米林宏昌：离开吉卜力后，要靠自己的力量走下去

《玛丽与魔女之花》

　　新浪娱乐讯 2017年7月，《玛丽与魔女之花》在日本上映，作为米林宏昌离开吉卜力工作室后首个动画作品，同时也是他和制作人西村义明成立Studio Ponoc制作后的首部长篇动画电影，该片被给予了许多期待。“后宫崎骏时代”，实际上日本方面也希望推出更多动画创作的中坚力量，为此，他们全力以赴支持新海诚《你的名字》并大获成功，而与其画风截然不同的《玛丽与魔女之花》也于隔年登上了年度最佳电影档期，并取得不错票房成绩。

　　时隔近一年，《玛丽与魔女之花》终于在上月底登上中国大银幕，尽管由于排片等因素，影片没有很大反响，但这仍然是一个好的开始，因为，该片是今年（已经和即将登上中国院线的）多部日本引进片中的第一部分账片。日前，来中国为电影宣传的导演米林宏昌也坐下来与我们聊了许多电影的台前幕后。也许在很多人眼里，即使离开了吉卜力工作室，米林宏昌与它、以及它背后宫崎骏等动画大师的关系仍然千丝万缕，也自始至终都是大家最为关注的焦点之一，甚至于客观和主管地影响了人们对他之后作品的评价标准。

　　而《玛丽与魔女之花》作为米林宏昌离开后的第一部长篇动画作品，画风在有着明显吉卜力体系“印记”的同时，实际上亦彰显了米林宏昌拔擢的个人实力，三年以“万”为单位计数的绘画张数（三年做了9.4万张原画，米林宏昌自己画了9000个小时），最终集成了这个影片之所以“动”起来的力量，“动画”的本质和纯粹，也许正在于此。当然了，比较在所难免，对于等同于重新向动画界交成绩单的米林宏昌导演来说，这些足以名状的影响、压力，以及催化和动力，又是否成就了一个现在的自己呢？正如他所说的，“我失去了吉卜力这个巨大的“魔法”，但是我依然靠自己的力量走出了这一步，这是我的勇气，然后坚持走下去。”

　　“玛丽没有靠魔法，而是靠普通人的力量解决了问题”

　　新浪娱乐：这是导演独立之后第一个长篇动画，为什么会选择这样一个动画原作呢？

　　米林宏昌：因为我的前一部作品是《回忆中的玛妮》，讲的是少女内心世界，是一部非常安静的作品，现在成立了一个普乐卡工作室，作为一个新的起点，我想要换一个风格，想要做一部动作比较多、以活泼的少女为主人公的奇幻作品，所以和西村义明制片人找了很多原作，最后选择了这部，也就是《小扫帚》的这个作品。

　　新浪娱乐：《小扫帚》这个作品能够吸引导演的地方是什么呢？

　　米林宏昌：你要是读过原作的话，原作就是一部感觉动作非常多的、非常活泼，看着会手心出汗、剧情非常好看的戏，非常有“速度”的感觉，我最喜欢的原作是什么地方呢？玛丽她是得到魔法力量以后，最后却不使用魔法的力量解决了问题，最后是作为普通人，用普通人的力量解决了这个问题的。和这个产生联系的是，“日本3.11大地震”（2011年3月11日，东日本大地震）以后，整个日本社会的气氛，以及价值观发生了很多的改变，各种谣言满天飞，包括网络起到的作用，变得人心浮动，无论是舆论导向也好，各种各样的传言也好，我觉得人们的心受到这样那样的左右和蛊惑，我认为这些“看不见摸不着的导向的因素”，可能就是现代社会中的“魔法”，但是我就觉得，就要像动画里的玛丽一样，学会用自己的脑袋思考，用自己的脚走路，不要受到这些“魔法”的蛊惑，这个是我想通过这部作品传达给大家的一个元素。

　　新浪娱乐：玛丽是一个红发的女孩，导演喜欢这样的造型吗？

　　米林宏昌：实际上因为原作中的红发，好像在英国就是比较奇怪的颜色，红发会被人有色眼光看待，所以玛丽这个女孩有很多自卑感的地方，头发颜色也是，包括玛丽·史密斯这个名字也特别普通，她对自己的名字也是很自卑。但去了魔法大学以后，大家都觉得玛丽非常好，她也一度受到这个气氛的迷惑，后来她终于找到了自己的目的，完成了一个作为少女的成长。

　　“创作玛丽时心中也一直想着《悬崖上的金鱼公主》”

　　新浪娱乐：那关于动漫里的各种人物形象，您是看书的时候就已经在脑海中构思出来了造型了吗？

　　米林宏昌：实际上这个角色跟原作改动蛮大的，玛丽最开始是不喜欢自己的头发，所以把头发给扎起来了，但是最后克服了这个困难，救了男主的时候，她把这个头发放下来，也就是不在乎这蓬红色且蓬松的头发了，玛丽这个造型是我主动做出的修改。还有很多的修改，比如说曼布楚克夫人（动漫中魔法学院的校长）原作里是很瘦的人，我觉得不能把这个“敌人”画得太坏，要稍微可爱一点，做得稍微“福”像（胖胖的）。还有扫帚管理员弗拉纳根，原作就是一个大叔，然后我改成不知道是什么动物的样子。

　　新浪娱乐：嗯，我最喜欢的是大学里的那个魔法学院的设置，很有意思，庭院里的长嘴鱼很可爱呆萌，导演是怎么脑洞出的？

　　米林宏昌：里面有两个世界，一个是现实世界，一个是魔法世界，现实世界是同英国乡村的传统住宅，这个树木打理的非常好，这是偏向自然的风景，作为对比，魔法世界里就做的非常的“人工”，奇奇怪怪的都是“人工”做出来的，为了保持“人工”的感觉，做了非常奇葩的创意，都是下面的设计师帮我想出来的。

　　新浪娱乐：导演个人比较喜欢的场景呢？

　　米林宏昌：因为这部作品有很多魔法的描写，有闪闪发光的东西，也有很多漂亮的变身的东西，但是我最喜欢最后——玛丽失去魔法的力量，在森林里，手上的一朵花消失，变成普通的伤疤，然后握紧拳头继续往前走，回归到普通人这一幕，这是我最喜欢的，也是最下心力刻画的镜头。

　　新浪娱乐：魔法师是全世界动画题材里比较永恒的一个经典主题，导演自己有没有特别喜欢的魔法题材的作品？这些作品有没有给您产生比较大的影响？

　　米林宏昌：吉卜力有很多关魔法有关的一些作品，但是我自己最喜欢的是我自己作为动画师参加的《悬崖上的金鱼公主》，这是动画展现了一个非常奇幻的世界，对我们来说，就是在用“魔法”一样，所以创作玛丽的时候，心中也是一直在想着那部《悬崖上的金鱼公主》。

　　“离开吉卜力后，寻找高水平工作团队成为最大的困难”

　　新浪娱乐：我们也知道这个电影创作历时三年，画了非常大量的画来完成，导演是否能聊一聊这三年间的创作历程？

　　米林宏昌：这三年制作最困难的地方，就是以前在吉卜力的作品，都有水平很高的工作团队，他们都是冲着宫崎骏这个“品牌”来的。但是离开了吉卜力成立了一个新公司以后，人才很难找到。实际上我需要找人才做出足够好的作品，需要高水平的人，但这对于我来说是离开吉卜力后最困难的一点。另外，因为这部作品“动”得很厉害，作品制作的进度也拖延得很厉害！（笑）宫崎骏老师听说以后就很担心，在那说这个片拖得很厉害的要不要紧……然后他就带了一家特别好吃的面包去看我，给我打气，然后跟我提了包括“作品延迟了要怎么办”这些建议。（笑）作品完成以后，我带着作品找宫崎骏汇报，告诉他我终于做完了！宫崎骏导演也为我感到非常高兴，也给我送上了祝福。

　　新浪娱乐：进度拖延不是应该作为制作人的西村现实最紧张吗？（笑）

　　西村义明：进度拖延了，当然制片人会非常的紧张，不过我曾经就有过这样一段经历，前一部作品，高畑勋监督的作品（《辉夜姬物语》），拖了8年，所以我已经习惯了。（笑）

　　“我失去了吉卜力巨大的魔法，但靠自己的力量走出了这一步”

　　新浪娱乐：成立了自己的工作室来做这个作品，是不是也是打着我一定要做出一个可以跟吉卜力比肩的作品的决心？毕竟大家一定会拿这个去和吉卜力的作品比较。

　　米林宏昌：我也知道一定会被拿来和吉卜力做比较，也知道会造成什么情况，如果我做的片没有吉卜力高的话，负面影响是比较大的。其实两个公司制作流程又完全不一样，这对于我们来说，压力非常大，所以以前在吉卜力的老同事都来帮我忙了，而且三位大师，高畑勋、宫崎骏、鈴木敏夫，也都给我了支持，所以我才会在这个作品最后的职员表特别感谢他们。

　　新浪娱乐：那这个电影在日本上映上映的那个时候是什么样的心情？因为其实我知道日本上映档期是非常好的，各方肯定会对影片有一定的这个期待，会紧张吗？

　　米林宏昌：我们知道如果是吉卜力的作品，每年夏天占用这个黄金档期，吉卜力是没有问题的，但是作为一个新工作室做的一部新片，要使用这么好的档期，对我而言，既兴奋但又是很大的压力，但是还好，还是有很多日本观众支持我的作品、离开吉卜力做出这样的作品，我自己非常的感慨。现实也和作品中有一个对应的关系——我失去了吉卜力这个巨大的“魔法”，但是我依然靠自己的力量走出了这一步，这是我的勇气，然后坚持走下去。

　　新浪娱乐：最后想问之后有些什么工作计划？

　　米林宏昌：目前普乐卡目前准备由3个短片构成的一个短片电影作品集，其中一篇是我负责的，由三个小短片做一个创新的挑战，这部作品应该是在今年8月份在日本上映，也希望中国的朋友有机会的话也可以看这个作品。

　　（南音/文）

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