 
-日本首席乐队今夏即将来华巡演
-本报在内的北京媒体代表赴日本先睹为快
-在和工人体育场一样大的体育馆演唱
-6万歌迷从7岁到70岁
GLAY乐队是横跨日本视觉系和流行音乐阵营的超人气BAND。乐队最初创建于1988年，前身只有Takuro和Teru两个人。到1992年，这支乐队凑足了四个人，同时也在乐坛有了一些名气。1993年在一次小型演出中被著名的X-Japan乐队发掘，加入到音乐公司EXTASY RECORD，正式成为签约乐队，并从此大红大紫，唱片销量和演唱会观众人数至今保持日本最高纪录。(吴晓蕾)
组织：日本人很事儿
给我印象最深的，首先是日本人在这场演唱会组织方面的超级严密。第一是时间观念，这是与中国演艺界的传统习惯非常不一样的一点。要知道，在北京，记者会的实际开始时间往往要比通知的时间晚半个小时左右，特别离谱的时候还能晚到一个小时以上，这是人所共知的“惯例”，所以开会从不会有人按时来，记者来得晚，明星就来得更晚。可在东京，“守时”似乎是第一重要的，演唱会、记者会的开始时间、每次发车的时间全都分秒不差，本人就是因为在回程时记错了从酒店发车的时间，而不得不自己打车去机场——这个失误让我多花费了两万多日元，合人民币1300元，真是＃＠%＆?！
第二是他们有些过分强烈的版权意识，开记者会时，凡是摄影、摄像记者都被安排到离乐队最远的地方，并被告知，除了一段特许的拍照时间外，“一概不许照相”。好不容易拍照时间到了，主持人宣布：“各位从中国远道而来的贵宾现在可以给Glay乐队拍摄纪念照片……”那就拍吧，好不容易来一趟，于是大家纷纷走上主席台，与在“Glay”的大字标牌前一字儿排开的四名乐队成员左拥右抱合影留念，没想到日方工作人员马上冲了过来，一脸惊恐的一个劲儿摆手：“No?No?”原来日方所指的“纪念照片”只是允许我们为这支乐队本身拍照而已，并不是我们在中国经常拍的那种与明星的合影。
白浪费了情绪，这倒也罢了，接下来的消息却让涵养最好的中国记者都气歪了鼻子。那就是，在演唱会的正式进行中，只有前三首歌允许摄影摄像，并且还只能在日方指定的三四个座位，而这三四个座位离舞台还非常远。如果有任何人在体育馆里的其它位置拍照，只要被工作人员发现你的闪光灯在闪，对不起，他会马上冲过来没收你的相机，“不管你是什么人”。日方在陈述这一规定时是非常严肃的，一再强调希望中国记者必须遵守，“以免发生不愉快”。
繁琐的规定让随便惯了的中国记者们既吃惊又好笑，本来嘛，在北京看演出时，有时也会有“只许拍前三首”这样的要求，可又有谁拿它当过真呢？然而更好笑的是日方对艺人的保护，为保证所有在记者会上问出的问题都对乐队有利，我们的问题全部是日方在我们出国之前就要求提交的，再经由乐队的筛选，选出五道问题回答。偏偏每道问题还要找一个中国记者当托儿，在现场煞有介事地举手提问一番。我的问题就有幸入选，不得不演了一回双簧，对习惯了现场即兴发问的我们来说好不别扭。
就在乐队回答我的问题时，坐在我旁边的一位老娱记小声嘟囔：“日本人的工作作风就是把一切都事儿化。”大家莞尔。
 
场地：“巨蛋”把我们吓着了
Glay是近几年日本最走红的一支乐队，他们的演唱会规模当然小不了。不过说实话，虽然我们每个人都听说过1999年他们曾成功举办过创纪录的20万人个唱的消息，但当Glay这次演出的场地——Tokyo Dome(东京巨蛋)出现在面前时，还是把大家都惊得目瞪口呆。
我从没见过这么大的体育馆——我是说体育馆，北京的工人体育场比它大，可那是体育场，露天的；我们的演出场地首体够大的了，可它还赶不上Tokyo Dome的一半儿。从高空看，(我们住的酒店叫Tokyo Dome Hotel，就是这个体育馆的附加建筑，从我房间的31层窗口俯瞰，正好可以收整个巨蛋于眼底，爽呆了)这个全日本(全亚洲？)最大的全封闭式棒球馆顶着一个洁白的巨大半球形外壳，在东京拥挤繁华得令人眼晕的夜色中一闪一闪，显得无比壮观。走进里面一看，好家伙，光观众席上就整整能坐6万人！你能想象出6万多人坐在同一个屋檐下叽叽喳喳说着你根本听不懂的话的场景吗？
我们就在这人头密如繁星的环境中一路发愣的被领到舞台的正面，然后又被那个舞台给吓着了。我也从没见过这么大的舞台，从体育馆的这头一直延伸到那头，背后的大屏幕一直顶到巨蛋那高不可攀的穹顶，虽然演出开始前的舞台漆黑一片，上面任何引人注目的布置都没有，但更显得它深藏不露、满腹机关。好几个中国记者都注意到，聚集了6万多人的偌大场地里居然一个警察都没有，有的只是成群结队穿着天蓝制服的志愿者，据说总数有3000人之多，他们负责场内的一切组织、治安、验票工作，殷勤有礼，看惯了北京演唱会上公安、武警一齐出动、如临大敌的场面，眼前的情景多少让人有些不习惯。
中国贵宾们远道而来，当然不能等同于一般观众，我们被安排到最贵的包厢里看演出。包厢环境舒适，高高在上的正对舞台，一排排的软座椅，还附带一个休息室，配有沙发、电视、多种免费饮料和一个动不动就跪式服务的服务员，真是享受，我们想，什么时候在北京的首都体育馆咱也能得到相同的待遇呢？
  
观众：日本的歌迷太“恐怖”了
接下来演出就要开始了，本来该说说舞台上面的情况，可我忍不住要先说说这场演出的6万多观众，因为他们所带出的震撼要远比Glay的音乐本身强。
刚到日本时，接待我们的Glay事务所人员不断自豪地跟我们说，Glay是日本的“国民乐队”，歌迷涵盖面从幼稚园的小朋友一直到70多岁的欧巴桑。我本来不信，可到演出开始的那一刻，已经信得死心塌地了。先是我在唱片店里亲眼看到几个至少60岁往上的欧巴桑选购Glay的唱片，然后在演唱会的当天下午被Dome酒店大堂里摩肩接踵地等候订房的人流所震惊——这些人都是从全日本各地赶到东京来看Glay的，演唱会结束后就准备住在这儿了。年龄段果然涵盖了从7岁到70岁的各行各业，而且时有见到被亲属用轮椅推来的残疾歌迷、智障歌迷，个个表情幸福而虔诚，让一直以为“追星族就是十几岁的小中学生”的中国媒体惊叹不已。
演唱会开始前，我们得到消息，这场持续数日的演出所有的门票都已经售光，每场6万多张，全是卖出去的，一张赠票也没有。这惊人的数字使拿惯了赠票、看惯了半场观众的中国媒体再次震惊，我也不得不收回了早先“Glay就是日本的黑豹零点”的玩笑话——试问不论是黑豹还是零点，在中国乐坛，谁能有这么大的号召力！
演唱会终于开始了，观众的表现实在把我们惊讶得都要晕过去了。用一个词来形容，那就是“恐怖”！万众一心、绝对的万众一心、百分百的万众一心，没有荧光棒和打火机，没有七零八落的唱和，有的是全场6万观众整齐划一地从座位上站起来，整齐划一地随着节拍左右摆手、整齐划一地喝喊……就像排练过一样，他们简直熟悉每一首歌的每一个细节，心照不宣地在关键时刻变换统一的手势、发出统一的叫声、玩起环绕全馆的巨大人浪，就这么把热情从第一个音符一直持续到演出结束。应该说，在这之前，赴日的大部分中国记者完全不了解Glay；我了解，却不喜欢，我喜欢的是Luna Sea、Mr. Children、B＇z，或是Glay的老师X-Japan以及敌人L＇arc~en~Ciel，Glay对我来说太“通俗”了。但是，受到这样的现场观众的感召，包括我在内，所有的人心里都燃烧起来了，很多中国同仁跟着自己完全陌生的音乐拍手尖叫、尽情疯狂。
我在北京看过数不清的演唱会，原本自以为已经见识了什么是“歌迷的狂热”，可直到这一晚，才知道自己以前完全是井蛙观天。
 
演出：耗资32亿日元的演唱会
现在来说说演出本身吧，这场超级演唱会耗资32亿日元，光场里的扬声器就用了500个之多，可想而知它会是什么样的效果。如果你想让我具体形容的话，对不起，能力所限，我形容不出来，那目不暇接的视觉效果、如雷霆般扑面而来的高科技机关，纯粹的21世纪人类最高想像力结晶的盛宴，我觉得完全不是语言所能够形容的。记得不久前在北京看过田震演唱会后还对该演出的舞美设计赞不绝口，可看过Glay东京演唱会后，你会觉得田震演唱会的制作简直只有幼儿园大班的水平。据说，日方希望Glay在北京的演唱会也能保持相同的制作水准，这我不太相信，但哪怕有一半的水准，北京的观众也就大饱眼福了！
Glay本身论技术是非常一流的，但论音乐深度可就欠奉了。相比之下，我喜欢他们在演出间隙的即兴表演甚于他们的一首首名曲。而他们的歌虽然算得上好听，但抒情慢歌太少，届时北京的观众对他们这种日式摇滚是否能够适应还很难说。听来听去，给我印象较深的仍然是“However”等几首歌，当然还有队长Takuro的吉他演奏以及贝司手Jiro的酷劲儿。
Glay东京演唱会的第一场是周五晚上六点开始，我们看的是周六的第二场，晚上五点就开始了，两天的开场时间不一样显然是为了照顾周末的上班族能在下班后有时间赶到巨蛋，是个非常灵活体贴的设计。第二场演出结束的时间是晚上九点，中间几乎没有休息，也就是说，Glay一口气不停地演足了四个小时，这是中国演唱会长度的两倍以上！这让我对Glay的主唱Teru油然而生敬意，因为他直到最后一首歌的最后一个音，嗓子的状态都依然像开场时一样的好，这是中国歌手们无论如何也做不到的。
返场了两次，每一次都很长，一共又唱了7首歌之多，演唱会才在欲罢不能中落幕了。Glay的队员在长时间超重体力劳动后依然精力充沛地从舞台这头跑到那头向各个区域的观众鞠躬致谢，我怎么没看过中国的歌手们这么敬业呢？
据了解，这场演唱会的票价平均合人民币600元左右，与北京大型演出的票价基本一致，但论长度、论享受，北京的演唱会实在是太不能“值回票房”了。
拖着兴奋过头的疲惫身体走出场外，只见人潮仍然汹涌，外面的广场上摊位林立，人头攒动，俨然一个集贸市场，原来都是卖各种Glay演唱会的纪念品的，从T恤到CD到写真集到海报到明信片……琳琅满目，生意兴隆。这才是成熟的娱乐产业，我想。
其它
其它？还有太多太多了，有我买不起的价值200多元人民币一张的日本唱片；有涉谷街头24小时无所事事、穿着、发型比中国同龄人领先至少20年的年轻人；有原宿卖“视觉系”服饰的奇怪小店；有浅草雷门让我爱不释手的日本古代兵器店；有高速公路上每一辆汽车里都配备的电子地图屏幕；有秋叶原里眼花缭乱的新款电器；有根本别想看懂的地铁、轻轨复杂线路图；有拉面店老板的殷勤招呼；当然也有让我一想起来就恨得牙痒痒的天价出租车……
3天的时间实在太短了，东京的魅力还没有完全在我的面前展开呢，我还一次都没独立坐过东京密如蛛网的地铁呢，我还……
如果你也想了解日本，了解东京，就从我的这篇文章，从Glay开始吧。(信报记者/丁宁 摄影／程炳新)
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