被独立音乐承包了！好歌曲成了小众音乐节
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《中国好歌曲》赵牧阳（资料图）
新浪娱乐讯 央视《中国好歌曲》第一季请出“摇滚老炮”张岭等独立音乐人，第二季则请出昔日“鼓王”赵牧阳，继而杭盖乐队、简迷离、马条、大飞等在独立和小众音乐圈混迹多年的名字先后登场。如果真的存在独立音乐这个圈子，那么这些音乐人在这个圈子也算是声名显赫。
而如果回溯到张岭和赵牧阳的年轻时代，包括对崔健和唐朝乐队等来说，能够上央视是不可想象的事情。而当主流乐坛和电视综艺节目开始后继乏力，独立和小众音乐人终于获得了前所未有的机遇和机会，在第二季《中国好歌曲》尤为表现明显，简直可算是“被独立音乐承包了”。
登上了大众平台，独立音乐是否也可以随之大众起来，而是否真的只有独立音乐才算是“好歌曲”？独立和主流之间的界限正在变得模糊，将会是相得益彰还是两败俱伤，都还值得进一步观察。
《好歌曲》成了“小众音乐节”
上一季《中国好歌曲》总决赛，因为一首《喝酒Blues》参赛的资深贝斯手张岭把他的老哥们——内地第一代摇滚乐队“五月天”(由何勇，张岭等组成，非如今的天团乐队五月天)带到了录制现场，包括刘欢等导师都起立鼓掌。这个甚至比“唐朝”还要早的乐队，在当年组建时可没有能也没有想过，会在20多年后登上央视这种主流平台演出。
如果说当年四大天王属于主流大众的，那这些摇滚乐队和歌手就是独立小众圈子，一度井水不犯河水互不往来，还发生过摇滚歌手何勇炮轰“四大天王是小丑”的事件。但近些年因为主流乐坛式微，反倒是独立音乐圈热热闹闹，所以大众平台开始向独立音乐倾斜：“快男”曾用过《追梦赤子心》当宣传曲，《夜空中最亮的星》也早已经被张杰等主流歌手翻唱过无数次，只是到《中国好歌曲》，让这些独立音乐人扎堆走到了前台。
第一季时已经有张岭、马上又、莫西子诗、赵雷等，第二季《中国好歌曲》简直成为了“独立音乐大阅兵”：赵牧阳、马条、杭盖、简迷离和许钧、大飞等都已经是在各自领域混迹多年，来自台湾的王宏恩、来自香港的林二汶也为很多乐迷熟知，他们也都是各种音乐节的常客，因此有歌迷就开玩笑说，《中国好歌曲》可以改称“电视音乐节”。
而导师刘欢在点评马条时的一段话，也被网友大量转发——“有一些属于小众音乐，他们好像自己就画地为牢，就觉得我们这些小众听的音乐，如果去了大众那里就不在同一个世界了。认为自己的歌只能给这些人听，给这些人以外的人听了音乐就不成立了。这是一种很奇怪的画地为牢的误区，民谣也好，摇滚也好，我们所有好的音乐，都应该有权利让所有人听到”。
“独立音乐”是个模糊概念
《中国好歌曲》和同期的《我是歌手》功能定位不同，本身没有什么可比性，《我是歌手》的确受众面更广，但如果一定要说到音乐品质以及单纯对音乐人的扶植和推广，那还是前者略胜一筹，面对主流乐坛的集体衰落，更需要独立音乐来补充新鲜的血液。
但其实“独立音乐”本身也是一个非常模糊的概念，只能说是在主流体制之外的非主流的存在，但很多独立音乐经过一段时间的发展后，也会逐渐融入主流，比如其实陈绮贞、苏打绿等独立音乐“鼻祖”如今都已经非常主流。
而去年因为一首《要死就一定要死在你手里》走红的独立音乐人莫西子诗，在上《中国好歌曲》之前已经因为和窦唯等人的合作在圈子内小有名气，上节目之后就获得了更多的关注度，演出次数明显增多，但他之后推出的个人专辑《原野》也还是独立制作独立发行，在音乐类型上也回到他更擅长的原生态，《月亮与海》等歌曲虽然颇受乐评人好评，但也不可能像《要死就一定要死在你手里》那样拥有话题度和传唱率。
至于《中国好歌曲》这样的综艺节目为何力推独立音乐人，正如资深乐评人孙孟晋所言，张岭、赵牧阳这样的资深摇滚乐手，背后都有一段让人着迷的音乐故事，而他们丰富的经历也是他们音乐的一部分，而当前的综艺节目也需要找这些传奇的故事。
孙孟晋也承认，相对于一些“老歌手回炉”、直接奔着演出市场而去的节目，《中国好歌曲》这样挖掘原创歌手，关注主流之外的音乐风格的节目路线，还是很有可取之处。
《好歌曲2》他们值得关注
赵牧阳
中国内地最好的摇滚鼓手之一，窦唯、许巍和汪峰的很多经典歌曲都是他打鼓。个人音乐经历坎坷，其兄赵已然也是圈内著名民谣歌手和鼓手。
马条
著名民谣歌手，曾经在广州生活过，也曾为老狼、叶蓓等创作歌曲，还曾经签约主流公司华纳，《寂寞有多长》等歌曲在小范围口耳相传。
简迷离
已经出道十余年，出版多张专辑，《私人生活》和《落幕之舞》等颇有艺术性，在国内电子实验音乐领域小有名气。
小知识
独立音乐也离不开“包装”
其实独立音乐是针对主流市场的反向包装，本身也与主流的对立面相辅相成，比如较早的“魔岩三杰”窦唯、张楚、何勇，就是独立音乐一次成功的市场包装。
魔岩三杰：“魔岩”是主流唱片公司滚石的子厂牌，已于2001年结束营业。魔岩唱片侧重内地摇滚，窦唯、张楚、何勇正是旗下至关重要的艺人，但窦唯等之后也反复强调曾被魔岩商业利用。
地下音乐：“地下”同样是一种反操作概念，反商业化包装、强调作品的思想性、追求音乐的原创和个性化。在2000年前后，“舌头”、“苍蝇”、“盘古”和“NO乐队”被称为“地下音乐四大天王”。
新民谣：相对于主流的城市民谣和之前的校园民谣，以酒吧和Live House为基础传播，从野孩子到小河、万晓利以及杭盖、马条等一脉相承。
音乐节：相对于主流商业歌手的个人演唱会，音乐节是独立音乐的大集合，一方面是独立音乐成为气候，一方面也显现独立和主流之间的界限已经非常模糊。（信息时报记者 丁慧峰）
