《光》海报
康一雄/文
新浪娱乐讯 来自日本奈良的导演河濑直美是戛纳影展一手挖掘的嫡系，每次拍戏都能入围戛纳，她可能是最熟悉戛纳的电影人之一。新浪娱乐有幸参与了她的新片《光》的群访，群访开始之前河濑直美在一旁休息，新浪娱乐记者与现场翻译用英语闲聊，提起了另一位入围戛纳的日本导演黑泽清，她马上专注地听我们讨论黑泽清的电影；群访开始之后她努力记住在场的每一位记者的国籍，提及具体国家的事情她也会格外留意。
问：对于那些我们经常讨论用光和声音的电影，你怎么看？一般情况下，声音的作用总是被低估。
河濑直美：我想知道当我们用声音表达情感的时候，我们的创造力能到达怎样的高度。不过值得注意的是，我们的录音师是法国人，不懂日语。他先听到所有片场所能听到的声音，然后把它们做成影片里的声音。盯着监视器再配声音的做法其实很不好。如果我们去听周围人的讲话声、海浪声、孩子们来回来去奔跑，这些声音里都有剧情。我真正想通过声音表达的是在我们周围存在着的整个世界。
很多美好的事物都是短暂的，转瞬即逝的，就像在日本经常能看到的樱花，每年只开花3天。我们的生命也是这样的，我们并不会永远活着，生命中的浪漫也不是永存的，我们都希望能和我们看重的人度过美好的时光。影片中男主角做的沙堡也不是永恒的，但他为此倾注了大量的精力。
问：你如何掌控剪辑的节奏？
河濑直美：十年前我开始和法国剪辑师合作，他也不懂日语，和我的音效师一样。很多人会问我拍日语电影为什么要和法国剪辑师合作。把镜头接续起来放置的过程不仅仅是把画面连续化的过程，同时也在创造某种情绪。所以剪辑的工作并不仅仅是通过画面和声音，同时也是考虑观众应该以何种方式接受影片情感的过程。
问：你如何在自己的作品里添加自己对生活的理解？
河濑直美：我的第一部作品是很私人化的纪录片。我从小就不知道自己的父亲是谁，这部私人纪录片的内容就是寻找我的父亲。这部片子给了我和观众审视我自己的机会。表达个人情感的方式有多种，可能只有电影而不是词语才能真正传达我的情感。能够和很多电影人一起拍戏这件事给了我力量，电影能够让我们忘记背景的不同，然后真正连结在一起。即便是拍摄商业电影，也要有想要表达的情感去连结观众。
影片在戛纳的首映式非常成功，全场鼓掌，主演们还掉了眼泪。现场的2000多位观众真的把自己代入了影片中，影片把他们都连结了起来。
《橙沙之味》《光》的主角都是残障人士。我觉得社会总是很自然地边缘化残障人士，我也很想在电影当中提及这个主题，这个大家平时在生活中不会注意到的主题。
问：你的电影的音效师和剪辑师都不是日本人。你觉得自己的电影算是日本电影还是国际电影？
河濑直美：我的电影肯定是日本电影，但同时也要保持客观，我觉得我的团队里的国际电影人给我带来了客观性。文化、语言的差异并不会影响我们交流各自对电影的敏感度。
问：给你影响最大的电影人是日本电影人还是国际电影人？
河濑直美：我其实并没有被其他电影人影响很明显。我昨天有机会参加艾尔·戈尔（美国前副总统）的晚宴，我见到很多知名电影人，但其实我和他们并不熟悉。
问：歌颂大自然，展示大自然的美是你的作品中的一贯主题。你早期的作品里，主角都生活在乡村或者距离大自然很近的地方；而最近的作品中，他们逐渐搬到了小镇甚至城市这些远离自然的地方，他们甚至有了更现代化的职业。我在你的作品中体会到了人与自然关系的变化。
河濑直美：也许你是对的。我现在住在奈良，这里并不像东京那么繁华，但这里给了我很多空间去深度思考我自己是谁。同时我也经常去东京，所以我也很适应自己对城市生活的敏感度。我觉得这两点同时存在，可以让我接触到更多的观众，因为如果一个故事只是发生在一片特定的森林，那么它很可能对于大多数观众来说都是难以理解的。影片中提及现代的生活，可以让过现代生活的观众更能从影片中得到共鸣。
问：你的下部作品将以什么为主题？
河濑直美：我下一部电影的故事主要关注不孕不育的女性，以及意外怀孕的女性。日本当今的妇科诊所非常兴盛，因为日本有很多人存在不孕不育的问题。这个问题在各位的国家都存在吗？（记者们纷纷表示存在）看你们都说存在我还觉得挺可怕的。（新浪娱乐：中国人口挺多的，我们大概是不存在这个问题）但是中国不是搞计划生育吗？（新浪娱乐：现在政策开始变了）好的。所以社会压力可能也是不孕不育的原因之一。女性可能仅仅因为是女性就被批评。但另一些人会意外怀孕，希望借助流产的手段消灭孩子。
