一提到美国电影，大部分人脑海中出现的可能都是“好莱坞”或“奥斯卡奖”。事实上这只是美国电影领域中占中心地位的“大工业流水线”，除此之外，美国电影领域中还存在着许多生机蓬勃的“小规模作坊”，这就是越来越引起国际电影界瞩目的独立制片业。而于本月18日至28日召开的第二十届圣丹斯电影节无疑是喜好独立制片的人们关注的焦点。

　　圣丹斯电影节由美国影星罗伯特-雷德福一手创建，如今已成为独立制片业一年一度的盛会。专为没有名气的电影人和影片设立的圣丹斯电影节，在以《性、谎言和录像带》、《疯狂店员》等片成功发掘了斯蒂文-索德伯格、凯文-史密斯等奇才导演之后，在美国，甚至国际影坛上的地位都已水涨船高。因此，许多好莱坞新锐导演，都视其为执导主流商业大片的跳板，好莱坞的大制片公司也将其视为寻找新秀的人力资源库。许多一线明星们近年来都喜爱尝试独立制片演出，以在主流电影版图外开创演艺的新空间，因此圣丹斯电影节中也不乏大明星们的名字。本-阿弗莱克、凯文-斯帕西、伊桑-霍克等人都曾经有作品参加展映。而在今年的电影节上，旅美女星陈冲也应雷德福之邀，成为了圣丹斯电影节的首位华裔评委。

　　相对于主流影片，独立制作影片的题材与表现角度一般都偏重于向传统观念挑战，有的甚至呈现出特别激进的姿态。八九十年代美国的独立影片，更是以灵活多变的操作方式，来尽可能准确地瞄准美国国内与海外的国际电影市场。90年代美国独立电影领域最受瞩目的创作是“新酷儿电影”(NewQueerCinema)，其开山之作是托德-海恩斯导演的《毒药》(Poison，1990)。

　　如今，美国独立电影不但在欧洲，就是在美国本土，也获得了广泛的认可。如《美国丽人》，不但获得了“奥斯卡最佳影片”奖，在票房上也取得了很好的成绩。这使我们看到，所谓独立或主流，都不过是某种类似产品品牌的标识而已，而观众只希望看到好影片。(《环球时报》 梅峰)