最近看到一项关于中国摇滚乐的民意调查结果，在关于现状的四个答案里，选择“已经死了”和“不死不活”的投票占到近六成，超过两成的人选择漠不关心。

　　这个调查结果已经再明白不过地展现出了如今中国摇滚乐的尴尬：本来应该是最年轻化最富于激情的一种音乐，却在大众的眼中失去了最基本的活力。

　　而当我们试图回顾2001年全年的摇滚乐代表唱片时，这种活力的丧失就因佳作少之又少而表现得更加清楚，乐评人颜峻甚至断言：“精彩的只有三张：奚雷的《起起落落》、左小祖咒的《左小祖咒在地安门》和汪峰的《花火》。”而我觉得，这三张作品也有勉强之处：作为歌坛新人的首张个人专辑，奚雷的《起起落落》固然令人惊喜，但是老实说它只是一张编曲有着浓烈乐队元素的流行乐专辑；左小祖咒的专辑精彩，但是作为创作和演唱者，老资格的左小祖咒在普通歌迷心中的影响力却还嫌弱；汪峰呢？我们更多的是注意到他已经开始出现在一些极度娱乐化的电视综艺节目之中，玩着一些无聊的游戏。的确，在今年摇滚少数公开亮相的场合，摇滚同时开始变得越来越像游戏。其中最无法忘记的是，在某颁奖电视晚会上，几位著名摇滚乐队主唱合唱一曲《还珠格格》的幽默剧。这使我们不得不承认，当昔日号称“摇滚是一种生活态度”的摇滚青年们逐渐成为“摇滚老炮儿”，当岁月和现实终于磨去了热情和棱角，摇滚的结局只能是失去活力。但是，我宁愿说：摇滚没有死，可是摇滚老了。

　　而老并不真正可怕，因为总会有青出于蓝，总会有真正年轻而富于活力和热血的音乐出现，即使短时间内他们还缺乏机会站到前台。而且与上一代不同，对于新生代的摇滚青年们来说，摇滚不仅仅是一种生活态度，摇滚已经是他们的生活本身。

　　现在北京有很多从家里筹钱买乐器找朋友玩摇滚的孩子，做出来的音乐自然也轻松。而外省摇滚乐手生活的窘迫和压力使他们的音乐也普遍偏重偏硬。但北京摇滚乐手和外省摇滚乐手们最大的共同点——摇滚已经真正变成他们生活最重要的一部分。毫无疑问，在这样的摇滚生活中，正孕育着无限的音乐力量和创作可能。

　　所以说，表面上中国摇滚已衰老乃至死亡。而事实上，还有更多的人以摇滚为生活本身，他们有喜有忧，有最真实的爱恨。他们真正走上前台之日，就是中国摇滚复兴之时。科尔沁夫

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