戛纳电影节
戛纳电影节新闻发布会
新浪娱乐讯 4月14日，戛纳电影节新闻发布会在巴黎香榭丽舍街UGC影院召开、宣布入围2016年的戛纳官方单元影片。欧洲名导成为本届影展主竞赛的中坚力量，在电影制作全球化趋势下，明星却是可以来自全世界的：要艺术也要明星，在今年的戛纳尤其突出。69届戛纳的一大举措，是尝试取消闭幕影片这一软肋，以金棕榈获奖作品的放映为影展闭幕。此外，做为全球第二大电影市场的中国憾失官方竞赛单元，将更多通过市场形式积极参与进入。
数据佐证：限制名额保证质量，入场券竞争愈发激烈
拍摄数字化使得报名影片数量逐年增加，2016年较此前的报名数量也有微弱增长。1869部长片中脱颖而的50部左右的作品，论证了戛纳一直以来奉行的以数量保证质量和关注度的策略。有幸能够在地中海的阳光下，登上红地毯直面镁光灯聚焦的作品屈指可数：伍迪艾伦为影展开幕的《咖啡公社》在内的5部非竞赛作品、20部主竞赛影片、2部午夜场，5部特别展映作品，外加17部一种关注单元影片，构成了本届电影节截至目前的新片阵容。
此外，为入门年轻导演提供最佳展示平台的短片单元，更是以1比500的比例，从5008 部短片中挑选出 10 部入围作品。
接下来，组委会将陆续公布评委名单和一种关注单元开闭幕式影片。入围影片也会有微调，带来个别惊喜。紧跟时事的影展，没有忘记当下备受关注的“巴拿马文案”丑闻，据总监弗雷茂透露，会有一部来自这里的候补作品出现在戛纳红毯上。
艺术大旗不倒，“明星璀璨是给记者和影迷们的福利”
虽然换了新主席，戛纳国际电影节的大哥大艺术范却不减一分一厘。在去年颇有争议（尤其是法国本土入围作品）的选片后，今年官方选片名单上，我们看到的是大师云集，众多戛纳常客回归：伍迪艾伦、阿莫多瓦、达内兄弟、肯-洛奇、克里斯蒂安-蒙吉、贾木许、多兰……事实上，参赛的作品大多来自欧洲各国，东道主电影强国法国依旧保持4部入围（不包括众多有法国合作制片背景入围片），目前公布的20部作品中，欧洲导演的作品占据了13部，大半壁江山坐定。其中最为突出的当属罗马尼亚，这个东欧小国，电影文化历史深厚，十多年来崛起速度惊人，以克里斯蒂安-蒙吉为代表的新一代影人掀起罗马尼亚电影新浪潮，在戛纳斩获金棕榈在内的各项大奖。今年罗马尼亚两部作品入围主竞赛，一种关注和竞争激烈的短片单元中同样有作品参赛。
69届的戛纳电影节，高举艺术电影大旗的同时，继续担起挖掘新人的重任，这在一种关注单元尤其得到体现——17部入围作品中7部为导演处女作。影展也没有忘记市场法则和大众需求，69届影展将是星光闪耀的一届，选片人弗雷茂笑称这是给记者们和影迷的福利。伍迪艾伦执导的开幕片《咖啡公社》汇集了克里斯汀- 斯图尔特、杰斯-艾森伯格、史蒂夫-布莱克-莱弗利等一众大牌明星，肖恩-潘、斯皮尔伯格、贾木许、塞隆、比诺什、于佩尔，蕾雅-塞杜、歌迪亚、拉博夫、范宁等欧美明星也将逐一亮相。今年还将是美国“大嘴美人”朱莉娅-罗伯茨的首次戛纳行，这也成为戛纳红毯最大看点之一。她和乔治-克鲁尼搭档、朱迪-福斯特导演的影片《金钱怪兽》将以展映形式亮相戛纳。
中国影片缺席竞赛单元，市场合作势头猛
亚洲方面，韩国表现最佳，主竞赛（普赞郁《小姐》）、一种关注（延尚昊《釜山行》）和午夜场（罗宏镇《哭声》）均有代表作品。日本也有2部作品入围一种关注单元 。菲律宾电影的中坚力量布里兰特-曼多萨参赛主竞赛的《Ma’rosa》和新加坡导演巫俊峰的《监狱学警》也成为为数不多的亚洲代表。
遗憾的是，中国电影市场的发展仅次于美国位居全球第二，影片的质量却并没有同步前进。国际三大电影节上的主竞赛和重要竞赛单元，中国导演的身影越来越少，今年在戛纳则彻底消失。电影市场欣欣向荣的同时，艺术创新的萎靡和缺失，该有谁来反思？关上大门意淫的日子，终归要面对国际现实。
面对新浪娱乐的提问，戛纳选片负责人蒂耶里-弗雷茂证实今年报名的中国影片数量不在少数，可惜入围名额有限。他表示可以直接反映戛纳电影节和中国关系密切的参数——戛纳市场的中国公司注册人数，以及电影创作者、电影报道记者的人数不断增加，则从另一侧面表明了戛纳和中国越来越紧密的联系。
法国经济持续不景气，面对经济、社会保障的不稳定和政府改革，为了维护自身权益，法国舞台演艺人员继几年前在戛纳影展期间红地毯上的抗议，如今他们再一次发起抗议行动，并将这一活动提前到了新闻发布会上，于是就有了当天现场的不寻常小插曲：传统的戛纳开场白让位给了抗议代表和艺术院校的年轻学生们发言。好在经历过大革命洗礼的法国，民主精神深入骨髓：组织者让位示威者表达，记者们静静地倾听，偶尔会有闪光灯拍照声。陈述和演讲结束的示威队伍，高呼口号拍成长队列离开大厅，一切井然有序。
戛纳闭幕影片往往如同鸡肋，放映难以到达期待的积极效果。弗雷茂表示，今年影展的新变化，是尝试取消闭幕式影片，由金棕榈作品取而代之为影展闭幕，让更多人有机会观赏佳作。（刘敏）
