作为北京国际电影节“将中国故事讲给世界听”大师讲堂的主讲人，詹姆斯·夏慕斯说，他并不了解中国文化，也只有一点点了解李安。但他能25年如一日地与李安一起拍电影，从《推手》，到《制造伍德斯托克音乐节》。他还说，他虽然不理解这些电影，却并不妨碍他爱他们。
詹姆斯·夏慕斯先生最广为人知的身份便是“李安的老朋友”
■你编剧的作品非常棒，但是你又将自己视为一个“电影商人”（卫报采访提及），你对自己在电影工业中的身份是怎么定位的？你更偏爱哪一个？
□詹姆士·夏慕斯：好消息是，我一点都不在意自己的身份。只要你享受你所从事的工作，身份和职业界定都没有那么重要。电影的制作不是一己之力可以完成的，复杂的工序需要许多人来共同协作完成。我很庆幸能够参与到不同的环节当中去。所有的工作都是服务于电影本身的。
■你在焦点影业时，焦点出过许多优秀的艺术影片，这是你在创立时就定位好的吗？这个定位出于什么考虑？
□詹姆士·夏慕斯：在美国和中国不太一样，我们有很精细的市场划分，所以会给你充分的空间去拍一些针对特定观众的多样性的题材，但同时也能保证盈利，这样的话你就可以保持自己的品味。在创立的初期，焦点影业就是环球影业大厂牌旗下的一个分支。
■你曾经说，[喜宴]救了你的公司，你因为觉得[喜宴]是一部好作品而大力推广它，它为什么如此特别？
□詹姆士·夏慕斯：因为[喜宴]确实挽救了我的公司（笑）。那时恰逢我们资金短缺，我们剧组已经非常小了，但即便如此我们在经济上还是难以维系。等到拍完，甚至连帮我们卖这部电影的人都找不到。后来[喜宴]在柏林电影节首映，我们不得不去亲自上阵卖这部片子，我们之前从来没有那样做过。幸运的是，我们真的办到了，也得到了一笔钱来继续运转公司。至于[喜宴]为何可以这么成功，我认为是因为它是一部能够跨越文化语境的电影，这样不同文化的人都能被这部电影触动。它采用的是好莱坞式的典型剧作结构，但是在处理的议题上却别出心裁。
■你是[推手]、[喜宴]、[饮食男女]、[卧虎藏龙]、[色戒]的编剧之一，在这些庞大的影片创作过程中，你负责剧本的哪一部分？
□詹姆士·夏慕斯：我必须要说我不负责任何一个剧本的某一固定部分。我只是参与到编剧中的一些环节，并没有一个明确的身份，而更像是团队中的一员。我觉得能够参与其中很荣幸。每一部电影都不同，有时我会推翻前一个脚本再去重新写，然后再给另一个编剧去看，如此反复，就像打乒乓球一样。有时编剧会很快地进行沟通，审阅，加快速度，这取决于电影和情况。我不能说我负责剧本中某个具体的方向或者元素，毕竟我大多数情况下都是制片人，和李安合作了如此之久后，我要及时反馈他的需要和他的兴趣点，这样才能参与和贡献到电影的制作环节中，同时还要兼具电影的制作人身份。如果不了解他电影里的故事，我怎么能解决好这些问题呢？
■这些作品都被认为具有浓厚的中国文化，你对其中的中国文化怎么理解？是否有隔阂？
□詹姆士·夏慕斯：我一点都不了解中国文化，只是对李安有一点了解而已。这是我俩能够合作的唯一基石。我一直到现在都觉得我和我制片的电影中有隔阂。直到今天，在我负责制作过的电影里，有好多事情我依然不太理解。比如说[色戒]，这部电影远超出了我的理解，我用毕生的时间来试图理解它。但是这并不妨碍我爱它（笑）。
■[色·戒]艺术成就获得肯定，在中国的票房也非常好，但在美国却不像[卧虎藏龙]那样取得很高的票房，你觉得原因在于哪里？
□詹姆士·夏慕斯：我认为原因是这部电影没有妥协，这也确实历经了一个很艰难的过程。对于很多美国人来说，这部电影不是很容易去观赏和理解。你还记得开场的场景吗？那场麻将戏，那对美国观众构成了理解障碍，因为他们压根不知道麻将是个什么东西。李安真的去研究了历史事件里出现的麻将场景，但对美国人来说麻将的意义就是大家团坐在桌子旁，摆弄着一些小方块，是非常无聊的一件事（笑）。
■[断背山]从威尼斯电影节到奥斯卡获得非常多的赞美和奖项，无论艺术品质还是宣传策略都非常成功，能跟我们分享一下这部电影当时的宣传策略么？
□詹姆士·夏慕斯：核心观众和同志群体观众之间，很多人觉得肯定要尤其注重同志群体观众。但事实上我们更主打的是女性观众，是女性观众造就了这部电影的巨大成功。因为伟大的爱情故事足够吸引女性观众。
■你曾在2014年BAFTA上说过，“现在的好莱坞电影是专门拍给二十几岁的中国年轻人看的”，为什么会有这样的想法？
□詹姆士·夏慕斯：美国媒体觉得我是在抱怨，当你看了我的全部发言就会知道我本意并非如此。《好莱坞报道》的意思是说我在羞辱中国人，为好莱坞洗白，但他们只是在断章取义。在那一周后的发言里我就提到过，这其实是件好事：中国有广大的年轻人，他们在逐渐长大，年轻人想去看电影。相比下，美国的观影人群在逐渐减少，年龄也在增长，好莱坞在中国有广大的观众，年轻人喜欢看你的电影，能拍电影给他们看，你应该感到高兴才对。
■好莱坞大片对中国年轻人的吸引力确实非常大，你认为这种变化会对中国电影产生什么影响？
□詹姆士·夏慕斯：我认为目前中国的电影市场被大制作商业电影所垄断。中国电影都和美国电影在许多方面都很像，虽然二者文化差异很大，但是就电影语言和吸引的人群而言都很像。因为在中国不存在很精细的市场划分，较年长的观影人群不会被吸引到影院中去。但这些随着时间会发生改变，年轻人成熟之后，品味也会发生变化，我希望中国能有更多元化的电影供应给市场。目前的情形下，你只能选择最商业、制作规模最大的电影来覆盖最广泛的观众，但以后更国际化，更多水平层次的电影都会涌现，观众的口味也会随之改变。
■你认为中国电影市场这样快速的发展是良性的吗？美国历史上有没有类似的时期？
□詹姆士·夏慕斯：我认为是良性的。将会有越来越多的电影在大银幕出现，对于电影来说中国是个超级棒的地方。回头去看美国的四五十年代，就文化而言，也有某一事物的垄断时期。五十年代中期前，电视普及到普通家庭里，见证了电影的衰退和电视的兴盛，但另一方面，电视也随之带来了电影的第二市场，它并没有毁掉电影市场。
■如果从整个电影工业角度看的话，你认为商业电影与艺术电影之间的关系是什么？
□詹姆士·夏慕斯：它们之间的关系就好比是有着不同市场定位的产品而已，有的只是虚假的区别而已。
