在这篇文章里，我试图写出我对中国摇滚看法，它的构思来自昨晚我在黑暗中听到的果味VC的唱片。我尽力把它写完，但我混乱的大脑在犹如泉涌的思路下也几乎死机了，也许是它们被压抑的太久了吧。其实中国的摇滚乐也是如此，试图一次表达个通通透透、痛痛快快是不可能的。先到这儿吧，也许以后我会写，没人看，我也会写，写给我自己，写给那段“岁月蒸华发”的青春。现在，它就要到尽头了，而我，也不知道该喜欢那种音乐了。

　　2001年终于苟延残喘到这最后的一月。在这个国外恐慌，国内疲软的季节里，音乐显然是不合时宜的、是被人忽视的盲点。连中外唱“泡泡歌”的天王天后们也只能靠制造些花边绯闻来增强人们的记忆，其实他们什么时候不是这样呢？中国摇滚，这个比中国足球还肤浅、丑陋十倍的家伙越来越象姥姥不疼舅舅不爱的四不象！我不知道什么时候才是那些只会疯狂怀旧、意淫的大腕们真正的“葬礼”。

　　毫无疑问，我是个喜欢追风赶潮的人。这都要怪我的耳朵比较软，它受不住重复三次的信息轰炸。早些时候就听一帮朋友冲我唠叨：说北京最近又冒出了一支乐队——果味VC，起初我丝毫不在意，听名字就是知道又是一帮吃撑着的小资青年。记性好的朋友可能还记得，这支有着个酸不拉讥名字的乐队曾经出现在前年那张倍受好评的“摩登天空III”的里。简单、好听的旋律加上混杂的音效和清脆的英式吉他SOLO，这让当时被朋克包围的我还真愣了一下，有种透了一口充满果味的空气的感觉。但也只能是透透气这么多了。

　　当时感觉是：果味VC象极了摩登的老大SOBER(清醒)，说起SOBER，感觉他们是帮非常聪明的“投机分子”。97年的天，是朋克的天，97年对中国摇滚乐来说，是个英雄与SB并存的时节。南方的NO、盘古、木马和北方的苍蝇、舌头、地下婴儿揭竿而起，把在中国摇滚地下燃烧了许久的烈火喷到了地面和天空，美好的幻想和懦弱的奴性被化为灰烬。同时，一帮操起鼓槌、弹三和弦的都市青年也把刚理好的鸡冠头伸了出来，新裤子、69、反光镜、花儿这帮所谓的“北京新声”喷薄而出，朋克成了人可尽夫的玩偶。

　　SOBER的聪明就在于他们既不象崔健一样深沉，也不象唐朝一样华丽，更不象盘古一样极端，因为他们知道是深沉就有可能自溺，是华丽则有可能易碎，至于当时的朋克军团里，更是杂居了太多别有用心、外强中干的伪朋克，这些人的衣服比Kurt Cobain还夸张，而脑子却还不如四大天王。SOBER尝试的是一种在中国摇滚乐的版图上没有人经历的道路——英式摇滚。

　　又是和中国足球相比，中国摇滚也是东抄西学，一会儿重金属、一会儿Grunge，几乎每一支中国乐队都有着明显的国外乐队的烙印。记得还是在95年的时候，由OASIS、BLUR、SUEDE为首的来自英伦的新晋乐队掀起了“不列颠的第二次入侵”，一些穿着、气质类似于THE BEATLES的青年嘻皮士走进了我们的视野，虽然这三支乐队各有风格，但以清新的吉他为主导、注重旋律上的可听性、在歌词上充满对社会的讥讽和挖苦是他们共同的特征。很快，这些曾是“地下的孩子”开始受到了大众的喜爱和接受，旋即席卷全球。

　　在95、96年的中国摇滚，表面上由魔岩三杰和唐朝乐队点起的“中国火”烧得正旺，其实在骨子里已经开始了整体创作的枯竭和颓势。当年魔岩推出“中国火第二波”中周韧、超载的唱片都惨遭失败，王勇《往生》中将中西文化的完美嫁接也几乎掏光了他的所有才情，中国摇滚出现了严重的断档。其中的原因是多方面的，但可以肯定的是一个：中国摇滚整体已经陷入“迷失的世界”。

　　在96年滚石推出的“中国火II”里，几乎一半以Grunge为风格的乐队大行其道，单一风格的市场占有会培养一大批志同道合的追捧者，同样也会误导所有人。果不其然，在随后的97年里果然就出现了上面所提到的“朋克的春天”。当时，我在北京的一间酒吧外面竟然看了了这样的牌子：“金属与狗不得入内”。杂乱、狂躁的朋克迅速占有了整个摇滚市场，当时人们对这个乐队的评价不是看谁的活儿“精”，而是看谁的活儿“糙”，谁更大胆，更愤怒。所以真愤怒、假愤怒都跟着来了。我曾经对一个玩朋克的朋友说：“你也是每天吃肉的，真想不出你为什么总是这么愤啊愤的？”

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