新浪娱乐讯 1962年出生的导演桥口亮辅从来不是高产的日影作者。从1993年执导的处女作《二十岁的微热》至今，他仅仅拍摄了5部长篇电影作品。正如桥口刚拍完处女作后便出柜承认自己男同性恋者的身份，他执导的前三部电影作品《二十岁的微热》、《流砂幻爱》、《三心两性》的题材都涉及了男同的情感与生活。而在本来就以情感描述细致入微见长的日本电影中，桥口亮辅也以他独特的男同视角展现了一个更为细腻的两性及同性之间的情感世界。
在导演的所有电影中，桥口亮辅最为出名的作品是2008年在日本公映的《周围的事》，这部由木村多江与莉莉弗兰奇扮演夫妇，从两人十年情感经历反射出1990年代日本社会变迁的电影，在当年获得了非常高的评价并且得奖无数。然而正当导演对于自己在影坛未来的发展感到踌躇满志之时，命运却跟他开了一个很大的玩笑——《周围的事》的制作公司遭遇了一次严重的“欺诈事件”，虽然导演本人并未对外透露详情，但据传他差点因此被骗到倾家荡产。这一事件曾经让他感到绝望，甚至怀疑日本到底是否是一个“法制社会”，而这也是他为何没有新作推出的最大原因。
本次东京电影节桥口亮辅携电影《恋人们》参展，距离上部作品《周围的事》上映已过去七年。新作《恋人们》故事聚焦三组恋人：他们有“妻子被无差别杀害”的丈夫，有从地震灾区来到故事舞台的流亡人，也有被社会歧视的同性恋者。而从他们的身上，似乎又反映出了日本整个社会如今的现状。而谈到日本时有发生的“无差别杀人事件”，谈到自己同性恋身份遭到社会无言的抵触，桥口说有一种“很不舒服”的氛围在日本社会中蔓延；让他同样无法理解的是，日本遭遇了震灾不久元气尚未恢复，许多人还处于流离失所的状态，为何还要在此时“款待”全世界作为口号申办奥运会？
桥口的电影偏爱使用非专业演员，不过他却慧眼独具挖掘了男演员加濑亮与莉莉弗兰奇，就连当时年仅17岁的滨崎步都曾在他1995年执导的电影《流砂幻爱》完成了演艺生涯中最为出彩的一次女主表演。
新浪娱乐：从《周围的事》到这次的《恋人们》已经过了七年，这七年时间内我印象中您拍过两部中篇映画，这次拍摄这部长篇映画的动机是什么？
桥口亮辅：恩，正如您刚才提到的那样，我在这期间拍摄了几部中篇电影。当时我成立了一个工作室，集结了一群业余演员，然后让他们参与演出。之后随着整个工作室的稳步成长，松竹公司的“艺术映画”部门向我提出了邀请，问我是否可以用工作室的“资源”来拍摄一部长篇电影。于是，我就答应了他们。然后我从工作室的200多名演员中挑选了40几位一同参与了这部《恋人们》。
新浪娱乐：篠原笃先生就是您中篇映画的主演，然后直接继续主演了这部长篇作品《恋人们》。我刚刚看了半场《恋人们》，之前您拍摄的《周围的事》也是如此，每次我都感觉到电影主人公和您对演员的选择非常匹配，之前的莉莉弗兰奇先生是这样，这次的几个角色也同样给我这种感觉。您是有意识的去寻找和角色相匹配的演员吗？还是让他们在表演之前先磨练一下。
桥口亮辅：因为他们大多都是业余演员，关于表演上与职业演员之间肯定存在着缺陷，为了让他们跨越这道坎，我确实给他们设定了合适他们的角色。但这并不能从根本上解决他们表演的能力。所以，在拍摄期间，我会不停的让他们去融入角色中。例如，筱原先生扮演的男主角是一个妻子被杀的丈夫，以怎样的表演来体现出这个角色的个性，他们确实很努力的一直在训练。
新浪娱乐：导演作品中经常会描写“日本的变化”，《周围的事》中描写到了泡沫经济盛衰的10年。这次的作品中，我发现一共有三组恋人。他们有“妻子被无差别杀害”的丈夫，有从地震灾区来到故事舞台的流亡人，也有被社会歧视的同性恋人。这些人的遭遇也代表了整个社会如今的现状，您如何看待从2008至今的日本，这期间社会又发生了怎样的变化？
桥口亮辅：“无差别事件”确实在日本发生了好几次，电影中那位同性恋律师的故事，你可以发现其实他什么也没有做错，但就是因为自己是同性恋，所以遭到了整个社会无言的抵触。这种让人“很不舒服”的氛围其实现在蔓延在整个日本社会之中。
新浪娱乐：今天正好是渋谷地区“同性恋登记”合法化的第一天，以后社会对同性恋的看法还会发生转变吧（注：导演是同性恋）
桥口亮辅：是的，肯定还会发生变化。说真的，311地震后，整个日本都在发生微妙的变化。福岛事件到现在还没有解决，好几万人都失去了自己的家，至今还有人过着颠沛流离的生活。我自身认为为什么还要选在这个时期去开奥运会，表面上以“款待”全世界作为申奥口号，但实际上日本国内还要那么多需要帮助的人。确实这种政治和老百姓之间的问题，其他国家也都可能发生，但是如今的日本社会确实有点奇怪，为什么会变成这样，人的心理为什么会产生那种情绪，这是我最想描写的。
新浪娱乐：之前我们也采访了是枝裕和，园子温先生，他们最近和大公司合作拍摄电影，您有没有这类的想法？去年我也在电影节采访了冲田修一导演，和您这部作品一样，他的那部《去看瀑布》也是“松竹艺术映画”的企画（虽然松竹是日本三大电影公司之一，但是“松竹艺术映画”的作品几乎只在东京或大阪等大城市的艺术院线公映），是不是这种完全能够自由发挥的企画对作为导演的您而言是最需要的，毕竟很大公司的电影拍摄肯定会有限制。
桥口亮辅：我真的没有这种打算。自主映画真的比较困难，所以我还是非常感谢一直和我合作的电影公司。你看像东宝这样的大制作电影公司作品，拍摄期间肯定会受到来自发行商和演员事务所的限制。但如果那天我看上的内容大电影公司的领导们也看上了，那或许可能会有合作吧（笑）
新浪娱乐：您电影与电影之间的周期很长，是不是通过长时间的观察更能完成您想需要的剧本，还是有什么其他原因？
桥口亮辅：这真的没有。拍摄处女作的时候，我曾经犹豫过是否继续电影这个行业，当时日本骨灰级影评人淀川长治先生给我了极大的鼓励。7年前，我拍摄了《周围的事》，当时这部作品在日本国内和海外都受到了很高的评价，我自己也获得了不少奖项，照道理我应该按着这个趋势继续拍摄新的作品，但是当时我遭遇到了人生最大的危机。《周围的事》的制作公司发生了“欺诈事件”，这对当时的我影响非常大，我曾经试图通过以法律的手段来解决这个问题，我也咨询了好几个律师，但最终连上法庭的机会都没有。我瞬间对日本这个国家失去了信心，所谓“法治国家”的日本真的有法律吗？一时之间，我很绝望，我甚至失去了继续制作电影的动力。所以，这两部作品之间间隔了那么长的时间
新浪娱乐：我在卫星剧场中看到了您对木下惠介先生的作品非常喜爱，我正好也是在那个时候接着松竹办木下惠介100周年纪念的时机，观看了几乎所有木下惠介先生的作品。真的觉得他是一个被“忘记”的大师，日本国内好像喜欢木下惠介先生的人也不是很多，在海外提到日本电影大师的时候，更是一直只有黑小沟（黑泽明，小津安二郎，沟口健二），您如何看待木下惠介先生的作品？
桥口亮辅：战后时期，当时社会对木下惠介先生的评价要好过黑泽明。为什么呢？或许是因为当时战争刚刚结束，日本人民还处于一种生活非常贫苦的状态，而木下惠介先生的作品正是描写当时社会的实景，所以很容易让百姓们产生共鸣。相比之下，当时黑泽明先生的作品大多是以“武士”为主人公，所以受众群相对偏弱吧。但是之后随着日本经济的发展，经历了高度经济成长期之后，一下子冲到了顶点，也就是泡沫经济时期。大家在那时已经忘记了“贫苦”，而木下惠介也随之被忘记，当时人们需要的是“强者”的形象。
不过，随着泡沫经济的破裂，整个日本陷入了“迷茫”时期，人们不知如何是好。就在这个时间点上，松竹当时举办了木下惠介100周年纪念活动，很多人又重新认识了这位昔日的日本电影大师。我也是其中之一，这次的《恋人们》我虽然没有借鉴木下惠介先生的拍摄手法，但是好像从大家的反响来看，确实让很多人产生了共鸣。
其实，我在松竹那次活动之前，一直只把他当作“拍电视剧”的大师。但是那次活动真是改变了我的想法，木下惠介先生原来是如此出色的电影大师。现在的电影界对木下惠介导演绝对是“过小评价”。
新浪娱乐：七年前，您发掘了莉莉弗兰奇这个演员，当时还属于新人的他，如今已经成为了极具个性的实力派演员，您如何看待莉莉弗兰奇？
桥口亮辅：（笑）他确实拥有其他人所没有的魅力。这次的新作启用了很多业余演员，当时《周围的事》的时候他也是业余演员。但是…怎么说呢？他是一个只相信“一种可能”的人，或者说是非常有信念的人。有时候我描写的剧本，有些演员可能并不会因为故事的内容而产生真的“感情”，所以要去表演出那种感觉，但是莉莉弗兰奇完全不是，他完全按照自己的人格去判断所有事情，所以有时候你让他露出不属于他情感的表情，那时不可能的事情。说实话，我真的很吃惊，世上还有这种演员。此外，在我和他一同接受采访时，总会被问及相同的问题，有时候我都会产生疲劳感，但他绝对不会，他每次都会给人留下一种“新鲜感”，想到什么就回答什么，丝毫看不出任何厌倦，但是他的答案的核心部分永远是一样，真的他是一个很不可思议的人，或许那种“才能”是天生的。当时拍摄《周围的事》的时候，木村多江就表示过，为什么莉莉弗兰奇能够如此自然的处理角色的情绪变化。
新浪娱乐：在您今后的新作中，您有没有什么特别想合作的演员
桥口亮辅：恩，确实有几个人。比如说加濑亮，他在《周围的事》里也有出演，最近还出演了韩国电影吧，之前还参演了很多海外导演的作品。其实，我的《三心两性》是他的出道作，我和他之间的合作虽然时间很短，但是真的很愉快，所以他才能受到诸如伊斯特伍德之类的大导演的青睐吧。以后有机会的话，真的想和他再合作一次。
(徐昊辰/文 陈彦伊/图)
