梦工场
中国最具感召力的三大品牌联手打造
桂林山水、刘三姐传说、张艺谋构成了山水实景演出最具感召力的三大金字招牌。
天地之间有大美，即使是那些走遍万水千山的旅行者也不得不承认桂林山水超出他们想象之外的美，以至于著名的作家贾平凹认为桂林本身就是那山和水变化莫测的符号,正是因为有了桂林的存在才有了中国水墨画。
古往今来赞美桂林山水的文字举不胜举，近几十年更是有树不胜数的世界各国元首到桂林“朝圣“，桂林成为他们心中名副其实的山水圣地。
1985年《中国旅游报》举办的读者评选“祖国十大名胜“活动中，桂林山水得票仅次于古老的万里长城，名列第二。1992年，“中国十佳旅游胜地”评选中，漓江风景区得票数又保持了第二位，仅次于长江三峡风景区。以每年接待入境游客人数排列，桂林紧跟北京、上海、广州之后，居全国第四位，按城市人口人均接待量则居全国第一。
所有定性和定量的分析结果，都通往一个结果----桂林山水是中国旅游最具感召力的品牌。如今，每年上千万的旅游者从地球的四面八方来到桂林，唯一的目的就是到这片甲天下的山水作美的朝圣。
刘三姐是中国壮族民间传说中一个美丽的歌仙，围绕她有许多优美动人、富于传奇色彩的故事。20世纪五六十年代刘三姐的故事曾被改编成戏剧。1961年长春电影制片厂拍摄了彩色故事片《刘三姐》。影片上映后，风靡全国乃至整个东南亚，堪称是中国20世纪50、60、70年代的经典文艺作品。迄今为止，中国尚未有哪部影片超过《刘三姐》的上座率。影片最令人喜欢的主要有三点，即美丽的山歌、美丽的山水和美丽的刘三姐。这美丽的山水就是桂林山水，刘三姐的扮演者则是黄婉秋。这位当年桂林桂剧团的演员以她“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美丽使众里寻她千百度的导演苏里“蓦然回首”，从此“翩若惊鸿”的刘三姐终于有了一个银幕上的定格。她娇艳妩媚、纯真纯情、率真泼辣，活生生一个红土地的美精灵。在一个只剩下阶级斗争文化的年代，黄婉秋以她纯自然的美征服了中国以及东南亚的观众，最大限度地吸引了受众的注意力，成为那个时代的银幕偶像，是一代电影观众的梦中情人。直到今天，对于许多中年以上的华人，刘三姐和黄婉秋仍然是不可分离的形象，“神龙见首不见尾”的刘三姐就这样在他们的心目中完成了一个永远的定格。毫无疑问，刘三姐传说是中国当代最广为人知的神话经典。
张艺谋，改革开放时代中国电影的代名词。他导演的《红高粱》获柏林金熊奖；《秋菊打官司》、《一个也不能少》两度获得威尼斯金狮奖；《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》等作品创造的“中国情调”已经成为中国人记忆的一个组成部分；《英雄》在中国电影低迷的状态中创造了票房奇迹，张艺谋本人则凭借他的所有作品成为中国当下最有影响力的文化英雄。
以山水圣地桂林山水实景作为舞台和观众席、以经典神话《刘三姐》作为母体和素材，以文化英雄张艺谋作为总导演，中国最有感召力的三大品牌联手打造山水实景演出《印象·刘三姐》，中国旅游界、演艺界、文化界的交叉地带，正在演绎一个空前的视听传奇。
创举一场视听演出的革命
戏剧两大感觉元素是视觉和听觉。落实到演出空间，它必须有舞台、灯光、装置、音响装置和观众席。为了视觉和听觉效果的专一纯粹，传统演出空间为封闭式的剧场，舞台由三面墙构成，其中背面为布景，以正面面对观众。
山水实景演出彻底放弃了传统演出的概念，将演出置放在山水实景之中，完全的山水自然成为舞台和观众席。具体的说，两公里的漓江水域为舞台，12座阳朔山峰和广袤天穹为舞台布景，河湾小岛是天然的观众席，看台是绿色植被和梯田造型的完美结合，山峰河谷与清风流水的复合构成音响空间和音响效果。纯自然的水光山色、月明星辉与现代化的灯光合作造就与传统剧场完全不同的光影视觉效果。
更重要的是，山水自然在这个演出中不再是舞台和布景，而被赋予了生命和灵魂。简言之，山水自然同样成了演员的一部分。
人们普遍认为这是一次演出的革命，是视觉和听觉的革命。张艺谋称此为“一场完全打破传统的演出”、“是您在都市的剧院里无法感受到的诗情画意”、“是中国演出史上最大的视听奇观”。
总导演之一的樊跃评价说：“这实在是一个创举，说伟大也不过分，想出这个主意的人称得上是伟大，谁想出来，谁爆发出来，都会让千万人受到鼓舞。”
色彩上帝是绿色的
拉网。红色的绸缎横过整个江面，男人的刚健与红绸的柔美构成相辅相成的和谐统一。这里的红色没有任何压抑的蕴含，它除表达对劳动、对健康力量的欢歌之外，还能引发的联想恐怕只是旭日，是水天同色的艳红。
洗浴。身着白色纱巾的少女翩然起舞。水镜晨妆，风解罗衫，山水间的袒露与袒露中山水彼此呼应，它似乎在告诉每一位注视者，灵性就在大自然的深邃处，少女们的所有美丽来自山水的赐予。
行走。蜿蜒而近，逶迤而远的银铬姑娘，走满一条江。她们在路上，她们走的是一条山水之路。近了，远了。回家？赶圩？出山？走寨？也许答案并不重要，重要的只是呈现，呈现生活从容闲逸之美。
渔火。数百盏金黄色的灯，点燃满江的渔火。几百只游动的竹排，满载灿烂的星辉。当星星渔火渐行渐远直到观众视觉尽头的时候，也就是观众灵魂获得极大安抚之时，留下的袅袅余韵足够观众静夜的回味和沉思。
《印象·刘三姐》再一次将张艺谋的色彩艺术发挥到了极致。所有色彩的冲突意味都被淡化乃至消解，红色象征着劳动力量之美，白色象征着生命圣洁之美，银色象征着生活文化之美，金色象征着人生收获之美。
当张艺谋在《印象·刘三姐》中演绎他的红、白、银、金色彩四重奏的时候，所有缤纷的色彩汇聚成绿色，整个世界是绿色的，上帝是绿色的，所有观众的心灵也升腾起绿色的印象。这是人类与大自然最深层的对话。
音乐“天”唱“声”场的天籁之音
在这场“听觉”与“视觉”的革命中，音乐成为“听觉”中重要的构成部分。汇聚了当今最具才华的音乐人刘彤、苏聪、窦唯等，联袂打造出的《印象·刘三姐》音乐，集传统与现代，古典与流行的音乐风格，为《印象·刘三姐》注入了新的灵魂。
来自不同地方，不同演唱风格的歌手们怀揣着各自对刘三姐的梦，齐聚在天唱声场，共同演绎这人间“天唱”。当美妙的歌声回荡在这人间天堂，现代的歌者早已跨越了时间、空间与刘三姐对唱，整个世界都为之沉醉，醉在似水流年的年华里，醉在刘三姐梦幻的歌声里，醉在今生永远忘却不了的记忆里。
我们是谁？唱歌的那人又是谁？也许正如齐豫所言：这一切都已无关乎刘三姐是谁，我们是谁！音乐家们和演唱者都只是适时的把天给的天籁之音还给了天，还给了地，还给了大片好山好水，以及在这片广阔的土地上生生灭灭的芸芸众生！
主题张艺谋的“和”与“合”
和，和平，国家间的和平；合，合作，同胞间的合作。《印象·刘三姐》延伸了东方的“和合”哲学，阐述出天人合一的主题。
和，和平与和谐，国家间的和平，人与自然的和谐；合，合作与融合，同胞间的合作，文化间的融合，人与天的合一。
张艺谋经过了《大红灯笼高高挂》的生命与性的思考，经过了《活着》的人生命运的思考，进入了他人生的“和合”境界。
