由北京电影学院主办、日本国际交流基金会协办的2001年“日本独立电影学术会”昨晚在北京电影学院闭幕。其间，15部由日本著名独立电影导演制作的作品，如石井聪亘的《梦幻银河》和黑泽清的《超凡神树》等得到展映。在闭幕前广为中国观众熟知的《午夜凶铃》的制片人仙头武则和金森保接受了记者采访。

　　　针对全世界的电影市场面临好莱坞大片冲击的状况，仙头武则说：近些年日本电影在本国市场的占有率达36%，这个数字是相对很高的，是因为有许多日本独立电影制作人与导演植根本国文化拍摄电影的结果。仙头武则举了个有趣的例子：日本有许多汽车公司现在都与国外大汽车商合资合并，只有本田公司干得最好，因为本田车并非一味考虑外国人的体型和欣赏口味，而是独创自己的发动机引擎和体积娇小的日本车，结果销量很好。仙头武则吸收本田经验，这几年来坚持以日本独立的文化风格、思维方式拍片，并以日本人感兴趣的题材为主，使之与好莱坞大制作抗衡。

　　　聪明的“仙头”和“金森保”不仅在制作上特立独行，在拍电影的运作方式上也是匠心独运。据仙头先生介绍，他每次拍完电影并不仅仅关心国内市场，还根据每部影片的特点考虑在哪个电影节上推出来效果最好。像《尤莉卡》(音译)是一部三个半小时的黑白片，这类影片在日本国内不论是进院线还是在电视台播出都不会太理想，所以当《尤莉卡》在戛纳得奖后，影片在16个国家发行获得成功。

　　　而金森保透露了作为制片人如何征集资金、推出新人的诀窍：我们每次拍电影给投资人提供的计划不是某一部影片，而是一揽子计划。“一揽子计划”可能是六七部系列电影要相继开拍。这些电影不可能全都成功但只要有一两部拍得好、拍出品牌那么这“一揽子”的电影都可能会有票房回报。并且这一系列电影中推出的新演员、新导演也会“傍”着明星走红的。

　　　仙头武则和金森保作为日本独立制片人针对本国电影谈的“心里话”，也许会对中国的电影导演和制片人起到一些启示作用。本报记者罗劲松

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