华谊兄弟影业投资公司的艺术总监陈国富

陈国富的代表作品有《征婚启事》

　　采写：赵静

　　新浪娱乐讯　国内的文艺青年鲜有没看过《征婚启事》的主，看过之后纷纷在博客里留下真实的感叹。有的感叹，明明是悲哀到极致的题材，导演偏偏用妙趣的桥段来衬托。有的质疑，为何要让一个女人承载那样的痛苦，残忍到极致。

　　但却只有我，才得此机会，近身采访《征婚启事》的导演陈国富。他做华谊兄弟监制数年，很少给记者机会与他共同探讨有关电影的发展，有关华谊兄弟的众多作品，以及自己的旧作。我也得此良机，能够替大家剖析他的“残酷”内心。

　　陈国富1958年生，算是杨德昌、侯孝贤的同辈也算是晚辈。早年是影评人，喜欢日本老电影、喜欢马丁·斯科西斯，后来为杨德昌写剧本，1989年从拍《国中女生》开始做导演，拍过三部影片后出来一部被追捧的《征婚启事》，2000年加入哥伦比亚亚洲公司，并为多部影片担任监制，随着导演了惊世骇俗的《双瞳()》。

　　陈国富，学习能力很强，喜欢接受挑战，对内地生活非常了解，会用high来表达自己的心情或喜好。他和大多数到内地影视圈淘金的港台人士不同的是，他认为他之所以会常驻内地，并不是因为他high挣钱high大拿的感觉，而是因为这里的电影气场与他合适，更因为这里有一帮相处愉快的朋友。而这帮朋友里边，冯小刚就是他的旧友。

　　他原本以为相熟的朋友，彼此都会熟悉彼此的大作。但没想到的是，冯小刚虽然屡次提起他的《征婚启事》，但一直到今年才看到全片。看到之后，冯小刚有了冲动，希望接受《征婚》的挑战。在与陈国富沟通观后感时，居然碰撞出火花。于是，《非诚勿扰》诞生了。

　　十年前的旧作被冯小刚拿来重新诠释，陈国富应该是最苛刻和挑剔的人，但做为监制，他自觉地把自己与作品间离起来，他希望自己变得超然。征婚的题材在他看来具有广泛的渗透力，冯小刚的幽默以及他对当下正在进行的生活瞬息万变的敏锐让陈国富对其改编功力深信不疑，加上冯小刚和葛优的double浪漫，让陈国富成为力挺《非诚勿扰》的中坚力量。华谊的宣传总监郭娜坐在我们身边，一直在听。采访结束后，她和我私下交流，其实陈导不是经常愿意交流的，她也听得很high。

　　在《征婚启事》里有句台词，人这一辈子，如果都很平顺，哪来的成长呢？切合在内地厮混多年的陈国富眼里华语电影的发展态势，不平顺，但一直在成长。

　　《非诚勿扰》切合冯小刚的熟男心境

　　新浪娱乐：冯小刚导演《非诚勿扰》的灵感来自于您十年前的电影《征婚启事》，您能给我们介绍一下这两部电影之间的缘份吗？

　　陈国富：他肯定听过这部电影，但我一直不知道他没看过。我跟他从《一声叹息()》认识，到现在都多少年了。今年上半年他去云南旅游，无意间看了《征婚启事》的DVD，看完第二天，他给我打电话交流心得。

　　新浪娱乐：以前听说，他拍《天下无贼()》的时候用刘若英( 听歌 blog)就是因为看了她在《征婚启事》里的表演。

　　陈国富：那一定是误会或误传。从他给我打的电话里我能听出这个故事吸引他，这种吸引有两种情况：一种是他就像一般观众一样，看的时候能投入，被电影里的趣味和若有似无的悬念所吸引；另外一点我觉得是因为有些东西切合了他现在的心境。我觉得人到了一定的年龄后，对身边的人、事、物会有一些跟以往不同的看法，一方面更无奈，知道生活反正就这么回事；另一方面更坦然──既然就这么回事，何不干脆痛快一点。

　　我觉得他对《征婚启事》的这种心情反应很敏锐。他跟我谈观后感时应该没想到他也会拍一个自己的版本。他好奇问我里头这些征婚者怎么来的，以及剧本是如何创作的。

　　我的创作方式都是从很模糊的好奇开始，去进行一个探索、实验的过程，然后在过程里找出脉络。但这对创作者来说常常很冒险，也许有开花的可能，也许没有，可能弄了半天最后发现根本是一潭死水。

　　《征婚启事》做的是一个结合虚构与纪录的实验。纪录片是你首先已经被某个真实的人物或事件打动，你确认这里具体存在一些动人的东西，然后你再去挖掘、试图重现。《征婚启事》最大的创作动机是我想纪录人的面孔，但我需要一个借口来看遍“人的嘴脸”，所以征婚成为我的借口。我认为冯小刚想做的是很不同的事。