河濑直美是戛纳最宠爱的电影人之一，戛纳是她除了她的家乡奈良之外的另一个据点，来戛纳对她来说就像回家一样。年初她在《山田孝之的戛纳电影节》里，对处心积虑想要入围戛纳的山田孝之进行了一番教育，她说她并没有刻意为了戛纳拍片，是戛纳三番五次找她去参展。但如果我们从回家这个角度来考虑河濑直美与戛纳的关系，我们不太相信一个人不愿意经常回家看看，更何况这个家把她从奈良带到了全世界，大大提升了她的知名度和影响力。山田孝之为了入围戛纳处心积虑，河濑直美为了高高兴兴回家而拍家里喜欢看的片子，这两者都是可以理解的。我们每个人回家之前都要给父母买点他们喜欢的礼物，这是人之常情。
河濑直美以前一直是一个自然主义者，故事发生地主要位于城乡结合部，紧靠着大自然的地方，村民们在半蒙昧的环境中与大自然融为一体，展示出自己近乎宗教信徒一般虔诚的对大自然的敬畏和崇拜。在她之前的日本导演基本没有这么崇拜大自然的，她在自然面前的态度就是完全把自己弱化为一个渺小的符号，出于被大自然所震慑的情绪去表现大自然。奈良这个地方也的确和东京的景色很不一样，河濑直美出名之后也一直选择在奈良这座古都居住。她的种种作风都算是日本导演里的独一份，戛纳看她这么独特就一直在栽培她。她凭借宣扬自然主义，在职业生涯早期就在戛纳拿了不少奖，包括最佳处女作金摄影机和评审团大奖。
但是最近十几年来她虽然一直维持着戛纳嫡系的身份，作品接二连三入围戛纳，但是半个奖也没捞到。不知道她是不是觉得自己再这样一直拍城乡结合部不会改变现状，也不利于自己找钱，从上一部《橙沙之味》到这一部《光》，河濑直美改变路线了。完全改变自己是不可能的，大自然的美仍然在她的作品里占主导，然而故事背景开始向城市靠拢了，开始出现了近现代的职业，比如《光》男主角是摄影师，女主角是关爱残障人士中心的服务生。影片的故事性也比之前一味敬畏大自然要强很多，出现了人物性格带动矛盾冲突的写作手法，从中可以看出河濑直美贴近类型化叙事的努力。
但是类型化叙事写作是需要花时间花精力学习的，尤其是河濑直美这种比较作者风的电影人，仅凭两部作品就做出比较成熟的类型化叙事是很难的，矛盾冲突起得很不流畅，还处在学生作业的水平。在故事讲得不流畅的情况下，河濑直美在《光》中继续抒发她对大自然的敬畏，让盲人男摄影师和关爱残障人士的小女生从城里跑到海边，一边感叹一边亲自感受一下霞光的美，导致影片看上去像极了配乐诗朗诵。
男主角永濑正敏的实力毋庸置疑，他是演员兼摄影师，出过影集，在影片中算是本色出演。曾经和他合作过《KANO》的台湾导演魏德圣形容他是“表演大师”，马志翔形容他“连背影都会演戏”。《光》最感人的表演全部来自于永濑正敏。女主角水崎绫女一直以F罩杯傲人身材和打女形象闯荡日本娱乐圈，这次她全是文戏，只靠一张脸，算是基本完成任务，她和上一代“河濑女郎”尾野真千子五官长得有些相似，符合河濑直美的审美。
康一雄/文
