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上海国际电影节“淘宝” 爱情的三种写法(组图)http://www.sina.com.cn 2008年06月20日09:36 南方日报
  《焦糖》  《牛郎织女》 6月14日开幕的第11届上海电影节如今已日程过半，16部参赛片也陆续亮相。连日来，记者在电影节期间展映的电影中挑选了一批风格独具的小成本影片，均是首次在大陆展映。同是面对爱情，国内外不同性别、不同生活经历的青年导演展示出与众不同的视角。 北京爱情·《牛郎织女》(blog) 爱情不只产生情敌 看点 本片入围第61届戛纳电影节导演双周单元，也是女诗人尹丽川(blog)继电影处女作《公园》之后的又一部电影。尹丽川称，她想以传统现实主义手法来创作，是一部剔除了花哨、时尚包装的现实主义作品，拒绝煽情和浅薄。 尹丽川称整个剧组的人员都是文艺青年，自己只拍文艺片。男主角扮演者吕玉来( 《牛郎织女》讲述平凡女性之间的微妙情感。三个城市边缘的居民如何艰难度日，台词被设计得少而又少，和贾樟柯的新片《二十四城记》有相似的风格。 大萍(张一饰演)和陈进(吕玉来饰演)同居，陈进的前女友海丽强行搬进了他们的家里，并擅自接管了家里几乎大大小小的事项。海丽还怂恿陈进去干些小偷小摸的勾当，而大萍则忍气吞声地一个人呆在家里，织些几乎卖不出去的围巾披肩谋生。后来，海丽跟着一个旧相识走了。 故事的冲突发生在后半部分，大萍怀上了孩子，临产时陈进却被流氓绑架了。最后，海丽回来了，虽然对大萍一如既往地嘲笑，但却伸出援助之手。最终，两个原本敌对的女人最终相依为命，相互取暖，来抵御生活的不幸。 导演尹丽川似乎希望《牛郎织女》，化解中国社会飞速发展中人们对于情感的淡忘，她选取了两个社会底层的中国典型女性———一个强悍、一个忍辱负重，但面对爱情、面对生活压迫，她们由情敌变成朋友，并相濡以沫。 黎巴嫩爱情·《焦糖》 爱情需要苦中作乐 看点 本片曾入选第60届戛纳电影节导演双周单元。《焦糖》的看点至少有二：首先，这是部黎巴嫩电影，在黎巴嫩社会的伊斯兰教、基督教背景下观看这部影片，滋味会大不相同；其次，这部电影的导演、编剧以及主演，是一个黎巴嫩美女———纳迪·拉巴基(NadineLabaki)，她呈现出完全有别于大导演的新锐、独立、热辣及完完全全的女性主义视角。 “在淡淡苦涩下泛着丝丝甜味”，被认为是《焦糖》的宣传语。在电影里，焦糖作为道具出现，是用来祛除女人腿毛的用品，正如《焦糖》里呈现的女人们的爱情故事：充满尴尬和苦涩味道的爱情里，女人保持全身而退的法则只能是苦中作乐。 影片把镜头放在一个黎巴嫩的理发店内，由理发店内五个女人的故事展开。 第一个女人拉亚里爱上一个有妇之夫，与情人躲进废旧的修车场、天桥下幽会。她无论怎样施展伎俩，也挽留不下情人离去的脚步。最后，拉亚里在情夫家里给情夫的妻子修完脚，接过酬劳后走开，终于泣不成声。 第二个女人瑞玛总是酷酷的，却是个女同性恋者。一边冷漠地拒绝对她示好的男孩，一边对一个一头乌发的女人露出暧昧表情笑容。 第三个女孩尼斯瑞是拉亚里的好友之一，她要面临的是即将到来的婚礼。令她担忧的不仅仅是古板的未婚夫以及他的家人，还有自己不是处女的事，这让她终日苦闷不已。最终，在女友的鼓励陪伴下，她去医院做了修补手术。 第四个女人詹美尔是理发店的老主顾，她无法面对自己的衰老，一次次试镜，做明星梦，故意在白色裙子后留下血迹等待别人的提醒，她会故作惊惶地问一句：“女孩们，你们谁有卫生巾?”结尾处才发现，詹美尔自己偷偷坐在卫生间，拿出一小瓶血倒在卫生巾上，扔进垃圾桶的最显眼的地方。在她眼里，出糗比衰老更可怕。 最后一位出场的罗丝，是住在理发店隔壁的女裁缝师，她终年照顾着神智错乱的疯姐姐，不识爱情为何物。终于，她在晚年迎来了自己的爱情，一个愿意为她把已经剪好的裤子再剪一次的老绅士。爱情的滋润下，罗丝彻底变身，染发、涂上蓝眼影、红唇膏，又在疯姐姐的捶门、吵闹中狠狠地一一抹去……生活的残酷，让她最终选择无奈地将这段爱情结束。 《焦糖》的叙述没有在这些苦涩后停止，影片在结尾处给人以明亮和希望。在尼斯瑞的婚礼上，几个女人笑成一团，拉亚里挤在争先恐后的女人堆里接花球的时候，一只鸽子飞过，花球没接到，倒正好用脸接住了鸽子屎…… 其实，类似《焦糖》的叙述方式在欧洲电影中并不少见，用敏感、黑色幽默的叙事呈现苦涩又执著的生活。但《焦糖》的看点就在于，这些纷繁的生活图景在一个宗教社会展开，婚外恋、同性恋、婚前性行为这些宗教禁忌的行为面对实实在在的生活显得别有意味。《焦糖》虽然上演在中东，但四个女人风华渐逝的女性，一点不输美国欲望都市里的奔放、热烈，另一个女同性恋的角色又似乎隐喻了某种社会挑战，宣誓宗教社会里女人对传统依附男人角色的摆脱。
【上海国际电影节吧】
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