新浪娱乐讯：12月8日，万众瞩目的《无间道Ⅲ：终极无间》将在人民大会堂举行首映仪式。新浪娱乐图文报道了媒体见面会。以下为主演黄秋生访谈：

　　记者：你好，这部电影里，你身为影帝，和六位一起把电影打造完成，你和另外五位影帝合作，感受是什么？

　　黄秋生：里面只是和梁朝伟、黎明比较多，其他都没有，曾志伟都没有碰面，陈道明只是一场群戏，只有一个眼神的交流。

　　记者：接触多了梁朝伟，现在能不能回想一下，当时和他在戏里的感觉是什么样的？

　　黄秋生：他是非常聪明的，他把之前的角色都丢掉了，演的时候，好象在重新演一个角色一样，我觉得应该是这样的。

　　记者：黎明呢？

　　黄秋生：因为他只是第三集里面出现，我跟他只有两场戏，里面也不是有很多的事情发生，所以不可以这样评论。

　　记者：不是说评论，只是描述一下，你当时接触他的感受是什么样的？

　　黄秋生：没有特别的感受，很好啊。

　　记者：一直都说《无间道》是香港电影的救世主，除了拯救市场之外，还有一些具体的表现吗？

　　黄秋生：这是一个很难得的电影，本身就是一个奇迹，我觉得真的是一个奇迹。不可以想象，这个电影可以拍三集，一集都想象不到，何况三集。

　　记者：是从哪个角度考虑的不可想象？

　　黄秋生：演员、剧本、制作，还有现在的宣传，还有引起的关注，引起观众的好奇，各方面都是，这是香港电影学习的一个蓝本。

　　记者：香港电影当中，它到底起了什么作用？

　　黄秋生：我希望是起到学习的作用，可是根本不会有人学习到什么。

　　记者：为什么？

　　黄秋生：因为笨。有人以为好的剧本就可以了，说这个剧本好，给我写一个好的剧本就可以了。这在电影工业里面不可能。

　　记者：除此之外还需要什么东西？

　　黄秋生：首先要有演员的配合，要有老板的投资，人家说不是一个投资老板，是个电影大亨，要有这个本事，有这个眼光，你才可以投资那么大，要剧本，还要导演，怎么样导这个戏，还有其他的配合，还有宣传，这很重要，非常重要，这是一个商业的需要。一个电影已经不再是一个电影，你看产品那么多，手表啊什么其他的这么多，啤酒、商品，电影本身已经不再是一个电影那么简单。一个整体的包装，一个产品，整体的产品，不是一个电影。

　　记者：带动了一个更大的市场，是这样的吗？

　　黄秋生：对，一个整体的市场，这样才可以拍一个大的电影。

　　记者：当这个电影结束以后，香港电影我们还能期待什么？三部《无间道》都已经拍完了。

　　黄秋生：期待其他的电影可以学到什么再拍啊。

　　记者：还可以创造奇迹吗？

　　黄秋生：怎么不可能？

　　记者：有人说《无间道2》没有《无间道1》精彩，你怎么看？

　　黄秋生：我不知道他们讲的哪方面，什么不精彩？我自己来讲，我觉得《无间道2》比《1》精彩。

　　记者：为什么？

　　黄秋生：人和人之间的戏剧性和张力比较大。

　　记者：《无间道1》的时候，你和梁朝伟和刘德华都有很多的对手戏，他们两个都入围了金马奖，你感觉谁的机会比较大？

　　黄秋生：我的感觉，两个都有机会，我不知道谁比较大，看角度怎么样。有些是梁朝伟的影迷，有些是刘德华的影迷，如果你是影迷的角度，就这样看，如果演戏的角度，要看你喜欢怎么样的演技了。

　　记者：你演了这么多的电影，给大家的印象当中，你的反面角色塑造得特别多，有没有意识到这个？

　　黄秋生：什么叫反面啊？他们给我一个反面的角色，我就把他演成反面了，就这样简单。

　　记者：您可以说是一个高产演员，演了很多很多的戏，但是很多都是配角，你有没有过失落感？

　　黄秋生：有啊，当然有啊。那又怎么样？

　　记者：想让您谈一谈。

　　黄秋生：那没办法，不是说，看门口的，看了十几年门口了，有没有想过做老板？有啊，怎么样做呢？没有办法。小职员就是一个小职员，没有办法变老板。有机会派你，演好就好了。

　　记者：你觉得机会对你来说是不是很不公平？

　　黄秋生：没有什么公平与不公平的，比如说刘德华有今天，我经常说，如果他的工作量给我的话，我一天都受不了，我就发疯了，没有什么公平不公平的，是看选择怎么样，我是一个比较懒的人。

　　记者：你的一张音乐专辑的名字就叫神棍，用这个词形容你准确吗？

　　黄秋生：我不是搞音乐的，那不是神棍是什么？

　　记者：这个是怎么解释的？

　　黄秋生：神棍就是骗子。

　　记者：指的是哪个方面？

　　黄秋生：音乐方面啦，我电影方面你觉得是神棍吗？

　　记者：剧本上是不是有所取舍？好象你接戏没有以前那么多了。

　　黄秋生：也有选择，也有机会，也有运气不太好，所以就失业了。

　　记者：怎么运气不太好？

　　黄秋生：有时候来的剧本根本不能接啊，以前可能做一个演员，现在有点像明星了，你是公司的财产，你接戏会影响以后人家对你的看法。在我自己来讲，我也想接一些比较好的电影，以前是没有办法，他给你这个角色，你不演的话就没有其他的机会，反正我要生活，我不吃我家里人也要吃，所以没有办法。

　　记者：而现在更多的是一个整体形象的包装？

　　黄秋生：也有包装，也有品牌，当然有品牌，可是也要演戏，我的品牌是演戏，把戏演好才有品牌，角色不好就没有品牌了。

　　记者：你觉得演员演戏比较重要的需要注意哪些东西？

　　黄秋生：好象电影一样，你要把一个好的电影拍好，然后包装，像产品一样，需要包装。

　　记者：《无间道2》里，你演的角色和六家另这个角色暧昧关系是怎样的？

　　黄秋生：男的看完之后有另外一个想象，女的看完之后有另外一个想象，我拍完就知道有这样的结果。

　　记者：之前看您的很多角色，都采取比较控制的状态，你演的那个角色，嚎啕大哭，三部无间道的处理当中，你对自己有什么要求？

　　黄秋生：第一集我根本没有想过要演的，因为我看剧本的时候不觉得有什么可演的地方，到现场，对手不同的时候，关系就不同了，每个人演每一个角色，不同的演员，会把它变成不同的性格，你这个性格跟他的性格配合一起，就会产生一个滑雪作用，变成另外一种东西。后来出来看的时候就蛮好的。第二集的话，第一集解释一下，丰富的人物空间就有了，剧本有了，真的去演这个角色，把它整体的角色弄出来了。第三集又回到比第一集更小的空间，我去配音的时候，我一看，觉得自己演得最好的是第三几，因为是无中生有。一个演员，只有坐在那里，什么都没有给你，也没有什么事情发生，可是你从他坐在那里的样子，那个感觉，可以看见他的历史，看见他的过去，看见他在想什么，这个很重要，我觉得第三集里我把这个地方演出来了。

　　记者：你什么时候开始觉得自己像革命性了。

　　黄秋生：这部戏之后了，是你有没有机会变成一个明星，一个演员首先要做成一个演员。

　　记者：刚才说《无间道》是香港电影的一个奇迹，很难讲会不会有这个奇迹。

　　黄秋生：我肯定将来会有。

　　记者：刚才说之所以成功有投资的原因，欧剧本的原因等等，事实上《无间道》第一集的投资并不很高啊。

　　黄秋生：并不很高？演员费已经够高了。

　　记者：负责这部影片宣传的央杨小姐以前也是记者，她说之前对您有一种采访，火花四溅，您也演过一个温文尔雅的中年男人，真实的状况下，您是怎样的人？

　　黄秋生：什么都有，看什么情况，比较复杂。

　　记者：无间道两部电影当中，你接触两个内地的演员，一个是吴军，一个是陈道明，你回想一下，这两个有什么差别？

　　黄秋生：一个喝酒比较多，陈道明不喝酒。

　　记者：《无间道2》里救火那场戏是最煽情的，说把整个格调和风格破坏掉了。

　　黄秋生：煽情是剧本本身有的。

　　记者：表演呢？

　　黄秋生：表演是表演得很烂的，到大陆来你们都可以看见了，在香港他们都觉得那场戏演得很好。

　　记者：你说不同的人看会有不同的评价，作为您来说，你更喜欢谁的演技？

　　黄秋生：没有更欣赏的，如果你是一个持平的态度，不是说喜欢不喜欢，如果你喜欢不喜欢，谁都可以演得好了，随便找一个临时演员，都可以说我喜欢，为什么喜欢？我就是喜欢，他就没有评论的价值。我跟刘德华的沟通比较多，梁朝伟我跟他没有去研究过，只是大家演就演了，很过瘾。黎明比较冷，也有另外一种味道，有一个距离，距离是很适合那个角色的对立状态。

　　记者：有了距离就会入戏比较慢。有一些报道说黎明入戏比较慢，还有人说看完样片之后，觉得他演的这个人物不像有很多火花的感觉，说他比较适合演比较木讷朴实的角色。

　　黄秋生：没有这种感觉啊？

　　记者：《无间道》第一集没有在内地公映，第二集大陆比香港晚了一个月，第三集首映在中国，你怎么看待这个变化？

　　黄秋生：因为大陆的翻版比较多啊。

　　记者：你和曾志伟是唯一贯穿三部戏的，你怎么看曾志伟第三部里的表现？

　　黄秋生：我第三部没有看过，跟他没有碰面过，所以都不知道。

　　记者：你觉得今年金马奖励会不会再得奖？

　　黄秋生：当然希望得奖了，可是很难讲，通常好象是你得奖，到最后就让你失望，他们就专拍你们的表情。

　　黄秋生：这都是跟风了，明天拍一部古装片大收，他们又拍古装了。

　　记者：这种跟风是属于比较笨的行为吗？

　　黄秋生：也有一些人会这样，当然不会说我要求整体性，香港电影里每一个人都是大师，没有这个可能，比例上面是不成比例的。50：50都没有，80%都不知道他们搞什么。

　　记者：《无间道》这部电影的意义是什么？讲的是什么道理？

　　黄秋生：你看出什么道理就是什么道理。

　　记者：你自己的道理呢？

　　黄秋生：我的道理就是成功就是了。我比较喜欢一些比较怪的电影，所以没有什么特别大的感觉。

　　记者：如果你是导演，你会怎么导演《无间道3》的结局？

　　黄秋生：我不是导演，我真的不知道怎么导演，我讲都不会讲。

　　记者：您这么多年演艺生涯，有没有对您影响比较大的事情吗？

　　黄秋生：就是拍这个戏了。

　　记者：怎么说？

　　黄秋生：以前只是一个演员，拍完之后有一点像明星了，突然人家觉得黄秋生不变态了，好象很多女生都喜欢你了，世界就是这样奇怪。

　　记者：这个转变可能是经过了很长时间的困惑吧？拍戏之间有没有困惑期？

　　黄秋生：有，有想过要不要放弃，不要再演戏了，弄弄头发，卖卖衣服就好了。变成一个模特。

　　记者：怎么走出这个困惑期的？

　　黄秋生：就是坚持、奉献、热情，保持这个信念，有机会的时候时候，比较红的时候再想，首先把自己的戏演好，把工作做好。

　　记者：你觉得生活当中是特别认真的吗？刚才您说您是很懒的人。能说出一些具体的表现吗？

　　黄秋生：做艺术的都是懒人。艺术都是一些无聊的东西，都是懒人做的。

　　记者：您在无间道里，人是很刻板的，您在生活当中是什么样的？

　　黄秋生：我不觉得，我觉得他是很成熟的。其实在香港，很多男人都是，你在外面找，香港男人很奇怪的，40多人都是跳啊跳的，很无聊很幼稚，外国人十几岁都穿着西装，很成熟持重，很有礼貌，学习男人应该有的态度，在香港，我看到40多岁的男人都很幼稚，应该演一个男人的角色，证明很多女生都喜欢男人。

　　记者：您觉得这符合你的性格吗？

　　黄秋生：这是我一直追求的性格，其实我是成熟比较慢的。

　　记者：为什么？

　　黄秋生：成长是很很长的过程，要解释的话可能要找一个心理专家来解释了。

　　记者：你认为一个演员的最高境界是什么？

　　黄秋生：是一个技巧，是一个道，就是虚无。

　　记者：你觉得离这个境界还有多远？

　　黄秋生：太远了，我现在还是有机可循，也可以看见一些创造的痕迹，到最后，他坐在那里，你都不知道他在干什么，那戏就成了，这是最高的境界。

　　记者：经常夸自己的演技好。

　　黄秋生：演技好和最高境界是另外一回事，跟谁比好不好，我跟马龙白蓝度比？我跟余文乐比当然是好了。

　　记者：真的没有希望成为马龙白蓝度吗？

　　黄秋生：有，你看他快死了，可能我到了七十多岁的时候，也要死了。

　　记者：您刚才说要追求一种成熟的感觉，在您成长的过程当中，哪些人对你的影响比较大？

　　黄秋生：当然很多人对我的影响都很大，我们的老师对我的影响比较大，我妈对我的影响大。

　　记者：你拍戏的时候，会忽略很多家人的感受，你要工作，就不会有更多的时间照顾家，去陪伴他们。

　　黄秋生：其实我是一个没有什么责任感的人，我不知道怎么样照顾家庭，我只会演戏。

　　记者：那您对家庭的责任和义务，通过什么方式呢？

　　黄秋生：需要我的时候我就出现。

　　记者：比如说呢？

　　黄秋生：比如说有谁生日，需要我，我就参加。这事很奇怪，前几天我老婆说我忘记了我儿子的生日，我跟助理说又被老婆骂了，他说你连自己的生日都忘记了，没有人相信嘛，哪有人这样的？有人说圣诞节怎么过，我不过节的，我小时候，我去的寄读学校，我希望每一个节日我都忘记，过节人家回家，我就留在学校，我过什么节？我每天都是一样。今天是几号，星期几我都忘记，因为我的职业是这样，星期天大家休息的时候我还在开工，平常星期一、星期二我可能就休息，对我有什么意义啊？时间、空间，对我来说没有什么意义，节日对我也没有什么意义，我就是这样。

　　记者：你成长的这个背景，对您今天演戏的风格会不会有很大的影响？

　　黄秋生：当然有，艺术就是生命，演戏就是关于人本身，就是关于你自己，没有生活，没有生命，就没有演戏。

　　记者：最早您在高产的那一阶段，塑造的那一系列形象是不是跟那时候也有关系？

　　黄秋生：是一个试验期，那时候有一段时期是很矛盾的，后来我看一本书，关于一个大陆的艺术家，跳舞的，文革的时候很多不许跳芭蕾舞，只许跳样板戏，他去跳，人家问为什么，他说十年不跳的话，我的脚就坏掉了，不跳芭蕾舞，去种田，十年之后就不能跳了，每天我就在练习，我不是在演出，我就一样，我演烂戏的时候，我就是练习，今天练习放松，后天练习交流，后天练习角色的形态，后天我练习模仿，我管你什么戏，反正都是烂戏。很大的空间给你。所以我碰见很多很多奇奇怪怪的人物，也有一些很有天分的演员，一些很怪的导演，有些是疯狂的，有些是神经病的，什么都有。有一些导演，我还到现场读电影技术给他听，读完之后，你明白吗？他说我有画面了，我说谁没有画面啊？把我的汽车围着，摄影机放在前面，开车。我说现在我开车撞死你啊？这样都有啊。叫我听电话，试试看。我说你试什么？这样也要试啊？我已经试了二十年，为了你今天这个镜头，你快拍，有什么好试的？

　　记者：您觉得对你演戏生涯的转折点是哪部戏？

　　黄秋生：非常多。你是说艺术上面的转折点还是事业上的？事业上的是这部戏了。

　　记者：艺术的呢？

　　黄秋生：《野兽刑警》，《叉烧包》，你不一定喜欢哪个演出，我自己不喜欢，可是那肯定是艺术上面的转折。

　　记者：您觉得是您个人风格？

　　黄秋生：是你自己成长到某一种程度，你演出这种东西，就固定了，定型了，继续走下去。

　　记者：那《枪火》呢？

　　黄秋生：《枪火》那种想法是进步了。当然有点不一样，其实是很像的。其实那时候还是不稳定的，开始的时候，好象不太稳定，这个就很稳定。

　　记者：您是否觉得您的演技比较成熟了呢？

　　黄秋生：比以前成熟了，只可以这样说。

　　记者：和您的目标呢？

　　黄秋生：差很远了。

　　记者：能不能说说你的目标是什么？

　　黄秋生：有机会才会知道，没有机会没有剧本根本就不会知道。前两天我经常去跑步，我去跑山，我才可以知道我可以跑多远，平时练习的时候根本不知道。给你机会，跟对手演的时候，你才知道自己能走多远。

　　记者：听说德国有一个食人恶魔……

　　黄秋生：不是因为看了《人肉叉烧包》，才有吃人，是因为他喜欢吃人才看这个戏。

　　记者：演这部戏的时候有没有谁？

　　黄秋生：有，模仿我老婆的父亲。他打仗的时候煮人肉。我第一次演的时候，脑袋里就想到一个看门口的，坐在报纸后面看报纸，带一个老花镜。有一些黑眼眶，因为看门口，晚上没有时间睡，所以我觉得很恐怖。

　　记者：他是一个黑社会还是杀人狂？

　　黄秋生：谁啊？

　　记者：你老婆的父亲。

　　黄秋生：那时候还很小，没有吃，不煮人肉就要死，为了生存啊。你问打仗的军人，他们是不是变态？为什么你们杀人？打仗就是这样。

　　记者：除了您塑造的这些形象，以及您现在无间道这种形象，您还今后还有没有打算做一些其他不同的尝试？

　　黄秋生：我希望凡是刘德华拍过的角色我都可以再拍一次。