新报香港电：让.雅克.贝纳克斯被称为法国80年代后新浪潮电影的“双杰”之一(另一位是吕克.贝松，曾拍过《碧海情》、《女囚尼基塔》、《这个杀手不太冷》、《第五元素》等影片)，他早期四部最具个人风格的作品都完成于80年代，其中《女歌星》、《阴沟里的月亮》(热拉尔.德帕迪约、娜塔莎.金斯基主演)、《巴黎野玫瑰》多次获得国际大奖，已成为经典之作。然而，进入90年代，他却整整8年没有拍片，本届香港国际电影节上，他被选为“热点导演”，其新作《死亡转账》是电影节开幕影片，同时也是亚洲首映，并再获成功。日前本报记者通过组委会联络他时，他却已启程在即，只抽出了21分钟的时间在酒店里接受了采访。

　　　贝纳克斯的头上总是架着一副眼镜，却不把它放在眼前，也许怕看得太清楚。他有点瑟缩地走过来，说自己又冷又累。谈到希区柯克、法国电影和亚洲电影，他的热情才逐渐散发出来。

　　八年赋闲求灵感

　　记者：为什么8年没有拍过电影?

　　贝纳克斯：我每完成一部作品，都需要时间休养生息，况且这几年来，我也没有什么灵感拍电影，不过我也替法国的电视台拍纪录片，同时还搞一些绘画，拍完《死亡转账》之后，我会努力创作，多拍新片。

　　记者：自从《巴黎野玫瑰》后，让.于格.昂格纳德(以《野芦苇》获法国凯撒奖，有“法国梁朝伟”之称)与你已经很多年没有合作，这次你们重新在一起拍《死亡转账》，你觉得他在表演上有什么转变?

　　贝纳克斯：昂格纳德的演技的确有很大的转变。我觉得他活像年轻的巴斯特.基顿(美国默片时代与卓别林齐名的喜剧明星)。他是一个专心致志的演员，常常有种忧虑的表情，而且他的样子很单纯，很像希区柯克影片里的角色———他们都是清白的，或者说都是罪有应得，但却一脸无辜。

　　向希区柯克致敬

　　记者：据说希区柯克和伍迪.艾伦都是你喜欢的导演，你的影片有没有受他们的影响?

　　贝纳克斯：在有意无意之间，也会受他们影响，但只可以说是参与，而不是完全相像。我受希区柯克影片的影响比较大，无论是无辜的人突然大祸临头、致命女人、一些梦境和失忆，甚至我也和希区柯克一样，在自己影片中偶然出现，都是对希区柯克的一次小小的致敬。

　　记者：有人说你的影片风格与王家卫有些相似，你认为是不是这样?

　　贝纳克斯：我认为大不相同，相像的地方只是我们都看重音乐、影像、颜色与故事之间的紧密关系。

　　与艺谋同病相怜

　　记者：你对亚洲电影和华语电影有什么印象?

　　贝纳克斯：其实电影应该是一面明镜，不断放大人们的视野，寻找情感和真理。我喜欢亚洲电影和华语片，因为这些电影能够以不同的取向和题材表现人的本性。好莱坞电影之所以如此因循守旧与假惺惺，就是由于他们以市场为本位，使电影完全沦为商品，而亚洲电影和华语片却真切表达他们要说的东西，反映他们作为人的尊严和生活。

　　记者：你的影片在法国国内也引起过很大争议，褒贬不一，这是为什么?

　　贝纳克斯：我知道中国导演张艺谋的影片在国内争议也很大，或许我们命运有些相似。法国是个矛盾的国家，它和美国是现在仅有的还对世界影坛有影响力的国家，但作为一个法国导演，你却要面对法国人不喜欢法国导演这种事实，国家会为导演加冕，但却很少为法国导演加冕。

　　好莱坞并不强大

　　记者：中国将很快“入世”，你认为“入世”后中国电影如何应付好莱坞的挑战?

　　贝纳克斯：现在好莱坞电影的全球化趋势越来越严重，我觉得各国的政府应努力保护自己本民族的电影，电影人也应该坚持走自己的创作道路，现在的好莱坞电影并非是像人们想像中的那么强大。

　　本届香港国际电影节上展映贝纳克斯的影片有：

　　《歌剧红伶》(1981年)

　　《明月照沟渠》(1983年)

　　《巴黎野玫瑰》(1985年)

　　《潜水钟内的蝴蝶》(1987年)

　　《死亡转账》(2001年)(记者石宇 摄影段毅刚)

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