我们去到迪士尼总部 了解《无敌破坏王2》的秘密

　　新浪娱乐讯 当你阅读我写下的第一行文字时，或许早已忽略这些汉字如何化为字节，穿梭于光纤之中，最后从路由器跳跃到你的手机上。把我们习以为常的互联网幻化为大银幕的视觉奇观，这是近二十年好莱坞巨头们挑战自我的新疆域。从《黑客帝国》到《头号玩家》，电影中的互联网诡谲莫测、危机重重，互联网题材虽杰作频出，但几乎都是科幻向的真人电影，而当迪士尼决定制作《无敌破坏王2》并把主题定为“大闹互联网”时，迪家粉丝和普通观众都在期待动画世界中的互联网将会如何呈现。

　　把互联网搬上大银幕，迪士尼又犯了“田野调查”的公主病

　　当《无敌破坏王2：大闹互联网》（下简称《无2》）还在紧锣密鼓进行后期制作时，笔者受邀前往位于美国加州伯班克的华特迪士尼动画工作室（Walt Disney Animation Studios），探班《无2》从故事编剧到视觉制作的方方面面。

迪士尼动画工作室的公共区域与食堂

　　迪士尼的保密制度大家应该也有所耳闻，我们这些探班记者被要求只能笔记或录音，活动进行中是绝对不能拍照和摄像的。不过，迪士尼已经把可以拍照的公共区域布置一新，随处可见《无2》相关的原画初稿、概念设计以及各类雕塑。

一进大门就撞见两位主角

《无2》的概念设计图铺满了大厅环形的墙面

《无2》这次在中国能否再创同门师兄师姐的神话呢？

　　《无2》主题的内部装潢已经让迪士尼动画工作室进入了“互联网时间”，而如何“装饰”影片中的互联网世界，则是这次探班要回答的核心问题。

　　“调研是迪士尼的优良传统”

　　为了回答上面那个问题，视效团队首先甩给我们了一串数字：全片有150个主场景，5736个独立视觉单位，单个镜头中最多有100000个视觉元素，每日渲染长达190万小时。作为技术小白，我听到这些数字只觉得敬畏，而主创们分享的另一个小故事却真正打动了我。

　　在成千上万的构图与绘画之前，《无2》的动画设计师面临着一个最初始却最重要的问题：迪士尼应该怎样视觉化呈现互联网世界？（How to visualize the Internet？）与大多数人猜想的天马行空、恣肆汪洋不同，影片主创们选择选择亲眼看一看互联网的基础设施到底长什么样。

　　于是项目组一行人来到洛杉矶市中心的威尔夏一号大厦（One Wilshire Building）进行实地调研，这里隐藏着北美最大的网络接驳中心和数据加密中心，互联网在此处不再是看不见摸不着的讯号，而是实实在在的线路和机器。

威尔夏一号地下室的管线是《无2》互联网世界的灵感之源

　　“如何在影片中描绘广博繁杂的互联网世界呢？我们的第一步与其他迪士尼动画一致：田野调查！在制作《疯狂动物城》之前，我们花了18个月研究动物和它们的习性，并前往非洲的热带草原实地调研；启动《海洋奇缘》时，我们在南太平洋海岛体验当地文化；《冰雪奇缘》那次我们奔赴挪威……”《无2》导演菲尔·约翰斯顿骄傲地说道，“通过调研启动项目，这是迪士尼的优良传统。”

《无2》互联网视觉化的概念设计之一，显而易见受到了威尔夏一号机房的启迪

《无敌破坏王》中游戏世界入口的视觉设计（下）灵感源自纽约中央车站（上）

　　经导演这一点拨，我也是茅塞顿开，在用画笔造梦之前，迪士尼的画师们选择深入五彩斑斓却常被忽略现实世界，寻找灵感，激发创意，也正是如此才让迪士尼的动画不仅仅是瑰丽的虚幻营造，更带着可感可触的现实温度。

　　以下是这次探班媒体与《无2》导演菲尔·约翰斯顿（下简称：菲）、里奇·摩尔（下简称：里），以及制片人克拉克·斯宾瑟（下简称：克）的对谈：

　　问：最近十年，可以看到迪士尼在不断推出新的原创动画，同时也在制作知名IP的续集，你们是如何想到要把《无敌破坏王》发展为一个新系列的呢？

　　克：我相信是第一部原班人马的回归让这部续集成为了可能。这是他们的集体选择。迪士尼这家公司的伟大之处就在于，老板永远不会跑来告诉你：“我们要做这个项目，赶快去完成吧。”原作主创们在结束第一部创作后也始终没有停止思考，他们想了一大堆点子，在这之上开始构思破坏王拉尔夫和云妮洛普的新设定，以及新的故事线，这一切都是自然而然产生的。

　　我不确定是不是每个主创都愿意“重访”他们的人物，但把两位主角放在互联网世界，你便会觉得兴奋无比。我们都在他们二人身上倾注颇多，他们就像我们的孩子一般，不“回访”谁受得了。

　　里：不做一部《无敌破坏王》续集才是无法想象的。我从第一部完成后就在想：我想这两个角色活在更多故事里，因为我真的很爱他们，我也爱所有主创们，所有为角色献声的演员们。跟他们在一起就像老友相聚或是亲人团圆。所以“重访”那个世界对我来说一点问题都没有，我一开始就全身心投入了。

　　问：你说这部电影回答了一个问题：“如果一个人通过他人的感受定义自己，那他经究竟要经历多少困难？”你能具体解释一下么？

　　菲：破坏王是个没有安全感的人。

　　里：（笑）这也是第一部电影没能解答的问题。

　　菲：他在片中亮相的时候，已经被欺瞒了多年，这种被欺骗感仍然困扰着他。正如里奇所说，第一部电影结尾那种困扰也没有被治愈，他有了一个朋友，他通过她来定义自己，他在想：如果这孩子喜欢我，我还会那么坏么？而到了第二部，我们想让破坏王思考：如果这孩子不喜欢我了，我将会是什么样？

　　我们想要测试他们的友谊，那么互联网就成为最好的试验场。云妮洛普一下子就爱上了互联网，而破坏王只想要回家，他想要安稳感，而她想要改变。

　　里：他还想让她快乐。她并非一成不变，而他想让她始终如一。这就像他的原罪，“我们回去玩游戏吧”，但这是一个自私的请求。

　　菲：没错，这样一来他就好像把友谊的大门关死了。我想这不仅对小孩子是一课，大人也一样，比如父母就抗拒变化。我妻子就常说：真想在儿子头上放一块石头，这样他就不会长大了。但这不是父母应该做的事，同理友谊也是一样。友谊总在变化，破坏王必须学会接纳变化。这也是为何互联网是个绝佳的背景，因为它永远都在变化。

　　问：今天新释出的一个片段是破坏王发现了互联网“评论区”，这让我们想到最近在讨论的“毒性粉丝文化”、“杠精”等等，所以这个情节你们是怎么设计的呢？

　　里：这是个新点子，即便在我们制作这一幕时，“毒性粉丝文化”、“杠精”还都没有成为公众话题。人们不喜欢一件事一个人，于是用评论毁了它，这让我害怕又生气，这也是破坏王性格中的巨大缺点。

　　问：你提到了洛杉矶的威尔夏一号大厦，能多讲讲你们的田野调查么？

　　菲：啊那个大楼真的让人瞠目结舌，有三十层楼高，每一层全都是线路和服务器，看不见一个人，他们告诉我：Siri的服务器在那儿，Netflix的服务器也在那儿。他们全靠出租服务器赚钱。

　　问：就像一个储藏室？

　　里：他们只是出租，就像出租一套专门用来放服务器的公寓。

　　菲：是的，每一套还都有一个消防喷水系统。那里面真的很热，必须时刻降温。但要真是着火了，喷水系统就会扑灭火焰，确保不会危及其他的服务器。

　　公主戏背后有个差点被开除的编剧

　　调研这个创意催化剂除了被用于外在世界，迪士尼还把它当做复活既有IP资源的利器。看过《无2》的预告片，你一定会因为聚齐迪士尼14位公主的桥段乐得前仰后合。那个世界被片方称为OH MY DISNEY，名称源自迪家粉丝的官网，现实中这个网站集合了官方与同人的各类迪士尼相关资源和创作，有兴趣的话不妨登录看看。

你若是迪家粉丝，不做几套迪士尼知识题怎么能行呢？

影片中OH MY DISNEY视觉化为一座迪士尼乐园，找彩蛋的艰巨任务落到了观众头上

　　年初一部《头号玩家》让一大批80后“老年人”和90后“中年人”一边擦拭情怀的眼泪，一边扳着指头计算自己找到了多少彩蛋。而这次迪士尼不必像斯皮尔伯格那样一把年纪还苦心孤诣去谈IP借用，迪家IP资源已足够让自己用不完了。不过挪用自家IP听上去简单，实则依然关卡重重，毕竟迪士尼对旗下IP的维护堪称极致苛刻，内部使用也不例外。

　　“我当时是冒着被开除的风险写下OH MY DISNEY第一稿的。”作为《无2》编剧兼白雪公主配音的帕梅拉·雷朋打趣地谈起自己创作这一场“公主戏”时的心情，说服公司对集合14位公主这个创意开绿灯，她与其他主创也是花了不少功夫，毕竟每个公主都是心头肉，都拥有各自不同的性格人设，生活在不同的时空宇宙，让她们演对手戏，若是弄巧成拙，怕是要堕入“关公大战外星人”或“孙悟空智斗哥斯拉”之类邪典片的行列，即便是迪士尼旗下的漫威宇宙已经成功试探英雄组队的模式，但对于迪家最老牌动画工作室95年历史中葳蕤生光的14位公主，领导们自是慎之又慎。

　　获得上级首肯后，创意团队针对14位公主的调研开始了，首先就是深入她们最早出现的作品中，从细节中提炼升华她们个性与外貌的特点。这次回溯调研也精彩不断，主创们很快发掘白雪公主的耳朵在原版电影中被头发完全覆盖，而这次3D重建就必须确定她的耳朵到底在哪个位置；主创还找齐了公主们的原版配音演员，邀请她们再次献声；而为了设计公主们的休息室，主创们又与14位演员的配音一道前往迪士尼乐园体验白雪公主的城堡，入住了传说中仅向预约客户开放的公主套房。

　　凭借与此种种从调研中发掘出来的细节，创意团队得以在不到30秒的时间内，通过表情、服饰、对白、肢体语言让观众一下子就认出每一个公主，并在同一个场景中把自黑诠释得毫不违和。

以下是与《无2》编剧帕梅拉·雷朋（下简称：帕）的对谈：

　　问：你写出了OH MY DISNEY这场公主集合的戏，说说当时是怎么想到这个创意的吧。

　　帕：那是2014年，我当时还在创作《海洋奇缘》的剧本，其他主创已经开始着手《无2》的剧情大纲和创意点子了。我当时一直在思考，是什么让云妮洛普像一首卡农，具有和谐的双重性，我的意思是，她既像一个公主，又像一位总统。就像云妮洛普她自己说的，女性可以有不一样的头衔。

　　我把自己想象为云妮洛普：在所有公主中间，我是唯一一个穿连帽衫的，我就是喜欢穿舒服宽松的衣服。这个声音一直回荡在我的脑海里，当我们在2016年完成《疯狂动物城》，全员回到《无2》这个项目时，我就知道自己想做独一无二的一幕。让迪士尼搞自己的笑，那一定有趣极了，于是我们就想，如果让云妮洛普和所有迪士尼的公主来一场对手戏那该如何。无论是这一版还是我们讨论的许多版本，“云妮洛普遇见迪士尼公主团”这个设计都足以在网上病毒式传播，那还真是大闹互联网了！

　　我想第二个问题便是：要是云妮洛普见到了其他公主，那她该是一个什么样的公主呢？我先列了一个单子，写下所有迪士尼公主，我又问一位同事，问她到底有多少位迪士尼公主（在故事中）被绑架过或被奴役过。你们真想象不出我那同事的表情。

　　这样我就写了第一稿，我自己读了一遍，躺倒在地面，就像中风了一般，心想：我估计是要被开除了！要是很幸运没被开除，那这一幕肯定要载入迪士尼的史册了。

问：听说你当时给公司讲解这一幕时，还亲自给每个公主配了音？

　　帕：没错，你们看到的这个幕后花絮，里面所有的公主都是我的声音，我还配了电影中很多其他角色的声音。

　　我是表演专业出身，模拟他人的声音我很在行。我只要听得到，就能试着模仿出来。每个人的每种声音都在自身体的不同部位，一些来自心脏，一些来自上鼻腔。这就像画师去画动画一样，他们知道角色如何运作，不过他们的成功一眼可见，我的功劳就不必耐心听了。

　　结语

　　“Research is key at Disney。”（在迪士尼，调研无比关键。）这是主创们不止一次脱口而出的一句话。迪士尼的伟大来自于它对自己的苛求，这种苛求体现在项目上的第一步就是踏踏实实做好“田野调查”。

　　这虽然让迪士尼动画工作室的生产速度低于同行，95年历史中《无2》是第57部作品，平均近两年一部，但没有敷衍之作，不少IP名留影史，到今日仍为迪士尼创造更多商业价值，能做到这些，可能就源于这种苛求的“公主病”。

　　（安可朱/文）

(责编：加缪)