藤田嗣治新浪娱乐讯 作为曾经被誉为小津接班人的小栗康平，由于其作品过于稀少的缘故，网络飞速发展的这十年中，其“名字”或许早已被忘记。但是一旦听到了这个名字，依然还是会有很多影迷去关注他的作品。2015年的东京国际电影节，小栗康平终于推出了自己时隔十年的新作。不过，十年时间的等待不是白费的。小栗康平的“巅峰艺术映画”再度震撼到了到场的所有观众，很多影评人表示本片因为制作时间的缘故，未能参加欧洲电影节是非常遗憾的。但是，这也恰好给了日本本土映画冲击“东京电影节”最优秀作品的机会。
小栗康平时隔10年的新作，“美术奇才”藤田嗣治的生涯悲歌
如果你熟悉日本电影史，小栗康平的名字你绝不会陌生。被电影旬报评委80年代最优秀日本映画的《泥之河》是小栗康平的处女作，这部故事与映像都极其追求完美的作品一面世就受到了媒体大众的广泛认可，一时间小栗康平被定义为了小津安二郎的接班人。随后，由于对电影的极致追求，小栗康平的出片速度确实很慢，但是每处一部作品都能赢得掌声。《为了伽椰子》，《死之棘》等作品不仅在日本国内，在欧洲三大电影节中也收获了重要奖项。2015年，在前作《被埋葬的树木》公映后十年，小栗康平终于推出了自己的最新作品《藤田嗣治》。这部由日本和法国联合制作的电影描述了著名西洋画家藤田嗣治的半生。从在巴黎的惊艳，到回日本后的哀愁，再到重回巴黎并抛弃日本国籍，藤田嗣治的人生确实充满着坎坷。而日法两个之间文化的冲突是小栗康平最想描写的部分。
扮演藤田嗣治的是日本个性派演员小田切让，他虽然在记者招待会上调侃自己并没有因为拍摄这部作品就对藤田嗣治产生什么兴趣，但是按照小栗康平的说法，作品中的小田切让确实达到了他所需要的那个“藤田嗣治”。而扮演藤田嗣治第五任夫人的则是演技派女星中谷美纪，作为“日本篇”最重要的角色之一，她所扮演的君代夫人成为了藤田嗣治最好的精神支柱。此外，加濑亮，莉莉，以及小栗康平的爱将---老戏骨岸部一德都参演到本部作品中，一同创造属于藤田嗣治的那种“静宜美”。
小栗康平映像和藤田嗣治绘画的完美结合，登峰造极的静态美学
或许有很多观众看到电影属性是传记片的缘故，会以为电影的故事内容会相对饱满。但是，小栗康平依然延续了自己以往的电影风格。虽然是传记片，但是他并没有花太多笔墨去表述藤田嗣治的人生经历。他以“文化的冲突”为主题，分两段描写了藤田嗣治青年时期在巴黎的时光和回到日本后的战争岁月。
巴黎片段其实是最考验小栗康平的时刻，毕竟作为一个日本导演去描写20年代巴黎艺术家们的日常生活确实难度很大。但是，就目前的映像而言，可以说小栗康平创作出了那个属于藤田嗣治的“巴黎”。为什么这么说，因为巴黎片段中的整体基调都是以藤田嗣治的“乳白色”为主，有了这样的底色，再加上小栗康平出色的构图能力，你会发现电影的每一个场景都好似在藤田嗣治的画里一样柔美。没有任何法语基础的小田切让，凭借其自身对角色的理解以及在巴黎接受文化学习的过程，成功地缔造出了一个生活在巴黎的艺术家。此时，藤田嗣治或许自己都已经成为了“巴黎”的标志。
回到日本之后，色调迅速转变。有人问小栗康平：你是不是刻意让演员表演出两段时期不同的性格特征，导演回答并没有。因为没有人知道藤田嗣治当时的心理变化，巴黎的喧闹，战争中的日本，哪里才是真正的藤田嗣治或许并没有答案，也或许在那个时期根本就不存在答案。日本片段的画面构图确实如刚才所提到的那样无与伦比，作为一名追求极致美导演，小栗从《泥之河》时期的35岁，到了如今的72岁，他对 “日本”的理解确实已经达到了“巨匠”的程度。相同画面中云雾的变化；静坐在大空房前无助百姓；安静夜晚的告别独白；这一系列的描写都不是传记映画所有的元素，但在小栗康平的作品中，这些元素做到了对藤田嗣治心里变化的最大体现。藤田嗣治在离开日本后说道，“我不是离开日本，而是被日本抛弃了”。这句意味深长的话语，你可以从小栗康平的映像中深刻体会到当时藤田嗣治的那种微妙心理。
作为今年东京国际电影节最美的映画，《藤田嗣治》或许会迎来那最美的时刻。(徐昊辰/文)
