流行乐坛从来都是日新月异、风向多变。可是正如潮汐的涨落自有它的自然规律，放眼歌坛的新人辈出、老将看淡也大有三十年河东，三十年河西的感慨，只不过其间的周期越来越短而已。

　　眼下华语流行音乐看紧的一股风潮是青春偶像组合热卷土重来。它的来临既是欧美、日韩等发达音乐市场引领的必然——偶像组合尤其是男孩团体是几年前就已发端的全球热潮，后街男孩、新好男孩、西城男孩、H.O.T、BABY.VOX即他们当中比较成功的代表，同时，F4的出现当是一针强心剂，起到了催化剂作用。只不过当年是小虎队独领风骚，如今却百花齐放，成气候的大有人在。他们目前的强劲势头已经成为华语唱片市场不可忽视的一股新力量——因为这些“杀出重围”的出类拔萃者，他们曾经战胜的是不计其数的同类型歌手，他们正在战胜的是长时间占据歌坛主流的天王、天后们。但是，由于种种原因，实际情况在内地、香港、台湾三地也并不平衡，尤其内地，尽管在这股潮流起步时并不落后甚至一度占先，但是当它真正成熟的时候反而很容易就发现了我们的种种先天不足。通过列举、比较，既可以方便对这场“青春偶像组合热”的全貌作一个大致了解，相信也不乏对内地流行音乐制作者们乃至整个市场的启示。

　　-香港：商业包装再度成功

　　2001年夏天，两个“空前”清新活泼的女孩蔡卓妍、钟欣桐组成TWINS，以学生制服打扮和一首《明爱暗恋补习社》进入歌坛，迅速成为新一代的“学生情人”代言人，受欢迎程度从当时传出的同门师姐容祖儿暂避其风头的八卦新闻中可见一斑。今年，她们又顺理成章地拿到包括十大中文金曲等各大流行音乐评奖活动中类似“最有前途新人女歌手奖”等奖项。为打入内地市场，她们还取了中文名字“双生儿”，在低龄中小学生中颇受欢迎。

　　B2比TWINS出道早些，走更时尚、成熟的路线，风头虽不及TWINS那样迅猛，但是专辑《娥世代》曾在销量上一度占优。

　　香港偶像组合的特点是商业味较浓，包装痕迹明显，但制作手段相对高级。例如唱片公司对这类歌手大都着力于外形设计，拍广告、出版写真集是开拓市场的主要手段。在众多组合中，TWINS能够暂时领先证明唱片公司对艺人定位的准确把握：这一类型音乐的市场主要在低龄化群体。

　　-台湾：偶像和实力双管齐下

　　在推出偶像组合方面台湾一直是做得比较好的地区，但自小虎队、L.A.BOYZ逐渐淡出后反而长期处于真空状态。从去年开始这种情况有所改观，首先，百代唱片推出男生团体B.A.D，他们的一大卖点是打破了青春组合往往以优质外形取胜的“惯例”，而是在音乐的丰富性和唱功实力上下了不少工夫，比较成功。女生组合S.H.E的出现，则迅速撑起另一半天。接下来就是具有轰动效应，近似整个台湾娱乐界厚积薄发的产物F4了。尽管表面上看F4踏入歌坛是借电视剧《流星花园》走红后的“副产品”，但是只要你看过其演唱会后就会坚信，F4的幕后制作者绝对是有备而来：吴建豪的美式R&B出人意料的地道，舞台表演极具个人魅力，其他三人也各有不同的风格定位，唱功稍弱的也通过各种手段成功地弥补了。总之，以F4专辑《流星雨》目前在市场上其他人无法企及的旺销势头，证明台湾地区自小虎队之后，再度成为华语乐坛在偶像组合方面的领头羊，对外表和音乐性同样注重是他们的成功经验。

　　-内地：期待个性组合的出现

　　诚然，近年来内地流行音乐在整个华语歌坛的地位已取得了突破性进展，但是，单就偶像组合这一项来比较，薄弱依旧非常明显。这种薄弱并非因为忽略或者不重视，相反我们是非常重视甚至付出过极大的努力。从青春美少女、布丁果果、动感男孩、中国力量到梦幻想、神秘男孩，在2000和2001两年间，偶像组合的数量骤增，这些少男少女的“出炉”既有大张旗鼓的“选秀”，也经历全方位的包装甚至集训，甚至动用了把一群白纸样的孩子全部送到韩国“制作”的办法，可惜，最后成气候的实在是凤毛麟角。

　　失败的主要原因不外乎重表演轻演唱、重形式轻内在、多模仿少原创等等，但是最致命的还是缺乏个性。内地生产的偶像组合基本上都是照搬欧美、日韩的复制品，又没有形成自己独特的音乐风格，事实证明这种颠倒主次的做法不仅无法造成歌迷的接受印象，更无法最终在歌坛立足。

　　如今，羽泉的成功很有说服力，同时，唱朋克的花儿乐队以及青蛙组合也似乎正在打破过去一哄而上造成的怪圈，他们得以凸显出来的法宝正是个性鲜明。文/杨文杰

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