚、喜剧及电视剧类型讲座。麦基近日接受新浪娱乐专访，透露之所以选择这四种类型，因为他认为这是中国目前最有可能走向海外市场的类型。尤其是电视剧可以借鉴韩国和墨西哥的经验成功向海外市场突破。
资料视频：编剧大师麦基授课 称写作必须突破文化 媒体来源：新浪娱乐9月20日至25日开展的2012中国编剧培训营，是目前国内最高规格的编剧培训，还邀请了麦基的两位美国同行威廉·埃克斯和维基·金的加盟，他们将一同将好莱坞的剧本创作理念带给中国，并且将在论坛上演示好莱坞剧本咨询的标准流程。主办方盛大新丽影视(微博)表示，这是他们最后一次邀请麦基及其他编剧大师来华，希望通过这次6天的集中培训为中国影视提振士气，将故事水准带到一个新的高度。
新浪：您此次将来华进行类型电影和电视剧创作讲座，主要探讨类型片，在中国，华语电影中还没有相当数量的惊悚片、喜剧片和爱情片作为代表作。但类型片的成熟才是电影市场的成熟。类型片的专业化比较强，编剧应该怎么去把握好类型片的分寸呢，或者说创作类型片有哪些值得注意的事项呢？
麦基：首先，他们要了解这三种类型片：惊悚片、喜剧片和爱情片。这些是国际上最受欢迎的三种类型片。戛纳电影节，奥斯卡，威尼斯电影节和柏林电影节的很多获奖影片也是这三种类型片。因此，它们虽然是比较商业化的戏剧，但如果好好做的话，就是艺术品。但通常，这三种类型片是结合在一起的。通常喜剧和爱情片会结合在一起，做成爱情喜剧。同时，惊悚片也是需要智慧和幽默的，也通常有爱情做铺垫。所以，我们平常看的那些电影，一般都是这三种类型结合在一起的。这三种因素也同样是电视节目的灵魂，电视剧往往着重于犯罪、爱情和喜剧这三种片。同时，全球的电视制作也越来越偏向于做长篇的电视剧。所以中国的导演和编剧必须要先了解这三种类型片。所以，我强烈要求他们来我的讲座，我会列出这些类型片的特质，我会举例让他们学习到成功的类型片的重要因素以及它们能取得成功的共同点。总而言之，第一，我强烈建议他们来听我的讲座；第二，他们要好好学习这些类型片，并借鉴到中国的电影制作，使中国电影走向世界。
新浪：前几年美国出了部惊悚片《灵动：鬼影实录》，掀起了不小的反响。可随后出了很多续集，观众立刻又审美疲劳了。即便是美国的独立片，似乎也是有一种创作套路可寻，很多大同小异的。类型片似乎很容易遭遇观众的审美疲劳，这点怎么对抗？
麦基：首先，这部片子不是惊悚片。它是恐怖片，它确实很吓人，观众也很喜欢。但它不是惊悚片，因为它涉及到了超自然这种东西，所以它其实是惊悚片和恐怖片的一个结合。而做续集也是大家都会考虑的，一般续集没有原作那么好，但他们想要通过这个挣更多钱。至于观众审美疲劳这个问题，我不太懂是什么意思，如果是说疲劳等于厌烦的话，当然，如果他们看到不好的喜剧片或者家庭片，当然慢慢就会烦。怎么处理这个问题？我想，剧作家或者制片应该在自己内心有个高标准，把剧做得好看。
新浪：在中国，恐怖片就意味着烂片。但是烂恐怖片也会有人去看，票房也会卖，某种程度上造成了创作者不思进取，恶性循环。这种情况需要怎么拯救？
麦基：嗯，很不幸，中国观众这样看惊悚片。其实一些惊悚片公认地做得非常好，比如《唐人街》《七宗罪》《万圣节》等等，都是非常有名的导演制作的，在世界范围内被认可的。可能中国并没有真正的惊悚片，或者中国观众并没有学会用艺术的眼光去看电影。这样的想法很幼稚。
新浪：怎么改变这种状况？
麦基：首先，你要做好片。如果2013、14年，有人可以做像《唐人街》这种好片的话，大家的态度就会不一样了。所以，还是要做好片，不管惊悚片，喜剧片还是爱情片。第二，要教大家去做影评，帮大家了解艺术和艺术片的不同，没有哪一部艺术片里有多余的艺术，艺术片和商业片之间也没有什么冲突矛盾。惊悚片做的最好的艺术家，同时也是最受尊敬的惊悚片制作人希区柯克。他一直做惊悚片，做了又做，做了又做。他的《迷魂记》就是世界公认的杰作。他在商业方面也是很成功的，比任何人都要成功。所以，如果他没有做好片，没有把惊悚片做成好片，可能大家也不会用新的眼光去看这个东西。
新浪：类型电影和类型电视剧之间的差别在哪？创作类型电视的难度在哪里？
麦基：“类型”指的是故事的类型。犯罪片就是一种大的类型片，惊悚片是其中之一，实际上，犯罪片一共有14种子类型。同样的，爱情片也是一种大的类型片，一共有6种子类型，喜剧片也是一种大的类型片，包括至少10到12种子类型。因此，“类型”只是一种大类，里面还有很多子类型。因此，电视剧就是把这些类型片，比如犯罪片，爱情片，家庭片制作成数十个小时，谁知道多长呢，可能都有50多个小时。但是片子长短并不能改变这种类型。《教父》只有两个半小时，但是根据《教父》改编的电视剧能做88个小时。但它们都是犯罪类型片。所以，类型片都是一样。电视剧和电影的区别只是长短不一样而已。
新浪：你建议有才华的创作者一直做类型片么？
麦基：我要告诉导演和编剧的是，他们要做他们喜欢做的。他们要真心喜欢，他们的内心会指引他们去做，去讲他们自己喜欢的故事。这是他们的唯一选择。他们想做喜剧，就去做喜剧。他们喜欢探讨阴暗面，就去看惊悚小说，拍惊悚片，只要他们喜欢。因此，很多有才华的导演和编剧都根据流行来选择拍什么，或者只拍制片人要他们拍的，而不是根据自己的信念和兴趣来拍自己想拍的，使观众信任他们，认可他们的才华。他们过早妥协了，只拍他们觉得会很受欢迎的，不再信任自己了。所以，我能做的就是，反对这些编剧只写别人要他们写的，他们应该写自己想写的，并且去争取得到大家的认同。
新浪：能分享一下您本人最喜爱的惊悚片、喜剧片和爱情片么，也包括美剧，列举几部。
麦基：我个人最喜欢的一部惊悚片是根据小说改编的，叫做《危情十日》。是史蒂芬金写的，由他本人和好莱坞著名编剧威廉姆·高德曼改编，奥斯卡奖获奖导演罗伯莱纳导演，女主角凯西贝茨也因为该片获得奥斯卡奖。这是非常少见的，通常演员都不会因为演坏人而拿奖。这部片真的棒极了，很吓人，也有幽默。我最喜欢的喜剧片是查尔斯克莱顿的《一条叫旺达的鱼》。我最先是在威尼斯电影节上看到的，直到现在，还是觉得它很好笑。很棒。我最喜欢的爱情片是《廊桥遗梦》，克林伊斯特伍德导演，并且和非常优秀的女演员梅丽尔斯特里普一起主演的。它是由一部不是那么好的小说改编过来的，但是剧本非常棒，由理查德拉格拉文斯改编。这些是我非常喜欢的电影，我也会在北京分享，分析这些电影。我近几年有很多非常喜欢的电视剧，比如《欲望都市》《六尺之下》，我太太狂追的一部是《独裁者》，还有《大西洋帝国》，还有一部法制剧《裂痕》我在看的还有一个历史剧《权利游戏》。有太多太多的非常好的剧，我都不够时间看。现在确实是电视剧的黄金时期。
新浪：现在的好莱坞，风格鲜明且已经能自成一派的编剧越来越多，甚至一个编剧能主导一部电影的整体基调，像查理·考夫曼【纽约提喻法、改编剧本】、托尼·吉尔雷伊【谍影重重系列】这样原来曾经优秀的编剧，如今都纷纷兼职当导演，既编又导，基本还是执着自己擅长影片类型，您怎么看？
麦基：嗯，如果你只做自己喜欢的东西，只写只导自己喜欢的东西，那刚好也是我很提倡的拍片原则之一。因为你不喜欢其他任何一个类型，而且，戏剧是非常复杂而灵活的，比如喜剧，它有很多种样子，你一直做喜剧，做了三、四十年，也不见得会完全重复同一种。同样的，做爱情片，有大团圆结局，或者是悲剧收尾，或者有讽刺意味的结局。大家喜欢看《卡萨布兰卡》也会喜欢《人鬼情未了》。惊悚片同样如此。所以，如果他们喜欢这种类型，他们可以一辈子都做这种类型，而且不会重复的，如果他们真有这方面的才华的话。在好莱坞，同样也在世界其他国家，编剧往往会去做导演。因为导演的工作是对编剧工作的再创造，是在编剧写作的基础上进行再度解释，二度创作并完成它的。所以，在我看来，编剧自己当导演，甚至更能拍出好作品，这比另一个导演要再度去诠释作品，要好得多。所以，我都说过很多次了，我一直都很鼓励这些编剧能自己做导演，特别是默片时代过后，所以，我一直鼓励他们学习更多导演的技术，做一个编剧型的导演。
新浪：我们还有最后一个问题，是有关于你对《金陵十三钗》的影评的。
麦基：嗯，我觉得这是一个非常勇敢的尝试，把两种完全不同的感觉，不同的基调，不同的表达方式结合在一起，是贪婪残忍的战争和柔美细腻的感觉的对比，写中国女性在一个勉强算得上英雄的人的帮助之下，在战争中生存下来的故事。影片展示了两种完全不同的生活态度，在战争面前，这两种观点的碰撞，转变，最后，那些有着金子般的心的风尘女子牺牲了她们自己。这本身就是一种内心的战争。导演和作者都尝试着把这两种东西结合在一起，他们做到了一些，但不算完全成功。这部片在中国非常受欢迎，同时它在海外也有追随者，也请到了美国的演员克里斯蒂安贝尔，以提高影片在北美的影响力和票房。但说实话，我有些挑剔，我看过很多中国导演的作品，我也知道中国的投资者想要美国的演员来做票房的保证，同时克里斯蒂安贝尔确实是个巨星，但我还是不大相信他所扮演的这个角色的设定，在影片后面，他给那些女孩化妆，是吧？他怎么知道怎么化妆呢？最好还是要加一些他这个角色的戏，说明他到底是干什么的。我会更喜欢让他整发型整失败了，而不是原先的设定。但他是克里斯蒂安贝尔，我更愿意相信他就是一个坏人。所以，让我相信这个角色有点困难，但都没关系，没关系。总的来说，不能说它不成功，只是影片里面，这个角色本身和这两种矛盾特质的结合都还没有做到让我觉得足够喜欢的地步。
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